最佳导演

而火焰电影正准备以“胖子+帅哥”为银幕组合打造一部全新r级喜剧公路电影，不是《阳光小美女》、不是库珀，帅哥的答案是“小罗伯特-唐尼”，胖子自然是加利费安纳基斯。
1987年约翰-休斯执导，史蒂夫-马丁、约翰-坎迪主演的喜剧公路片《飞机、火车和汽车》讲述了一个对任何生活小事都吹毛求疵的纽约广告商尼尔要搭飞机赶回芝加哥和家人一起过感恩节，他在机场碰到了窗帘圈商人德尔，德尔粗俗、高声喧哗，所有生活习惯都让人难以忍受，尼尔十分厌恶。但由于售票员的疏忽，两人不得不坐在一起；接着飞机因为暴风雪而改飞、全部现金被偷走、火车故障等意外，他们只得坐上公共汽车。
一路上自然发生很多搞笑的事情，期间尼尔终于发现，在德尔庸俗的服装、谈吐和生活习惯下，是一颗忍耐、宽容和善良的心……火焰电影正是计划制作一部这种题材的公路片，两个性格、社会阶层等完全相反的人被迫挤到一起上路，关于冲突和了解。当年《飞机、火车和汽车》收下4953万票房，现在的烂番茄指数高达94%/75%/81%，珠玉在前，火焰新片想要卖座容易，想要叫好却非常难。
首先需要一个充满灵气和情感的好剧本，而不是一场流水线式的闹剧，已经和ff签下一份1+1合同的保罗-费格将执行后面的“1”，担任这个项目的编剧和导演，策划制片之一。
“很有意思！我老婆也说很有意思！”对于王扬的邀请，小罗伯特-唐尼大感兴趣地答应了，王扬早已是他100%的经纪人，凡是扬发出的演出邀请，唐尼通通答应，当然王扬从不会给一条死路让他走。苏珊-唐尼认为丈夫的喜感不应该被埋没，怎么说都是个“卓别林”，所以她不但相当推荐，更应邀出任项目的执行制片人。
只要看看《萤火虫》系列、《钢铁侠》系列都由唐尼主演，ff和他就可以称为黄金搭档，唐尼夫妇正是王扬帮的核心成员，苏珊还是南加大帮的一份子，再加上奇妙的人生际遇，彼此的关系一直都在蜜月期。
这部剧本还未出炉、名字还没定的喜剧电影已经锁定了2008年年底档期上映，拍摄日期则初步预定在08年年初，有一段充足的时间可供保罗-费格和剧组众人酝酿筹备，火焰电影不允许任何人搞砸闪亮亮的金漆招牌。
另外很早就传出了王扬和克里斯汀-韦格会面相谈合作事宜的消息，私底下韦格和安妮-玛莫罗更和ff签好了合作协议，近日随着《宿醉3》上映，这件事在媒体上有了新消息！ff官方确认了此事，发言人弗奥娜-哈森透露：“王扬非常看好韦格的喜剧天赋，他们有过几次愉快面谈，这会是一部r级喜剧。”她更公布该片命名为《伴娘》，有望将在明年年底上映。
婚礼题材的影片有很多很多，近年最成功的莫过于《我盛大的希腊婚礼》、《婚礼傲客》和《美国派3》，与“《伴娘》”片名内容相似的亦有《我最好朋友的婚礼》、《婚礼策划者》、《新岳父大人》……是以尽管明知道《伴娘》极可能是个新惊人系列，片商们却做不了什么事情，“bridesmaids”实在太寻常了，从《宿醉》的伴郎团思路去想，难道是几个女人开婚前派对喝酒发疯？《宿醉4》？而且最关键的是他们没有神奇扬，连韦格都没有，只能等着瞧了。究竟它是怎么样的一部影片？谁执导谁主演？影迷粉丝们的期待值满满的。
而在这个夏天，《达芬奇密码》（1.25亿制作费）也许不是最卖座的，却一定是最具争议的影片，它简直就像是对《耶稣受难记》的一次反击，从原著小说到电影，它最受争议的地方是说耶稣只是一个凡人，并非圣母玛利亚所生，而是耶稣与玛利亚结婚，玛利亚还为耶稣生下了后代，在达-芬奇为首的秘密团体的保护下，他们一代一代地生存了下来。
