东瀛娱乐家

    虽然仓持阳一出道的契机听上去不是那么的高大上，出道以后在商业方面也没有取得特别亮眼的成绩，但是，从他们可以一直持续的进行自己的音乐活动，并且也为其他的歌手提供歌曲这一点来看，硬实力也是很强的。

    结束完寒暄以后，仓持阳一向奥田民生和叶昭介绍起了同他们在一起的这第三个人，“然后是，这位是之前在电话里说起，想要介绍的新朋友，山崎将义君。”

    叫山崎将义的音乐人，除了那位还有谁叶昭在过来的时候就已经和他相互认了出来，这时候，两人也交换了一下视线，冲对方笑了笑。

    又是一轮寒暄，仓持阳一介绍道:“山崎君是之前参加节目的时候认识的朋友，今晚和拓郎桑到这边来喝酒，刚好遇到他落单，所以就凑到一起了。”

    “这样倒是刚刚好，”奥田民生说，“两边都带了新的朋友。”

    这时，山崎将义忍不住解释道:“其实，我和叶君是见过的。”

    &n




第三百一十九章 K歌之王
    “确实，使用了很新鲜的作曲手法。”山崎将义附和道，“有点儿‘这样也可以’的感觉。真的很有意思。”

    “因为我也确实是想要稍微尝试一些新鲜的东西嘛。”叶昭说。

    “不过，我还是很意外你会发行这样的曲子的。”吉田拓郎道，“一般来说，上升期的歌手，很少会做出这么彻头彻尾的改变。即便尝试转型，也是在现有的音乐基础上，慢慢把新的元素添加进去。”

    “其实，我在心里也是很忐忑的。”叶昭说，“所以，才会选择同时发行两张单曲，以‘实验’的态度制作了这首歌。”

    “就现在来看的话，这个‘实验’可是大成功了。”

    “也和人气有关吧。”仓持阳一半开玩笑半认真的说道，“虽然这种话说出来可能不太合适，不过，这也可以说明，叶君的人气基础非常的牢固，所以，大众对他风格的容忍度才特别高。”

    这么说倒是也有些道理。如果换了个没什么人气的歌手做了这样的曲子的话，也许结果就会大不相同了。

    就这张单曲现在取得的成绩来说的话，确实有那么一部分其实是来自于从人气转换出来的卖气。

    只不过这部分卖气，又因为曲子的质量确实很高，最终变成了口碑。

    “当然，我想有一个重要的地方在于，虽然作曲的方式改变了，也加入了一些不太常用的新元素，但这首歌还是属于jpop。”奥田民生分析道。

    “只要根本上的东西没有被完全颠覆掉，听众就算最开始觉得不适应，也还是能够找到和心中的jpop相通的地方。”

    千禧年以后的新的作曲方式，也不是说全盘否定摒弃了旧时代的一切，重新开宗立派。而是在前人们走过的路上，重新开辟了新的道路。

    在流行音乐当中，虽然创新无处不在，但是从根子上来说，还是有着一脉相承的东西。

    “对于创新，果然还是要举双手赞成的。”吉田拓郎说，“像我出道时身处的那个年代，真的是有许多不断去尝试新东西的音乐人。

    “当然，就像民生君说的那样，那时候尝试着新元素的我们，也并不是把旧有的东西全部推翻，而是把那些新的东西，一点点加入到原有的旧的东西里去。”

    由叶昭这首《kiseki》作为话引子，五个人又一路跑偏到七十年代的新民谣，从新民谣说到八十年代的实验音乐人，从实验音乐人又转回现在的流行音乐……越聊越有话题，听得越多叶昭越有“涨姿势了”的感觉。

    喝完这一场，吉田拓郎先一步离开，之后，仓持阳一提议去唱卡拉ok，奥田民生一脸“又来了”的表情，“只要和音乐人聚到一起，就一定要唱卡拉ok。”

    所以，仓持阳一是传说中的k歌之王吗……叶昭在心里默默想道。

    不过，既然山崎将义同意了，奥田民生也没有意见，这份邀请里面也真心实意的包括着他，叶昭也就跟着点头答应了下来。

    于是，四个人分成两组，奥田民生和仓持阳一这两位同一家唱片公司同一个厂牌的同事乘一辆出租车先行，叶昭和山崎将义乘另一辆出租车随后，四个人向着赤坂见附移动着。

    “电影的拍摄已经结束，后期制作也差不多快要完成了，”在出租车里，山崎将义和叶昭说起了电影的进度，“只不过，因为是独立制片，所以在之后的发行方面，要稍微麻烦一些，可能还要再拖上一阵子才能上映。”

    &n



第三百二十章 奇怪的约会地点
    放飞完自我以后，就像是到了演唱会的中后部分要适当唱一些节奏舒缓的歌曲休息一下那样，他们点出来的歌终于也“正常”了一点。

    山崎将义点了吉田拓郎的《旅宿》，歌曲的原唱不在这里，反倒给了他一个自由点唱自己想要唱的歌曲的机会。

    果然，他唱完以后，说的第一句话就是:“虽然很喜欢这首歌，但是如果当着拓郎桑的面的话，无论如何也做不到唱他的歌这件事。”

