1936国足在柏林奥运

分明写的是《西游记》啊……
这不就应该是孙悟空被困在五指山下时内心回顾前尘往事时的所想么……
小花写这词给他，分明就是在直说：你刚刚写的那只曲子，根本就不是封神榜的主题，而是仍然说的《西游记》——分明就是早先准备好的宿稿啊！
至于什么“武王伐纣”之前的内心纠结，就完全是胡说八道了，当初武王出兵的时候，孤竹国两位王子伯夷叔齐，拦马劝其不可兴“无名之师”，那是不忠不孝的行为，结果武王根本鸟都不鸟，纠结个毛线！——两位王子非常不满，最后发誓不吃周朝一粒粮食，饿死在首阳山上。
你这里说武王的纠结，哪有根源呢？
乐曲中的情绪波动，是孙大圣在五行山下，怀想起昔日拜师学艺、自由自在的时光，又想到大闹天宫、与天地齐的不可一世，最后联想如今被困山下，吃铁丸饮铜汁的悲凉……
扯到封神榜上，未免没有一处能契合的，要是说哪吒化为藕身后的经历还像一点……
叶公子不得不承认被小花揭穿了小把戏，而且，他所作原曲，确实就是被困五行山五百年这一段啊！
他脸上又红又白，拿宿稿出来糊弄人，却被明眼人直接点破，实在是有些下不了台阶。
气氛一时非常尴尬，众人窃窃私语，也了解了大概。
叶书鸿没有办法，最后轻轻将纸放下了，对着陆逐虎，对着小花，又对着在座的各位长辈一拱手，羞惭道：“叶某求胜心切，拿旧稿子企图蒙混过关，所作所为实在是不妥，向各位长辈认错了……”
又对陆逐虎道：“破虏叔父，这次是我输了。”
叶老胖连连叹息：“你这孩子！为父从小教育你，为男子者当光明磊落行得正——你这墨水啊，也是白喝了……”感慨连连，不过听起来除了谴责儿子耍花招外，似乎还有吐槽他编瞎话都不会编的样子……
陆逐虎惊诧地看着小花，这混不吝、整天不着调、现在失恋了还要寻死觅活的吊丝男，还有这一手？
真唬人还是假唬人？
你能从音乐里就能听出人家作曲者想表达什么感情，叙说什么事迹？
未免……
太逆天了吧！
以我陆逐虎纵横乐坛十几年，从小就是幼儿合唱比赛鼓励奖，唱遍江浙赣皖鄂每一条地下通道的高水平——我都没有这本事！
你小子能做到？！
我不信！
打死我都不信！
小花冲着他忧郁地一笑，摸摸胸口：“可能是失恋之后，感悟渐深，对情绪的察觉敏锐了许多吧……”
陆逐虎不知道说什么好，拍拍他的肩膀：“行，你要是能一直保持‘失恋’的状态，我很看好你成为第一个拿‘肖邦奖’的中国人……”
在座的众人之前都觉得陆逐虎这个学生是来蹭吃蹭喝的，人又闷，基本上没有谁注意他的。露了这一手，
程大使哈哈大笑：“果然是我们复旦的学生，果然是他陆破虏的学生！叶公子也不必自责，那么短的时间，想新作一曲难度比之七步成诗还甚！再说了，就算是旧稿，你这乐曲也是写得极动人了！我要跟你们两位青年人喝一杯，你们都是我国家与民族，未来复兴之希望所在啊！”
叶公子蔫蔫的，经过挫败，很难打得起精神了，今天来赴宴是想显露一下自己的，结果连陆逐虎的一个学生都比不过，可悲可叹！
锦华怎么想？恐怕她现在觉得我老大年纪，还没什么本事吧……
从不可一世到自惭形秽，叶公子没用了15分钟的时间……
宴席结束的时候，才刚刚夜幕落下，大先生招呼众人去楼下喝茶聊天，叶公子觉得留下来挺没面子，想与父亲一起告辞。