能不争议吗？梵蒂冈、意大利、菲律宾、拉丁美洲的天主教国家都勃然大怒，谴责、批判、抵制！抗议！烧书！“影片和小说都是反基督的，它们成功是因为很多基督徒文化上的极度贫乏。”、“虽然是商业行为，但也对基督信仰构成了极端的、毫无根据的挑战。”、“丹-布朗，别忘了你会被基督审判！”……全球各地宗教团体的抗议和抵制、全球媒体的关注给《达芬奇密码》造成极大宣传，有媒体把这种争议形容为“制片人梦寐以求的效果”，果然，就算不论洛杉矶还是纽约，都有信徒们自发在影院门口呼吁人们不要图新鲜地观看这部“渎神”影片，就算烂番茄指数只有25%/9%/64%，它的首周北美票房仍然大收1.02亿，两周后1.53亿北美/4.70亿全球票房，看样子冲破6亿、7亿没有难度。
《x战警：背水一战》就没有那么“幸运”了，雄心勃勃的2.1亿成本大制作，首周过后1.41亿北美/2.17亿全球票房，57%/53%和73%的烂番茄指数，这让20世纪福克斯对它“成为《萤火虫》”的奢望完全破灭。
虽然有这样那样的大片，观众们却见不到那种所有人鼓掌叫好、横扫一切的现象级影片，无疑目前的影市正处于一种很奇特的饥饿状态，如果哪部新片突然狂飙便不足为奇了，6月9号上映的《汽车总动员》？6月28号的《超人归来》？7月7号的《加勒比海盗2》？7月14号的《狂暴飞车2》？抑或一部都没有？
在火焰电影上映表中率先登场的，是改编自经典大热舞台剧的音乐/歌舞/爱情/喜剧片《妈妈咪呀！》，6月16号。
（未完待续）





最佳导演 第四百八十章 妈妈咪呀！
“给我两张《妈妈咪呀！》的票！”、“我们要五张《妈妈咪呀！》。”……又到了轻松愉快的周末时间，3025家北美影院售票厅的顾客们大排长队，一张张电影门票在售出，其中卖得最多的正是火焰新片《妈妈咪呀！》。不管是看过舞台剧的老观众，还是首次接触这个故事的新观众，他们都有相同的期待心情，之前《mm！》的预告片太棒了！
动听悦耳的歌曲、热闹滑稽的舞蹈场面、活泼生动的表演、笑点十足的台词，欢乐的气氛十分吸引人，还有风景优美的小岛，这些都在一个有趣的婚礼故事和大热经典舞台剧的基础下，对于喜爱歌舞音乐片的人来说，没有比它更值得期待的电影了，至少今年没有。
而且演员阵容方面实在非常吸引，最大的看点自然是又跳又唱的梅丽尔-斯特里普，自从《穿普拉达的恶魔》之后，斯特里普的商业能力似乎突然爆发，连连在商业片在现身，这次与火焰电影二度合作，56岁的人了，一把年纪跑去演活力青春型歌舞片，真是令她的影迷粉丝们捏了一把汗，现在还不知道是好是坏。
同时亦有青春无敌的阿曼达-塞弗里德，实力派英国男星多米尼克-库珀，演技精湛的老帅哥们皮尔斯-布鲁斯南、科林-费斯、斯特兰-斯卡斯加德……“哈哈哈！”、“呵呵呵！”放映厅中，看着大银幕里的精彩故事，人满为患的观众席响起一阵阵笑声，从观众们满是开怀笑容的脸上就能看出，火焰又推出了一部足够好的歌舞电影。无论《mm！》剧迷、火焰歌舞片迷、普通观众等人，绝大多数人都没有失望，这110分钟的声乐影像真是极大的享受。
