[美娱]她来自上东区

    她开始一点一点得收集关于电影方面的新闻，不经意的问剧院老师电影方面的事情。

    奥得丽全身心的投入这个叫电影的新世界，也越发无法再忍耐生活。

    终于，她等来一个机会。

    温柔抚摸过柯琳洁白的头纱，将父母的争吵声于弟弟的啼哭隔绝在外。

    “我准备去巴黎学电影。”她坚定而激动，就连提及，也抑制不住的喜悦。“我们一起去吧！我看见了，他打你。”

    在年少的奥得丽眼中，姐姐的未婚夫就是十恶不赦的坏男人。失去自己心血的姐姐加上暴躁易怒的未婚夫，无疑在柯琳走进了末日。

    得到否定答案的奥得丽第一次有一种痛苦，那种痛苦来自于明白姐姐选择接受比起自己决然的抛开一切，还是会按部就班的完成父母和弟弟更需要的婚姻。

    所有一切，她们都无能为力。

    “没有人保护你，你要好好保护自己。”

    “你也是。”

    奥得丽帮她带上项链，泪水在眼睛里打转。

    一边是热闹喧嚣的婚礼现场，一边是奥得丽独自离开的背影。

    镜头慢慢切换到第二条线，奥得丽一个人走进纸醉金迷的酒会，有人认出她，毫不留情的讽刺和嘲笑她的作品。

    “那个女人疯了吧！她说她是导演。”“奥得丽•布雷娜你听过吗？”“拍出那么恶心的电影的奥得丽？”“她扛得起摄影机吗？”“这种勾引方式很特别啊。”

    更有人直接对她说“你真恶心！不仅在侮辱高尚的电影和玷污纯洁的身体、亲密关系，你更让女性蒙羞！”

    她是这里格格不入的过客，他们嘲笑谩骂驱赶她。

    光线游移不定，雾气腾腾，女人纤细的手指擦拭镜头，露出了奥得丽•布雷娜的一双眼睛。

    奥得丽在剧组里帮忙缝补衣装，帮忙打光，化妆甚至还在缺少人手的时候做背景演员。来获得自己留在电影剧组方便自己学习的机会。

    她尝试着一遍一遍的给制片厂，各个导演投递自己的剧本，自荐自己，换来的只有别人无法理解的眼神以及充满恶意的笑容。

    时间无情的流逝，奥得丽享受过光鲜亦见证过黑暗。她不开心，也不甘心。

    “这是你写的剧本？”“是的。”

    她的激动在伊夫斯•兰德同情的目光下冰封。

    “这是个好故事。可惜主人公是一个女人。”

    没有人会为女性主视角的故事买单，从来没有歌颂一个平凡女人的电影。

    “我们做错了什么？”

    她捏紧拳头，愤怒的质问伊夫斯•兰德。

    “这里，已经固定。”伊夫斯指指他的脑袋。“你可以试试，当我的助理。改变是一件非常疯狂的事情。”

    短暂的安静，香烟上的火星闪烁。

    奥得丽指挥着现场拍摄，推进镜头，将特写留给关键部分，不使场景情感化。

    提提娜的手抚摸身下女子，两个女性光洁，神圣的女性身体被**所控相互纠缠。

    她启用真正的女同性恋演员作为影片主角以女性视角描写她们之间的生活，大胆探索和展现女子之间的吸引。

    即使时至今日，同性之间都被社会大多数人攻击，何况那时。

    影院里人群骚动，故事里的奥得丽反问拒绝拍摄的男演员“她不是演员吗？”

    “她有病！她喜欢女人！”

    她云淡风轻的笑，带着不解“回答我的问题。她是演员吗？她喜欢自己爱人，她们相爱，所以她应该被剥夺演员的权利吗？”

    提提娜望着男演员破门而去，递给奥得丽一只香烟。

    “别担心。总会有人明白并且懂得尊重。”

    奥得丽侧坐在窗台上眺望巴黎风景，一点点吸食香烟。

    镜头慢慢推移，回到战争爆发，伊夫斯•兰德过世的巴黎。柔光梦幻的效果加持，视线中年轻的奥得丽坐在窗边一边抽烟，一边翻阅剧本。

    让•德拉从看见她的第一眼起就被她深深吸引。

    她眉宇间的忧愁，消瘦的身躯，带有雾气的眼眸再到探讨电影时的欣喜，对镜头的掌握让他成为了爱情的俘虏。

    而奥得丽因为让•德拉的到来，冲散了她第一次导演因为战争的无疾而终，带走对她帮助巨大伊夫斯过世的阴霾。

    无论电影还是生活他们都非常合拍，她靠自己这么多年的学习积累获得了自己爱人的尊重和认可。

    他们学习和摸索着一切电影形式和技巧。

    一部痛苦和恐惧，悬念迭生的黑色电影终于在法国上映，道德与谋杀的暗喻被对号入座，引起震动。

    淡绿色慢慢被黑色笼盖，长镜头对准从医院回家的奥得丽背影。

    她带着笑容，在路上买了鲜花，走上楼梯，邻居看见她慌张害怕的关上大门。安静透着诡异，奥得丽抓紧手上花枝，走到自己家被打开的门口，她的丈夫让•德拉倒在一片狼藉的地板上，身上有着血迹。