陆逐虎是不介意“年轻人”争风吃醋所作出的无脑行为的，无论是叶家父子引进中国电影到欧洲，还是叶公子本身的才华，他都是很欣赏的——虽然别人都觉得他陆逐虎是“音乐鬼才”，可自己到这个时代后基本上是个彻头彻尾的“文抄公”了，中国的民乐、中国的文化想要继承、延续、发展，可离不了叶公子这些有才华的文艺青年的啊……
“叶公子留步！”陆逐虎不再用戏谑的“贤侄”称呼了，看着垂头丧气的叶公子，安慰道：“只是一个小游戏，又没有真正的输家赢家，图一个乐么。”输给我——不，是输给有强大而丰富曲库的谭校长，一点都不丢人。
“我对你写的乐曲还是很欣赏且看好的——你说想拍电影，想给电影做配乐，这非常好，我也很想看到这样的作品。国内现在不能拍怪力乱神，西游电影也‘立不聊项’，但有个导演准备的题材，我觉得你可以联系一下他，你俩若是合作成了，你的名声以后必然是流芳后世的……”
“嗯？”叶公子抬起头看着他，有点兴趣。
“这部电影叫做——《铁扇公主》。”陆逐虎向对方介绍了相关情况——不出意外的话，万籁鸣、万古蟾联合导演的这部开辟了中国电影新局面、鼓舞了全民抗战斗志、甚至影响了后世整个日本动漫产业的不朽杰作，近两年内就要开始筹备制作了。
“你说的是——”叶公子本来还挺有期待的，等听明白了是什么情况，有些愕然地讷讷道：“动……动……动画片？”





1936国足在柏林奥运 第309章 国漫起源！铁扇公主！
陆逐虎看过一个问题：美帝的国力究竟有多逆天？底下有一个高亮回答是：
在我国还在进行艰苦卓绝的抗日战争的时候，美帝人民已经开始看《猫和老鼠》了……
没错，就是汤姆和杰瑞那个……
米老鼠和唐老鸭甚至还要更早……
赢得许多人纷纷惊叹：说美帝领先咱们五十年真不是盖的啊！
不过细想之下，这个答案似乎有那么值得商榷的地方，因为你觉得美帝人民那年头就看到动画片很了不起，可在抗日战争时期，我国人民也能看到自己的国产动画长片，连带着****统治下的日本人民也是看的我国的动画片啊！
因为在电脑动画技术问世之前，动画的每一帧画面都完全靠手工完成，10分钟的节目大约就需要绘制7000到1万张画面，因而耗工巨大，早期的动画片大都是10分钟左右的短片，美国的米老鼠唐老鸭是这样，中国二三十年代早期的诙谐动画也是如此。
时长增加意味着成本的无限上升和漫长制作周期的巨大压力，是非常考验一个动画制作厂商的技术与资金厚度的，所以早先除了美帝的迪士尼等大厂，全球范围内斗没人敢尝试动画长片。直到30年代末，好莱坞开始依靠雄厚的实力开始创作大型长片动画电影，并于1938年推出了投资百万元的动画片《白雪公主》，其长度和普通故事片相当。影片推出后，风靡全球，极大地影响了那个时代的人乃至后世的孩子们——不用怀疑，就是你小时候看过的那版《白雪公主》。
全球第一部动画长片，美帝的《白雪公主》；
全球第二部动画长片，美帝的《格列佛游记》；
全球第三部动画长片，美帝的《木偶奇遇记》；
之后的第四部大型动画艺术片，美帝的——
啊不，这个是中国万氏兄弟的《铁扇公主》！（从制作时间来看，也就比白雪公主晚两三年，和另外两部是同时期的。）
也就是说，《铁扇公主》不但是第一部中国动画长片，也是亚洲当时的第一长动画片，还是全球范围内除了美帝外第二个能制作出大手笔长篇动画的国家！