不过他们不知道的是，另一部由汤姆-汉克斯的制片公司playtone和环球影业为首拍摄的《妈妈咪呀！》并不像这么让人满意。
事实上07火焰版和08环球版的《mm！》导演（菲利达-劳埃德）、编剧（凯瑟琳-约翰逊）、第一制片人（朱迪-克莱默）相同，都是舞台剧原班人马，主演阵容几乎一模一样，也是克莱默等人思路相同的结果，但因为制片人列表、原创配乐、剪辑、编舞等各方面人员的不同，两版《妈妈咪呀！》有着非常巨大的分别。
这并非在剧情故事上面，一些叙事节奏和歌舞风格的改动足以让一部歌舞电影发生翻天覆地的变化。
王扬知道08环球版的《mm！》有什么缺点、观众们对它有什么主要批判，他自然不会坐视事情依然如故。烂番茄网对环球版的总结性评价是：“这部点唱机歌舞音乐剧充满了轻松的乐趣，但粗糙的歌声和装模作样得可能让你不认为他们‘你会跳舞’的舞步从头到尾出现。”
最大的问题出在歌和舞上，一方面它所有的插曲都采用了上世纪70年代风靡全球的瑞典乐队abba的代表作品，有些歌更是几乎完全保留原作的编曲风貌。
这不奇怪，凯瑟琳-约翰逊本身就是abba乐队的铁杆粉丝，连《mamma-mia!》这个名字都是出自abba的招牌作之一《mamma-mia》，克莱默也说“abba歌曲就是最好的戏剧”，于是《mamma-mia》成为主题曲，甚至为了带出那些歌而制造情节。
《芝加哥太阳报》的罗杰-艾伯特说：“abba的歌曲无处不在（wall-to-wall），你喜欢那种事情吗？我不，不怎么样。”《华盛顿时报》的克里斯蒂安-托托说：“《妈妈咪呀！》是一个草率的、混乱的音乐雕饰，只有当那些混账的abba歌曲唱完，接下来才有三分钟的幸福。”e！在线的戴扎达-高贝尔说：“《妈妈咪呀！》甚至缺乏一个大的漂亮部件，太多的音乐数量把它切成一块块小小的碎片。”……舞台剧是舞台剧，电影是电影，如果失去电影该有的节奏和故事性，只会有一个糟糕的结果，而更大的问题其实是歌声、演唱者。
“abba被毁了，真有本事啊，蠢牛！”、“愚蠢再愚蠢的小情节，可怕的歌声，我后悔看这部电影时没有故意损坏我的耳朵。”、“有些歌声像是在当地酒吧唱卡拉ok。”……观众们的评论随处可见“很棒的音乐，可怕的歌声”，如果说过多的abba是缺点，糟糕的歌声把这个缺点放大到令人难以忍受。
近年来上映的歌舞片有一个特点，那就是片中歌曲由演员本人亲自演唱，现在正是由《歌舞青春》带起来的风气。
08环球版所有演员都接受了两三个月专门的唱歌学习训练，大部分人搞砸了……唱歌不同其它事情，天赋真的非常重要，有时候不是后天努力就能弥补，但那是流行巨星级别，不是“很专业，很好听”，不是年轻人，就像当年杰西卡、瑞秋等人那样，虽然他们唱得远远谈不上震撼，却青春洋溢、活力爽朗，这能掩盖掉很多不足之处，也表现在阿曼达-塞弗里德没有受到批评，反而颇多称赞。
当然年轻人的学习能力特别强，可是老人家们就辛苦了，一轮苦练后，梅丽尔-斯特里普唱得不错，她总是能成为闪亮点；科林-费斯勉强合格，而布鲁斯南、斯卡斯加德就真是在唱卡拉ok了，紧张颤抖的声音、明显的飘忽感都显示出他们的业余水平。大家听惯了abba唱得顶呱呱，再去听勉强合格和业余水平……回馈烂番茄和臭鸡蛋。