    “山崎君还真是拓郎桑的大粉丝啊。”仓持阳一笑道。

    “是的，所以今晚和拓郎桑坐在一起的时候，整个人都是‘飘来飘去’的状态。”

    “我懂我懂，”仓持阳一说，“我和搭档的樱井君一起参加的民谣选拔节目，当时担任评审的人里有佐田雅志桑。等到出道以后，偶尔在节目里遇到了佐田桑，没想到竟然还记得我们，非常和气的请了我们一起去吃饭。”

    “……竟然跟那样的人物吃了饭去的路上脑袋里一直在想这件事，回到家以后，还特意打电话给家人，把这件事汇报了一下。”仓持阳一说。

    “哈哈。”听了他这个有些夸张的描述，另外的三人都大笑起来。

    轮到叶昭点歌的时候，他想了想，点了蓝心乐队的《チェインギャング》，唱完以后，仓持阳一说:“有点意外，竟然点了这首歌。”

    “因为很喜欢。”叶昭解释道，“第一次听了收录这首歌的专辑以后，被里面的口琴声深深打动了，甲本桑的口琴真的很厉害。”

    “说到口琴，仓持君也是这方面的高手啊。”奥田民生指了指仓持阳一。

    叶昭看向他。

    “到底也是民谣歌手出身嘛，这可是作为基本功来学习的。”仓持阳一耸耸肩，“不过，说到民谣出身，山崎君应该也懂得口琴的演奏吧”

    山崎将义很谦虚，“还好吧，过得去的程度而已。”话虽如此，他高超的口琴演奏技术，从他的唱片里也能感受到一二。

    唱完了歌以后，意犹未尽，或者说是筋疲力尽的四个人又接着续了一摊，到居酒屋小坐了一会儿。而此时，已经超过了深夜两点钟。

    虽然在录音室里工作的时候，也有过为了赶进度通宵的事发生，但是这么通宵达旦的夜游，对叶昭来说还是件很少有，或者说几乎没有过的事。

    当然，续这一摊的目的肯定不是为了吃东西，只是为了稍微补充一下体力，顺带平复一下狂欢以后兴奋的神经而已。

    ……

    东京国立近代美术馆胶片中心位于京桥站附近，是日本唯一的国立电影机构，在这里收藏着着大量日本以及海外的电影，最远可以追溯到无声电影时期的作品。

    除了电影之外，展览室里也陈列着众多年代久远的剧本、宣传画、剧照等珍贵的资料。

    “把约会地点选在这里，会不会有点奇怪啊”坐在出租车里，快到目的地的时候，叶昭附到仲间由纪惠耳边，小声对她说。

    “还好啦，”仲间由纪惠轻轻摇头，也跟他咬起了耳朵，“而且，我对无声电影也有些好奇。”

    “那就好。”叶昭松了口气，“我也对无声电影很好奇，刚好知道今天胶片中心要进行展映……虽然是无声电影，不过，姑且也算是



第三百二十一章 穿越时空
    小放映厅在胶片中心的地下一层，他们到的并不算晚，但是放映厅里已经差不多坐满了。叶昭大致浏览了一下，本场的观众主要以年轻人居多，不过，其他年龄层的人也有。

    在自己的位置坐下以后，开场之前，叶昭和仲间由纪惠压低了声音咬耳朵，“等下要放的电影是《忠臣藏》，你知道这位人物吗”

    当然，不出所料的，仲间由纪惠点点头，“当然了，教科书里也有提到这位的事迹。”

    忠臣藏指的是德川幕府时期浅野长矩的家臣大石良雄。

    浅野长矩奉命接待朝廷的敕使，因为拒绝向担任礼仪总执导的吉良义央送礼遭到对方的诘难和戏弄，浅野长矩一怒之下，在江户殿拔刀砍伤了吉良义央，被将军判定切腹。

    大石良雄愤于主公被害，为了替浅野长矩复仇，集结四十六名武士攻入吉良义央的宅邸，杀死吉良义央为主公复仇，事后，连同他在内的四十七名武士均被令切腹自杀。

    但是，他的主公浅野长矩身上的污名，也因为他的义举被洗刷了。

    关于忠臣藏的形象，从歌舞伎时代再到现代，一直被不断搬上各种各样的舞台，通过各种各样的视点进行改编，在日本国内，是非常有名的历史人物。

    电影正式开始放映之前，先由胶片中心的工作人员对这部电影的情况进行了一番解说，大致介绍了这部电影的拍摄时间、出品公司、对提供了这部电影胶片的电影收藏家也郑重表示了感谢。