而与美帝的三部动画基本都是儿童向不同，1941年出品的《铁扇公主》虽然选择《西游记》中孙悟空三借芭蕉扇的故事作为原型，但许多影片中许多内容可不低幼（甚至有芭蕉扇一扇，将女人吹成光着身体的少儿不宜画面，汗……）影片更是借孙悟空、牛魔王、火焰山焚天大火的具象化，映射对战的中日双方，用孙悟空的抗争形象来表达反抗侵略，号召全民抗战的斗志！
无论是画面、配乐、中国化的表现手法，这部电影都称得上是当时那种条件下的杰作了，即使嫌弃他民国时配音演员的口音，黑白的画面——但那也是时代局限，看看二十年后在新中国不计成本、汇聚群英后，万籁鸣再度指导的第二部西游题材动画，《大闹天宫》，就可以想象得出能得到全面支持的万氏兄弟，能将动画艺术上升到怎样的高度。就算时至今日，也可以说60年代的大闹天宫仍然是我国出品的投资最大、制作最精良、艺术成就最高、在世界范围内影响最大的殿堂级代表作！
叶公子有音乐才华，家里有资本，若是能对即将扬帆起航的万氏兄弟助一臂之力，在后世留名——对双方恐怕都是大有好处的吧！
只是这个时候美帝的《白雪公主》还没有上映，叶公子不知道动画长片这种形式具有的惊人魅力和超强收割票房的能力，以为动画片不过是消遣娱乐之物，自然觉得陆逐虎是在出言讥讽他：依他的能力，只能搞搞糊弄小孩子的玩意是吗……
连留洋——甚至就在欧洲长大的叶公子都这么想，普通民众自然更加不如，陆逐虎不得不感慨，国内如今如万氏兄弟这样的人物能有那样的远见卓识，真的是了不起啊！
万氏兄弟很早就有制作动画短片的经验，积累了许多经验与技巧，同时也积极学习欧美的动画制作经验，在《白雪公主》大获成功之后，中国这些早期的电影厂资本家还不精得跟鬼似的，认定这事很有搞头，也萌生了制作大型动画的念头。新华联合影业公司专门成立了“卡通部”，聘请中国动画的先驱者之一万古蟾为主管，决定拍摄大型动画片《铁扇公主》。由万籁鸣、万古蟾联合导演。
在那个时代，想做如此巨大的工程还是很困难的，何况上海已经沦陷了。正值抗日战争的艰难岁月，万氏兄弟动用了100多名工作人员参加制作，绘制了难以计数的手稿，结果在影片进入制作的关键时期后，出现资金的短缺，几乎使制作工作夭折，差点半途流产。幸亏上海财团“上元银公司”进行了投资，才得以最终完成。费时一年半时间，在1941年9月最终摄制定稿，形成达1小时20分钟、胶片长9700尺的今天仍可见的版本。
电影于1941年底在上海的三个影院同时放映，反响热烈，获得空前好评，票房收入甚至超过当时所有真人拍摄的故事片，11月才在上海上映接近年终，票房收入却排名当年第八！
之后又在香港、东南亚上映，所到之处无不一票难求。这之后万氏兄弟与电影公司本打算乘胜追击拍摄、续集《大闹天宫》，但日军悍然进入租界，制作方新华公司卡通部被迫撤销，耽误了整个一代中国人的动画创作激情，直到新中国成立后才从香港请回万籁鸣，他和唐澄在上海美术制片厂合作导演才弥补了当年的缺憾，并在艺术上登峰造极。
《铁扇公主》创作的初衷是号召“抗日”的，后来《大闹天宫》的半途夭折也是因为日军高压统治——结果很有意思的是，这部电影恰恰在日本大受欢迎，甚至要远超中国，为几代日本动画制作人指明了方向——
基本上电影上映后没多久，该片大卖的信息就传到日本，于是在次年的1942年《铁扇公主》被引进登陆日本院线，成为第三部在日本上映的中国电影，票房口碑上双双成功——在日本也取得了1942年上半年票房第五位的绝佳成绩。