当初为了取得电影版权，以王扬为首的火焰电影向朱迪-克莱默等人承诺过不会插手太多，以保证电影版《妈妈咪呀！》有他们想要的面貌，不毁掉这出经典舞台剧。但并不意味着火焰不管不顾，他们就是需要歌舞音乐剧的制片经验，想要把电影拍到最好，才选择了火焰电影和神奇扬。
知道问题在哪里，解决方案随之而来，王扬向劳埃德、凯瑟琳、克莱默等人再三明确绝对不能往影片中带入粉丝心态，abba歌曲现身大银幕是没有问题的，可不能过量，要更注重电影的节奏；他又与他们聊了很多关于舞台剧和电影的表现力、叙事方式等话题，交流了彼此的经验看法。
于是变化跟着来了，火焰版《妈妈咪呀！》在曲目选择上精简而更丰富，没有abba歌曲wall-to-wall，没有为出歌而抛情节，一切以适合服务故事为宗旨核心，倒是让克莱默等人因割爱而痛苦了一大番。
在演唱水平这个巨大问题上，王扬也感到非常棘手，提前两年拍摄不会让布鲁斯南他们变成猫王、披头士、杰克逊，几个月训练时间的效果差不多就那样了，作为演员演一部电影，他们不可能接受长达半年一年的全职训练，何况天赋摆在那里；又不能找代唱者，除此之外没有讨巧办法了。
除非寻找演唱水平高超的演员担当主演，不过一来变成演技不能得到保证，二来克莱默等人认准了斯特里普、布鲁斯南他们。所以火焰只能扎扎实实地找更好的训练和录音团队，主演们的培训时间尽可能地更长，以及从选歌时就考虑他们的声线特点、情感投入等综合演唱能力，宁愿制作成本涨了又涨，都要他们唱得好听，不求演唱会水准，起码合格为最低限度，不会被观众评为“可怕”……歌有问题，舞也有问题，“装模作样的舞步”自然不怎么样，编舞和镜头场面都难辞其咎，可似乎不能责怪编舞什么，几位主演真是一把老骨头了，08版拍摄时斯特里普57岁、布鲁斯南54岁、费斯47岁、斯卡斯加德56岁，以前又不是专业舞者，能和《舞出我人生》比吗？跳不动啊！
但《歌舞青春》的舞蹈也不见得有多么惊心动魄，关键在于与场面的融合等问题，难听的歌曲的歌曲亦让观众的注意力更多地放到舞蹈上，变得更挑剔。
虽然火焰王牌舞者安妮-弗莱彻没有出任编舞，但经过《歌舞青春》系列等片锤炼的火焰团队、由弗莱彻一手带出来的艺术指导团队却为《妈妈咪呀！》带去青春活泼风格的丰富舞蹈经验，塞弗里德等年轻人自不用多说，几位老人家都可以轻巧地完成更多专业舞蹈动作，让场面看起来充满跳动感觉。
另一方面则是导演带来的种种问题，事实上如果只从制片本身去考虑，环球影业、火焰电影都不会想现年50岁的英国女士菲利达-劳埃德执导，她是很棒的舞台剧导演，电影这边却是个零。
“看看它便宜的服装、笨重的舞步、可怕的摄影，一个真正的耻辱。”——伊丽莎白-威兹曼，《纽约每日新闻》；“看着这部意气风发的流行音乐舞台剧改编影片，你可以有一个完美的美好时光，但需要承认它有多么糟。”——a.o.斯科特，《纽约时报》；“一位哲人曾经表示‘请警惕大银幕里的人比坐在台下的人有更多的乐趣。’妈妈咪呀！那是很好的建议。”——肯尼斯-图兰，《洛杉矶时报》……火焰本有更好的选择，比如莎拉-舒格曼，仍然是因为原班人马的关系将话筒交给劳埃德。
明明拥有一大帮好演员，众多美国、英国“国宝级”的老戏骨，要是这帮人不好，都不知道谁能胜任，可偏偏“糟糕的表演”的评语有很多很多，自然不是指斯特里普，其他新老演员却都饱受批评。主要问题就是在于火候上面，如何把握舞台剧风格下的电影表演？劳埃德显然没有给予太多好指导，还包括在服装、摄影、布景等各个部门。
