而特洛伊也在被院线缩减放映场次后，其颓势越发明显。
单日票房从一千五百万以上再度跳水，来到一千出头的样子。
工作日呢，就更惨，连一千万都拿不到。
对于一部一线大制作来说，这样的情况能发生，完全在于这部电影的口碑已经毁了。
再加上华纳作为发行方，滑头的很。
眼看形势不对，连宣传费用都缩减大半。
这一没宣传造势，二没观众好评，能有好转就有鬼了。
11
第322章 何为上游（求订阅推荐）
5月18日，《特洛伊》上映的第五天。
罗伯茨-德尼面无表情的走进公司，对于左右两旁打招呼的员工都是冷冷的点头一下，并不多言。
身为华纳发行部门的高管之一，《特洛伊》的失利无论如何都躲不开责任。
推门，走进公司的会议室。
入眼既看到巴里-梅耶坐在会议桌的上首位置，其人似乎并没有被近日以来的不利消息所影响，依旧显得气定神闲，微笑着抬手示意他坐下。
“总裁？”
罗伯茨-德尼正欲开口，却被巴里-梅耶打断，“现在人来齐了，说说吧。”
会议室里，除了这两人，还有其他的几位部门高管。
“宣传经费的事，已经不再投入，现在各大报纸和媒体都是在报道电影的负面消息。”
嗯，一开始答应投入五千万用作宣发，先期花了二千多万，但眼看情况不对，剩下的三千万自然也不会再继续投入。
及时挽回损失吗，这也是为什么媒体方面一面倒的原因。华纳自己都放弃了。
“舆论转移方面呢？”
“皮特和caa等人比我们还要着急，他们已经出手了。”另一位高管汇报道。
“嗯，这次既然已经失手，我们不能损失太多的利益。”巴里梅耶继续说道：“海外方面，抓紧时间上映，线下市场也是，多拖一分，影响就越坏。”
“放心，我们的人已经在安排了。”
“那就这样吧，另外，通知莱曼，《百万美元宝贝》这个项目也需要规划了。”
“戛纳？”
“嗯。”巴里-梅耶倒是早有打算，“先参加几个电影节积累口碑，12月末北美点映，顺利争取颁奖季的声势，角逐奥斯卡，最后再大规模的公映。”
这倒也是业内非常普遍的运作手段，至于为什么选择戛纳，也是因为莱曼的身份。
如果他不是法国人，说不定会选择威尼斯电影节。
几人再度商议小会，这才散了会议。
对于华纳这样的巨大平台来说，面对项目失利，他们也很有处理的经验。
更何况《特洛伊》的发行方虽是他们，但制作方的资金来源却是多样的。
华尔街投行、基金会、乃至诸如b计划影业等工作室的钱才是大头。
论损失，也是他们最大，甚至华纳付出的只不过是渠道和一些时间精力。
当然，原本构思的项目没能成功，肯定是有影响的，就是没想象中的那般严重而已。
发行，作为整个电影产业的上游，可不是这么简单就可以概括的。
拿这次的事件来说吧。
无论最后的票房是多少，对比项目的投入又是亏了多少，却是要先弥补华纳的损失，然后才是其他的投资商。
这是真真实实写入到发行条款中的发行条件。
就连莱曼与派拉蒙、欧罗巴合作的项目也是。
如果票房是一亿，分给院线4千万，剩下的6千万先是计算发行方，最后才轮到制作方。
这也是为什么有时候一个项目明面上没盈利，但实际上发行方却还是不亏的局面能够发生。
当然，换个角度来想的话。
渠道本身就是资源的投资，这不赚甚至小亏，在发行方来看的话，就是大亏。
毕竟档期都是有限的，给了你这部电影，其他的电影就要往后挪挪，那不能从确定档期的电影赚到大钱，延后的电影或者说档期本身的浪费，也要综合到里面计算。
《特洛伊》也是如此。
表面上华纳在局面很难挽回之后，尽力的减少投入，甚至把答应好的后续宣传经费都不再支出，殊不知，这也是比较无奈的方法。
暑期档这么能赚钱的市场大盘，参与进去，却收获不了太多的票房成绩。华纳本身也很心痛。
但事情已经发生，这场“失利”又分明不是华纳最受影响。
是，渠道也是资源，但对比亏的更惨的制作方，和欲哭无泪的投资商，再看看华纳的话，这么一对比，又好像还过得去。
他们承担着最小的制作风险，真要局面惨淡，又拿着最大的一份补偿，也不免让人觉得霸道。
只可惜好莱坞的运作法则自是如此。尤其是对于华纳这种已经习惯了风险你背，有钱大家赚的影视大鳄来讲，简直正常到不能再正常。
就算是自家的项目，华纳也很少独立承担制作的风险。
为什么，流动资金不够吗？
实际上，对于华纳这样的影视公司来说，永远不亏比大赚更重要。
它需要维持这样的局面，甚至拿出最好看的年度财报来稳住股东的心，甚至维持股市的稳定。
所以，早在电影上映之后，通过对放映的数据收集和对观众市场的前景预测，知道不可为之后，他们撤的比谁都快。
放弃的也是最早。
就连背锅的对象，转移视线的焦点也是由别人发起，他们顺水推舟即可。
不然，演员和导演，谁承担责任都一样，只要淡化华纳的存在感，达到目的就行。
果然，这一次是演员们联合起来想让导演来当这个焦点。
各有算计，华纳倒是稳的不行。