后世日本的动漫产业自然是非常发达咯，巅峰时期与美帝并驾齐驱，双分天下，但在这个时候，日本的动画文化还相当蒙昧，虽然也有制作动画的先驱，但在美帝动画成熟的技术和艺术表现力下，完全没有抵抗的余地。日本人也都批评本国动画动作单调，表情呆板，剧情莫名其妙。日本动画人只能开始对美式动画的盲目模仿，又招来“有形无神”的批判，逐渐完全被美式动画侵蚀，陷入迷茫。随着战争深入，胶片供应受限，本就弱势的动画制作更是分不到胶片拍摄。四面楚歌之际，迎来了所谓的“支那映画”——给他们一盏指路明灯。
虽然是同行，也都学过美帝的经验与技术，但中国的这些大佬们可就会玩多了，许多别出心裁的创意都是极具民族风格，令人耳目一新的。
他们除借鉴了美国动画片中的许多元素，还大胆吸取了中国古典绘画的元素，使中国山水画的风格被成功地搬上银幕。比如虽然是黑白画面，但用了中国水墨上色的技巧，细致而浓淡不一的灰色背景画面增加了“立体感”，分镜中屡有人物横跨屏幕的演出，又是中国戏曲的台风了。人物的细小动作、配音中自然流畅的“粗鄙之语”，更是传达出中国人独特的幽默感。就算因为技术限制，做不成全彩动画，但中国人也有鬼点子——万氏兄弟在电影放映中尝试用红色玻璃纸挡住镜头，使片中的火焰山放出红光，在黑白动画片中创造了彩色动画的效果……
这些怎么不叫完全跟随美国后面东施效颦的日本动画人大开眼界！
虽然陆逐虎怂恿叶公子去给《铁扇公主》制作电影音乐，但本身《铁扇公主》配乐也不错。当时配乐方面就被日本评论家大加赞赏。看过三四十年美国动画如猫和老鼠、唐老鸭等都知道，里面的“主角们”往往“不说话”，而是代以爵士乐，这甚至让当时的人认为动画电影就得配爵士乐。可中国人偏不，背景音乐被视为与美国动画不同的表现手法，完全不同的中国风格，这一点在后来的《大闹天宫》中尤为明显，戏曲式、锣鼓唢呐的配乐成为永恒经典。而《铁扇公主》的作曲者是后来星海音乐学院的创校校长陆仲任，被业界认为可能是为中国电影音乐创作最多的作曲家，他巧妙地以西洋乐器长笛、单簧管、大管、长号等对答、配置，将唐僧、沙僧、孙悟空、猪八戒的抑郁质、粘液质、多血质、胆汁质的个性表现得淋漓尽致，也匠心独运，充满民族特色——这位陆逐虎的本家创作这些音乐的时候也不过才二十多岁，还没有从上海美专音乐系毕业。
叶公子同样是年轻人，对于他音乐极高的感染力陆逐虎是很认可的，放在电影的高潮出一定特别出彩，他与陆仲任先生若能合作，也许能继续拔高下电影的表现力。
总之，那时的日本评论家们抓住所能切入的每一个角度，毫不吝惜地吹捧该片。专业人士尚且如此，普通日本民众怎能不看得如痴如醉！在这其中就有一个14岁的中学生，看过该片后大受触动，坚定了他原本就有的动画、漫画梦，放弃了医生的职业，成为了一位漫画家。
这位就是被誉为日本最伟大的漫画家，代表作《铁臂阿童木》（日本第一部tv动画片）《三眼神童》《火之鸟》的手冢治虫。
在一些国内惯有吹捧中国的说法中，似乎手冢本来对动画没兴趣，看完铁扇公主后第二天跑去画漫画了……日本动漫产业的起源都是从中国这里来的……
这自然是给自己贴金了，但该片确实给手冢的影响很大。因为这时候的日本政府推行“国策映画”，限制海外电影的引进，动画同样也在其列，《白雪公主》与《匹诺曹》等迪斯尼长篇动画一直等到战后才在日本公映。而《铁扇公主》的成片质量高过此时呆板的日本动画也是没问题的。