    尖叫哭泣的奥得丽靠着扶手支撑，被背后的人推下楼梯。

    “奥得丽？”“奥得丽。”

    屏幕暗下来，一点一点增加的光线，熟悉的淡绿色又回来了。

    躺在床上的奥得丽拔掉手上的输液管，岁月让她有着白发和皱纹。她一边冲着自己姐姐发火，一边手忙脚乱的穿衣服“给我！把烟给我！”

    “别拍了。奥得丽，他们不会理解的，不会理解的。”

    柯琳的眼泪和曾经一样，留不住奥得丽向往巴黎的心也在二十年多年后留不住奥得丽推开门的脚步。

    激动的人群最低俗的词汇，最凶狠的眼神甚至不怀好意的记者嘲讽提问迎接她。

    “就是这个女人害死我女儿！她才20岁，被她逼迫在电影里脱了衣服，电影上映后让她被谩骂被调戏的刽子手。”

    奥得丽任由她们辱骂。去到法院戏份上，配上配乐，克莱尔每走一步，每见一个人表情特写都与奥得丽•布雷娜电影里器官特写镜头对剪。

    视觉上的巨大冲击所隐含的愤怒时隔多年再次侵袭整个电影院！

    “您在博物馆鉴赏**雕塑和画像时会觉得恶心吗？长久以来，叙事电影将女性作为客体和男性投射幻想的符号出现在银幕上，人们将女性进行艺术加工。由男性来定义女性的骨感、丰满，划分女性是否美感。为了对抗电影、画像、雕塑将我们的客体化，将女性从幻想中释放，这是必须要做的！我拍摄的是女性主义电影！法官阁下。我只是在用摄影机表达女性的主体性！无论意识，形态，效果的实现完完全全建立在女性本身，还原女性本身的**。不管是探索她们的内心甚至器官特写、脸部特写作用一致，都只是构建电影结构的诸多一环。没有遮蔽和压




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    抑，甚至没有主导不对等的视点，由女性自己书写的真实的女□□望！”

    就如同现在电影院里大家对克莱尔演绎的震撼以及这部电影有别于一般电影的大胆，都持有自己观点，安静的观望，不发一言。

    奥得丽的演讲更没有为她赢得好结果，她的电影被判禁和销毁。

    她将胶片扔进壁炉，视角切换到亚眠。

    奥得丽为安放在花园里的让•德拉骨灰旁种了一朵小花。

    她仔细虔诚的擦拭着带回的摄像机。

    和姐姐一起去电影院观赏她们一次独自导演独自编剧的作品。

    黑暗里，奥得丽的眼睛闪闪发亮，驱散亚眠的潮湿。

    喜悦，激动，忐忑，兴奋和期待不断变幻的表情和环绕的情绪足以让人对‘梦想实现’感同身受。

    掌声响起，奥得丽激动的拥抱自己姐姐。

    画面定格在荧幕片尾演职人员目录。

    奥得丽•布雷娜和柯琳•布雷娜的名字换成奥得丽和提提娜。

    清冷的影院和咒骂她们的人群成为最大反比。

    奥得丽对望着演员栏自己名字流着泪水的提提娜张开双手，她们拥抱在一起。

    淡绿色开始一点点替代掉黑色。

    罗伯特注意到克莱尔这里穿着只存在于海报里奥得丽独有的浅色裙子。凯瑟琳•蒂尼昂这位年轻的导演毫不在乎有色隐形眼镜和老年特效化妆会不会穿帮，近乎膜拜的特写下，克莱尔•蔻儿的美丽无疑上升到了新高度，每一条皱纹都带着独特韵味，气质卓然。

    瞧，又是一个长镜头。

    被讨厌女同和她电影的极端分子闯进凌乱不堪的家，奥得丽拨开围观人群，握紧拳头一步一步走到其中，看着自己摔得粉碎的摄像机。

    洁白的墙壁上被涂满恶意的标语。

    周围嘈杂的声音是铺天盖地的嘲笑和讽刺，参观她的狼藉，评论她咎由自取。

    “滚！”奥得丽抓起散在地上的稿纸向他们扔去。“离开我家！现在！滚！”