要知道08环球版的服装设计师安-罗斯可是四届奥斯卡最佳服装设计提名人，并收获到一个奖杯（1/4），居然被影评人讽刺“便宜的服装”，着实令人无奈。
就算火焰电影有钱有经验，就算王扬先知先觉，无法更换劳埃德，很多事情必然在所难免，世事往往得不到完美。不过火焰亦不是什么针对措施都没有，王扬没时间做监制，筹备和拍摄期他都在忙着《和莎莫的500天》与颁奖季，安妮-弗莱彻因为心倦休息也婉拒了监制邀请，再加上“原班人马”，所以火焰的策略重点放到后期剪辑上，请来了金牌剪辑师玛格丽特-古德斯皮德。
然而尽管如此，尽管08环球版的烂番茄指数54%/41%/76%，主流媒体一片唱衰，观众界不给高分，似乎是一部烂片，《妈妈咪呀！》确实有自己的独特魅力，在与强悍疯狂的《黑暗骑士》同期上映（08年7月18号）正面碰撞的情况下，开幕票房仍大收4484万，最终北美票房1.43亿，海外4.65亿，全球票房高达6.098亿美金，而它的制作费是5200万。
一部分问题被扼杀在摇篮之中，一部分问题得到了解决和完善的药方，执行的效果也很不错，“变化”已经很大，火焰版6500万制作费的《妈妈咪呀！》已经在北美和英国、澳大利亚等众多票仓新鲜上映。
现在是2006年6月份，它的同期对手有喜剧片《疯狂的神父》、爱情片美版《触不到的恋人》、家庭喜剧《加菲猫2》、第二周的《汽车总动员》、第三周的《分手男女》……它的评价口碑、票房成绩会有怎么样的表现？
随着黑夜和白昼变幻更替，散发着油墨味、印有对《妈妈咪呀！》影评的报纸纷纷上架，观众们则到imdb、烂番茄网等地进行打分。
（未完待续）




最佳导演 第四百八十一章 梦幻开局
“一部有很多乐趣的音乐剧，但abba肯定想布鲁斯南把嘴巴闭上。”——3/4，罗杰-艾伯特，《芝加哥太阳报》。“《妈妈咪呀！》有着非常多的abba歌曲，而且他们不是很能唱，它是纯粹由斯特里普光芒撑起来的一台戏。”——3/4，克里斯蒂安-托托，《华盛顿时报》；“也许它是这个夏天最有趣的电影。”——4/4，雷-贝内特，《好莱坞记者》；“和《妈妈咪呀！》讲逻辑是不必要的，逃避现实和有趣，它从来不让自己太严肃。”——3/4，克劳迪娅-普格，《今日美国》；“《妈妈咪呀！》是今夏一部聪明的音乐剧改编电影，影迷们得到了渴望的乐趣，像阳光一样宜人。”——3.5/4，安-霍纳迪，《华盛顿邮报》……imdb网7.5/10分（20,016个用户）！烂番茄大众影评新鲜度89%，知名影评新鲜度85%，观众喜欢度更是高达92%（82,129个用户），期待已久的mm!迷们没有失望。
一片红通通的醒目新鲜番茄，火焰新片《妈妈咪呀！》收获到了近乎完美的口碑反响，继《舞出我人生》之后，它成功推出第4部大受欢迎的全新歌舞电影。
梅丽尔-斯特里普继续被媒体大众赞不绝口，她就不会有任何搞砸，在感情完全投入之下，演什么是什么，深情动人的歌声弥补了诸多不足，效果竟不比专业歌手差；其他众人也是唱得有腔有调、可以入耳，只有皮尔斯-布鲁斯南差很多，的斯蒂芬妮-扎沙克评为“布鲁斯南张开嘴时，错误的声音出来。”而更宽容的观众们大多认为勉强合格。