在娱乐圈，明星不同于导演，这种骂名对一个还想拿印象分吃饭的人来说，实在沾染不得。
caa等经纪公司也是没办法，要是能顺利的把负面影响降到最低，谁又愿意花笔钱转移视线呢？
真当钱都是大风刮来的。
可要不这么做，布拉德-皮特、奥兰多-布鲁姆等主演的演艺生涯损失更大，而且还是偶像明星，不能像实力派那样拿演技重新证明自己，也就意味着更吃观众的好感。
一时的投入也只能安慰自己说，未来能收回更多。
当然，要真想放弃，没有培养的价值，经纪公司也不是开善堂的。
君不见，汤姆-克鲁斯、布拉德-皮特、安吉丽娜-朱莉等人的黑料更多，什么信仰问题，出轨问题，小三上位外加碰了不该碰的东西，这种放到一般演员上，都是足以致命甚至直接毁掉演员之路的石锤新闻，一直都在被压着、不间断的洗白。
比如安吉丽娜-朱莉后期被骂的一塌糊涂，转而去走的联合国难民署的“慈善路线”。
没事就往中东地区送送物资，呼吁一下反暴力、反战争，你看，大家还会一直把目光放到她身上的丑闻上吗？
总有人是不知情的，会遗忘的。
————
。
想和更多志同道合的人一起聊《好莱坞传奇导演》，
第323章 牺牲者（求订阅推荐）
包括caa在内的经纪公司动作很快。
先是布拉德-皮特被采访的那段专栏在电视台播放之后，紧接着其他几个主演也纷纷参加一些会谈节目或者夜间综艺，基本上跟皮特的做法没什么两样，都是尽力撇开自己，把球，哦不，把锅，推给导演沃尔夫冈-彼得森。
话要说的含糊一点，不那么透骨，才有利于观众自发的联想。
甚至一些真爱粉早就想洗白自己的偶像了，苦于没什么话题突破口，现在主动有了由头，更是有个好台阶下。
就像是某某电影，市场惨败，却有不少粉丝说着“我爱豆怎么怎么样，表演多么多么好，比起之前，进步的空间很大”。
总之，电影的失利不关我爱豆的事哦，大家不能喷他。
对比于此，简直一致。
连洗白的程序都是那么的相仿。
如此可见，全天下的娱乐圈确实一个卵样。
粗看之下，光鲜美好，细细一品，乌烟瘴气。
这么一招。
看着演员们现身说法，加之皮特和奥兰多-布鲁姆的颜值很顶。
风向是有转变的迹象。
但这还不够，甚至还仅仅只是个开端。
忽然，一些主流的报纸虽然还是在评判、嘲讽《特洛伊》的失利，但渐渐却把目标放到了导演身上。
有说他临时改剧本的；有说他拍摄期间跟副导演争吵的。
总之，上映之初一副和睦的剧组景象怎么就变成了各种不合。
这不是打自己的脸吗？
但这不重要，重要的是原先关于演员的诸多不利，全都顺势转到导演身上，动作那是相当的整齐。
只是可惜了导演沃尔夫冈-彼得森。
他是真可怜。
要说《特洛伊》的失败他不担责任，肯定是瞎说。
但这么一面倒的形势，显然也太凉薄。
人家努力了二十几年，拍了七八部还算不错的电影。
仅仅就这一次，就全盘否定了所有的付出。
再者，真要细论，他一个导演又能影响多少？
这里可是好莱坞。原因呢，大家也能清楚：
一是圈内奉行制片人中心制，剧本是编剧写的，哪里能拍，哪里不该拍，制片人都是要插手的，又不是他一个人随心所欲，按照自己的意志拍摄出来的作品。
二来最重要的后期剪辑也不是导演说了算。
就这电影创作最关键的两点，导演都没太大的话语权，真能说是他担大责吗。
沃尔夫冈-彼得森就是如此。
他觉得自己很委屈。
明明拍摄的时候，干涉这，干涉那的，怎么一失败，就全是他的锅。
怎一个惨字了得。
可惜，谁让你是导演呢。
一如吴白鸽灰溜溜的跑回内地，李按失手《绿巨人》后，也只能接手小成本文艺电影，很多时候，导演就是第一个牺牲的对象。
这里面既没有道理可言，也没有公平可言。
毕竟，都失败了，谁还讲什么情义。
b计划影业的办公室。
约翰逊-格雷汇报着最新的情况，“现在媒体和影迷观众的骂声，都是集中在以沃尔夫冈-彼得森等幕后主创的身上。”
布拉德-皮特得知这个成果，也并不是很开心。
因为再怎么样，接下来的一段日子，他都需要避避风头，尽量少的出现在公共视野里。
再者，他的事业也确实受到了影响。
往上攀登的脚步也停缓了下来。
“那些人有没有说什么？”
格雷摇摇头，“沃尔夫冈-彼得森就算接受媒体采访，这种舆论也已经逆转不了。再者，他们根本没有发声的渠道，谁会在意一个导演说的话？”
嗯，很现实。
经此一事，彼得森导演的前途算是完了。
除非他能像李按一样重新靠着作品回到大众视野，但在此之前，他更需要的是能找到一个合适的项目。
因为很多电影公司会把这种导演列为不可合作对象。
毕竟，不追求成功者，难道去追求失败者吗。也没这个道理啊。
事实也正是如此。
后来的好几年，沃尔夫冈-彼得森再无任何产出，返回了自己的故土德国。
要不是阿齐瓦-高斯曼（《美丽心灵》是他编剧的作品）这位业内声誉不错的制片人兼编剧重新推举了他，他这辈子都很难回到好莱坞。
而接手的《海神号》也不过是投资不大的中等制作。