    纸片如纷飞如雪花般无情，也掩盖不了奥得丽的愤怒。

    她关上门，将壁画，鞋子，鲜花，酒瓶，通通向墙上砸去。

    所到之处无一完好，她不哭泣不尖叫却那样愤怒。

    最后，她颤抖的摸索香烟和打火机，瘫在地上与胶片碎片为伴。

    望着天花板，吐气，蜷缩在地板上，疯狂的笑，又无声的流泪。

    撑着身子坐起，透着光线看胶片里的云朵，她点燃火焰。

    影片最后以火焰和黑白的云朵结尾。

    再慢慢通过演职员名单变成饱和度最高的淡绿色。

    黑色字幕署名奥得丽•布雷娜。

    长久静寂之后，叫好声和掌声填满周遭，罗伯特为电影鼓掌。那口被奥得丽憋在心中的闷气终于得到了纾解。

    唯有炙热燃烧才不负奥得丽如飞蛾的宿命。

    走在电影院外，那张环境组织的海报仿佛就是奥得丽一生。

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    第80章 79毫无疑问是其中一员。

    “死亡是她唯一的软弱。”

    罗伯特•艾伯特在《洛杉矶时报》一句话评价了奥得丽•布雷娜。

    “影片非常冒险和大胆的选用绿色和黑色为电影主色调，来回切换线路，引领观众走进这位传奇的女性导演一生。而且巧妙的选取了两处演职表进行特写，一次奥得丽•布雷娜和柯琳•布雷娜标志电影史上女性独立完成的作品诞生，一次奥得丽•布雷娜和提提娜标志首部女性同性的电影诞生，也象征着20岁的青年导演凯瑟琳•蒂尼昂对这位女导演一生的认可和支持。”

    “克莱尔•蔻儿下一个文艺剧情片剧本将会成为好莱坞乃至全世界的巨大难题。凯瑟琳•蒂尼昂在法国凯撒奖称自己遇见克莱尔•蔻儿如此幸运又如此不幸，幸运的是克莱尔演绎下让奥得丽•布雷娜无可挑剔，不管特写还是长镜头拍摄，甚至细微的景物变幻中人物精神气质成长变化都完美驾驭。展现出顶级演员的专业能力。同样，这让导演好像成为了她人物与她演绎的陪衬。不管是对于伊夫斯和奥得丽之间复杂暧昧的纠葛还是让•德拉于奥得丽是缺失的肋骨，她的处理细腻绵长起来，将她演绎上唯一缺憾填补完整。终于成为了名副其实的‘难搞’。有人说克莱尔•蔻儿在这部电影里收尽她表演里带着的攻击性，不再从她一出场就抢走所有风头，让人观影后对故事有着疑问，人物总略高于故事性。在我看来，我们的女王只是将剑磨得更利，将刀擦得更亮！”

    克莱尔在这个颁奖收获太多赞誉，法国为首的影评称赞她‘树立新的人物形象而且毫无瑕疵。不管是少女时期，奥得丽隐忍的怒气过后对待家庭的一逃了之，还是在巴黎努力多年无疾而终不再用言语抱怨一直无声的愤怒，最后愤怒的爆发自己焚烧自己的决绝和果断。都能像是浑然天成，真实的让人颤栗。’

    ‘她在凯瑟琳青涩的剪辑和镜头下，完整的将一个女人一生精神状态通过演绎传递到所有观众。将奥得丽•布里娜对时代的反抗，不满父权社会为女性定义的逆向精神，展现无疑’。

    从欧洲到全球《奥得丽•布雷娜》收割着她该有的荣誉，媒体大呼“谁能阻止克莱尔•蔻儿的‘侵略’！”

    “女性运动在这一年到达一个新高点，带着‘侵蚀性’让整个世界燃烧起‘奥得丽•布雷娜’之火。她们通过演讲倡导平权；发起热议竖起标语拒绝骚扰，反对侵犯；捍卫女性意识和话语权；甚至反对歧视同性职业能力；都成为各国最重要的时事！因为没有女孩想要成为下一个奥得丽•布雷娜。”

    “是奥得丽•布雷娜的反抗还是克莱尔•蔻儿的反抗？！从《阳光小美女》到今日《奥得丽•布雷娜》，几乎没有人能抵抗这位来自上东区女王的聪明魅力。她没有做什么，但什么都做了比起扯着嗓子呐喊女权，尊重女性的普通人，克莱尔•蔻儿和奥得丽•布雷娜一样选择用作品发声。”

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    《艾伦•德杰尼勒斯秀》录制当天。

    《奥得丽•布雷娜》最后在大批邮件和请愿书下，纽约宣布提档和巴黎同在二月公映，公映仅3天，全球票房破2千万，同时打破克莱尔自身保持的法国在美国开画的影片首周最高票房。铺天盖地的尖叫和闪光灯，拼命拥挤的人潮无疑都在证明这位女演员



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    的号召力。

    2003年9月才开始的艾伦秀算是脱口秀中的新人，《艾伦秀》作为日间电视脱口秀节目，轻松诙谐的主持风格配上一些趣闻，备受观众青睐。而主持人艾伦•德杰尼勒斯更是在1997年公开自己同性身份。在女性运动越演越热的当下，这是克莱尔接下的第一个电视采访，如何不值得被媒体大书特书！