女主角“苏菲”阿曼达-塞弗里德的名气急速飙升，这位从两年前《贱女孩》初登银幕并小有名气的20岁女星原本手头最主要的工作是出演cbs剧集《校园美眉》的配角，现在一跃成为闪耀的电影新星，似乎必然会成为好莱坞未来的红人之一。和很多新星一样，阿曼达早已表示过自己最喜欢的导演是神奇扬，12岁时看《鬼影实录》就开始了，期待有一天能与他合作。
如今无论克莱默、凯瑟琳、劳埃德都是十分欣喜兴奋，选择和火焰合作果然是一个英明的决定！《妈妈咪呀！》没有搞砸，随着它口碑和票房双双大丰收，相信会有更多人知道这个故事，舞台剧那边自然也会变得更火热。
“这不是一部太棒的电影，这是一次还不赖的度假。”——2.5/4，伊丽莎白-威兹曼，《纽约每日新闻》；“一部意气风发的流行音乐舞台剧改编影片，带来了很多美好的时光。”——3.5/5，a.o.斯科特，《纽约时报》；“欢乐的大银幕和欢乐的影院有舞台剧的气氛，歌舞有现场表演的兴奋和能量，《妈妈咪呀！》有一流的乐趣。”——3.5/5，肯尼斯-图兰，《洛杉矶时报》……“mamma-mia！《妈妈咪呀！》真好看。”日前知名影评人王扬在博客上大赞。他这一条自卖自夸没有受到多少扬黑的冷嘲热讽，因为留言板到处都是表示赞同的评论，兰宁-g说：“真的很棒！轻松的乐趣、灿烂的音乐，还有阿曼达-塞弗里德的歌声很甜嫩，真是个美好的夜晚！”香朗-m说：“令人耳目一新的电影！没有暴力，只有能量和音乐！”艾丽丝-t说：“伟大的电影，我笑得眼睛里都是泪水！”……此前在6月3日进行颁发的mtv电影奖上，《萤火虫》再度成为大众宠儿，拿下最佳电影、最佳表演（小罗伯特-唐尼）、最佳突破表演（王扬）、最佳银幕搭档（宁静号全员）、最佳坏人（希斯-莱杰）、最佳英雄（王扬）、最性感的表演（杰西卡-阿尔芭）、最佳打斗场面（新山西之战众员）8个大奖，8项提名全部命中。
再加上最佳喜剧表演（约瑟夫-高登?莱维特，《与莎莫的500天》）、最佳惊悚表演（科洛-莫瑞兹，《鬼影实录3》）、最佳亲吻（杰克-吉伦希尔和希斯-莱杰，《断背山》），火焰电影居然完完全全地横扫了今年mtv电影奖！
因为除了mtvu学生电影制片人奖（约书亚-考德威尔，《一个美丽的谎言》，福特汉姆大学）、mtv世代大奖（金-凯瑞）和卓越银桶奖（《做正确的事》，1989年）外，本届设立的11项大奖全部被ff影片收入囊中，简直就是火焰年，不得不让人感慨，现在的年轻人们已经统统被火焰迷倒了，在神奇扬巨大的影响力下，就连约瑟夫那种并不怎么喜剧的表演都能拿奖。
爆米花奖的颁出也宣告着05-06颁奖季99%结束了，值得一提的也许还只有雨果奖，从前面局势不明朗，到强势的奥斯卡之夜，然后《萤火虫》横扫了一切。
6月2-8日北美票房周冠军属于詹妮弗-安妮斯顿的喜剧新片《分手男女》，不错的5360万开幕周票房，却只有34%/20%/52%烂番茄指数，喜剧困局在持续；6月9-15日周冠军被迪斯尼发行的皮克斯新片《汽车总动员》（1.20亿制作费）以8332万拿下，74%/73%/80%的优质番茄为皮克斯保持住精品之名。
来到纽约，王扬与蓝天工作室的地理距离自然更近，他负责监制的《机器人历险记》有了些新进展。虽然乔斯-韦登为《萤火虫》第一季而同样忙得不可开交，王扬还是邀了他做一件工作，正是给《机器人历险记》重塑一份有趣新奇的剧本，韦登是《玩具总动员》的编剧之一，两部电影好像注定有缘，走了威廉-乔伊斯，又来了乔斯-韦登。