    之后，电影便正式开始放映了。

    既然是无声电影，旁边必不可少的当然是电影解说人。

    这份工作并不是什么人都做得来，在无声电影的时代，比起电影里的演员，好的电影解说人反倒更像是大明星。

    这部《忠臣藏》拍摄于一十年代后期，并非是尾上松之助主演的那部《松之助之忠臣藏》，在电影刚刚起步的时代，同一个题材被反复进行拍摄是很常见的事。

    限于技术原因，以及当时的电影业不过刚刚启蒙，还停留在模仿歌舞伎表演的时期，所以这部电影，与其说是电影，给叶昭的感觉反倒更像是在看舞台剧。

    大体上来说的话，电影像是被拆分成了一个又一个的小段落，每一个小段落由一个镜头构成，大概持续一两分钟，转换有些生硬，某些地方的仪式感也非常强烈。

    而在整个观影的过程里，每当出现一个什么场景，旁边的解说人都要进行一番解说，否则的话，仅仅只是靠着看无声的画面，很难猜得出现在的剧情。

    让叶昭比较在意的地方，则是在电影里出现的数数字的情节。里面的演员掰着手指一根一根的数着，解说人则在旁解释道：“……这是在数大石内蔵助敲鼓的次数。”

    因为他们事先约定了，靠鼓声来确认行动。

    有趣的则是，紧跟着这个镜头，接下来出现了一个对切镜头，上面出现了扮演大石良雄的演员敲鼓的画面。

    这样一来，即使是没有解说人的话，也能清楚的明白这两个画面的意义了。因为技术条件无法录入声音，这种通过视觉进行联想的表现手法也就跟着出现了。

    以现代人的眼光来看，这部电影的剧情和拍摄手法之类的东西自然非常的稚嫩，和现代电影毫无可比之处。

    但是，想到现在多样的电影文化，是从这样稚嫩的小幼苗里一点点生长出来的，叶昭还是打从心底里对这些电影启蒙期的电影人们感到敬佩。

    &n



第三百二十二章 生于天国
    “也不算工作的事吧，只是之前跟几位音乐人朋友约好了要在今天下午到录音室见面，聊一点关于歌曲的事。”叶昭简单的向她解释了一下。

    说到这件事，就要回到那天晚上，跟奥田民生三人一起唱完卡拉ok，又续摊到居酒屋的时候了。

    之前唱歌的时候，叶昭得知仓持阳一和山崎将义都是演奏口琴的高手，这时候，就趁机问了他们一些关于口琴在编曲里的运用之类的问题。

    “叶君是打算在之后的歌曲里加入口琴”山崎将义立刻觉察到了他的用意。

    “其实，是有这么一首打算大量使用口琴进行伴奏的歌曲。”叶昭回道，“但是，因为我完全不懂得口琴的演奏，所以有点无从下手的感觉。”

    这首歌曲并不是他一开始就打算拿出来发行的曲子，而是他在这么紧张却又充实的度过了这一天以后，突然间想到的一首歌。

    “大量使用口琴”仓持阳一想象了一下，“我还挺感兴趣的。”

    不仅是仓持阳一，奥田民生和山崎将义也被叶昭吊起了胃口，对这首歌曲充满了好奇，于是，四个人就约定了这个周末的下午，一起到录音室讨论一下这首歌。

    但是，因为仲间由纪惠也刚好在这天休息，行程的安排也就临时出现了冲突。

    “那样的话……”仲间由纪惠难掩失落，“接下来就要分开了”

    “如果你不介意的话，”叶昭对她说，“之后要不要跟我一起到录音室去呢”

    “诶可以吗”

    “我想应该是没问题的，虽然是工作场合，但是也并不是只有和工作相关的人员在那里，像是带家人朋友过去这样的情况还是挺多的。”叶昭道，“而且，这也不是正式的录音，只是讨论一下曲子而已。”

    “要说有什么可能会让你觉得困扰的的地方，大概就是等着的时候可能会有些寂寞吧。”

    仲间由纪惠轻轻摇头，“没关系的。”

    “既然这样，之后就一起过去吧。”叶昭决定道。

    ……

    吃完午饭，两人乘上出租车，向着约定的录音室前去。

    约定见面的录音室位于六本木，不过，既不是being的录音室，也不是索尼的录音室，而是属于for life的录音室。

    for life是吉田拓郎在七十年代中期的时候，同别人合伙创建的唱片公司，当然，是正儿八经的唱片公司，而不是只为他一个人服务的公司。

    四个人分属三家不同的唱片公司，叶昭还好说，他跟索尼一直保持着合作的关系，山崎将义的唱片约却在环球。或许是因为这样，奥田民生最终借用了for life的录音室一用。

    说来，吉田拓郎的唱片公司，在今年刚刚终止了和老朋友波丽佳音的合作，改为由索尼方面负责唱片的铺货。

    叶昭带着仲间由纪惠到了录音室的时候，奥田民生和山崎将义已经到了。

    因为之前并没有对她说明接下来要见的人是谁，所以她也就不知道，在这个录音室里的叶昭的“音乐人朋友”，都是大前辈外加还是年长许多岁的男性。

    “奥田桑，山崎桑，下午好。”进了录音室，叶昭和两人寒暄道。