手冢治虫自己后来曾说：抱着轻视的眼光去看中国第一部长动画片的人们，看到这部电影如此有趣，如此豪华，惊得目瞪目呆……我也有机会弄到了一部电影拷贝……
后来手冢治虫来华专门拜访过万籁鸣，并互留过画有孙悟空和阿童木的画稿，并在自己的遗作《我的孙悟空》的后记中明言该作品系参考《铁扇公主》而创作。
陆逐虎很清楚国人那种阿q心态的“我祖上也曾阔过”的想法，也知道计划经济时代如《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》那种“鸿篇巨制”是不计成本、不计时间、不计人工、不计效益才生产出来的（60年的《大闹天宫》制作费超过了100万人民币，而当时一个中国人一个月可能也挣不到5块钱），到《葫芦兄弟》后取消对动画厂的补贴，要求自负盈亏后中国动画就暴露了本来面目，迅速衰落——可能中国动画从来没有真正意义上的繁荣过。
但，在他萌芽初生的这个时代，一面世就能如此优异、美好，不能不让他心里无比感动与自豪。
可问题在于，叶公子又不是看着《黑猫警长》《天书奇谭》长大的，他对国漫不但一点没感情，甚至不认为动画片有什么了不起的啊！中国动画诞生于20年代，发起者正是万氏兄弟四人，一开始只是当成新鲜玩意，第一部作品也只是做成了打字机的广告，去年（1935年）万氏兄弟又推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》，叶公子是看过的，就是讲了伊索寓言里一个滑稽故事，完全就是滑稽戏，没什么内涵，也不一定能卖钱——他是完全不觉得他的音乐跟这种滑稽玩意搞在一起有什么前途。兴趣缺缺，为了表示尊重，敷衍了陆逐虎几句，就要告辞——
陆逐虎急了，他是真的觉得叶公子这人虽然清高，但音乐是真的不错，你说现在国民政府不让拍怪力乱神你的“神魔音乐”用不上，等过个十几二十年你那些就更用不上了……何况虽然这是动画片，可无论是艺术性还是价值都比你们搞到欧洲的啥《盘丝洞》《大战金钱豹》那些高到不知道哪里去了！




1936国足在柏林奥运 第310章 弟妹家里什么情况？
“我是真心实意想跟你说的！”陆逐虎无奈，这就是代沟啊，5年一代沟的话，他跟叶公子起码有16代沟……
不过他忽然想到一着，动画片的形式对方不接受，但该片的内涵很值得说道说道啊！
“这部片子可是讲‘抗日’的！”陆逐虎充满责任心与斗志，义正辞严道。
“抗日？”叶公子一脸古怪地看着他，动画片就动画片，都是糊弄小朋友的，还能跟抗日扯上干系，你丫的还真能扯淡……
“绝不骗你！”
由于影片诞生于抗日战争期间，万氏兄弟有意借助孙悟空的斗争精神鼓舞中国人民的抗日斗志，无论是火焰山的炎魔还是牛魔王，都某种意义上是对日本***的影射——因此在影片中这两位敌人都异常强大，给人的压迫也非常强，可以竞争西游影视作品中最强大对手的一席之地了。影片中还有一句字幕：“人民大众起来争取最后胜利”，这自然是在日本统治下的沦陷区公然怂恿人民反抗了，毫无疑问，放映时被敌伪的电检机关强行剪去了。但光剪去一句话可没用，影片的内容本来就是指着秃子骂光头，就连在日本放映时日本人也能从中看到中国人对侵略行为的愤慨与反抗，日本的小松泽在一篇文章中说当时《铁扇公主》中的“孙悟空号召人民大众起来反对牛魔王，实际上是讽刺日军对中国的侵略。”手冢治虫后来也曾说：“一看就能清楚地知道这是一部体现了反抗精神的作品，粗暴地蹂躏中国的日本军遭到了中国人民齐心协力的痛击，这部影片的意图是一清二楚的。”
但当时美国已经开始袭击日本本土，民众对美国非常反感，又没别的动画长片可看，只能假装不知道。因而反日的《铁扇公主》为当时陷入瓶颈的日本动画指明了艺术风格和商业模式的发展方向，其深远影响延续至今——想想还真是一件意味深长的事。
在陆逐虎的介绍下，叶公子终于知道这不是一部低幼作品，有些意动了，而且陆逐虎如此盛情邀请也看得出他对自己音乐才华的看重与欣赏——要知道这位陆叔父虽然是个“乐盲”，但从创（剽）作（窃）的几只乐曲来看，天赋不在自己之下，甚至犹有过之。
要不然自己就联系联系他说的万氏兄弟，以后看成片怎样，也考虑引进到欧洲来？——这时候除了美国，基本上没有成熟的动画生产线，各国都处于摸索中，中国因为起步早，实践经验丰富，所以基础是很好的，上海美术电影制片厂推出的，1956年获第七届威尼斯国际儿童电影节奖的《乌鸦为什么是黑的》，也是中国第一部彩色动画片，因为完成度非常高，欧洲人甚至都以为这是苏联人制作的。
就是叶公子还有个疑虑：“这个……人家几年后的制片计划您是怎么知道得如此清楚的？”甚至连这片登陆日本、南洋都能大火特火也“预测”到了？
陆逐虎：“……”
尴尬一笑，支吾道：“朋友嘛，都是朋友，大家都是混上海滩的……”
为了拉拢叶公子，陆逐虎糊弄对方说不是锦华小姐对你没意思，只是她年纪还小，暂时还没考虑那么多，你要真能做出什么成就了，连陆叔父我都是愿意促进你们成的……
叶公子大喜，本来都以为没希望了，斗志昂扬地表示回去后一定要潜心创作，拿出好的作品让大先生和锦华小姐都对他刮目相看……
费了不少口水，可陆逐虎觉得还挺值得，这也算是做了一点微小的贡献吧！他希望能保护好如今中国一些新文化的苗头，别等到他以后有了孩子，只能看什么《大耳朵图图》《高铁侠》之类的弱智动画片……
“我看破虏你跟书鸿聊了半天聊些什么呢？”大先生过来招呼他问。
“看他的曲作得不错，想推荐给一个朋友。”
大先生称赞了一声，说这很好，以前各家的长辈在欧洲的时候，家国远隔重洋，都是相互帮扶才将学业完成，并在以后取得各行业的成就的。
“今天来的这些都是——我伯父以前同学的子侄辈吗？”陆逐虎好像听大先生之前这么说的。
“是的，也是我父的同学。”大先生点点头：“当初都是鍊公和我祖父联系教会送到欧洲的一批清国留学生……”
清末的留学生陆逐虎也是知道的，比如洋务运动时期的四批留美幼童，里面就有詹天佑等人，还曾组织过棒球队，中国人组成的耶鲁划船队还曾多次击败哈佛校队。留欧的也不在少数，除了官费的福州船政学堂学员，个地方派遣人员赴欧洲留学外，自费的也不在少数，官费的就有邓世昌、严复、蔡元培、张静江等人。陆逐虎的这位玄祖父和大先生的祖父也送过一批，里面就有自己的儿子，但是留学生很容易受到西方人文主义思想影响，尤其是这两家送出国的时候已经快到清末，留学生们很容易因为对甲午战败、随后戊戌变法失败后的国家失去信心，转而变成革命派，意图推翻清政府，很多人就不再回国了，在欧洲长期定居，做出了自己的事业，辛亥之后才重新频繁往来国内与欧洲。按说当年可能不少都是一起被清政府通缉的，共患难过，说是“世交”的确没错。