风骚重生传

“这么一个主题现在听起来还挺吸引人的吧？还是让你们挺想看的吧？我当年大学刚毕业的时候正好这电视剧播出，那时候我看的叫一个疯！那时候真是把剧中的人物都当成了自己的榜样了！所以从十年前的这《奋斗》来看，你们就能看出来，贾鸿渐创意的电视剧，那都是非常关心社会的。在社会剧烈快速的转型的过程中，他又是关心农民工子女这么一个被遗忘的群体，又是关心普通人不太了解的大学生毕业后奋斗的事儿。把这么一种可以作为纪录片选题的背景来作为电视剧产生的背景，这就是贾鸿渐其中一个厉害的地方！这样拍出来的片子，给人的感觉就是很厚重很真实，并不像是其他的电视剧那么虚假，并不会单纯的给人一种娱乐产品就是给大家打发时间的感觉，而是真的会给观众感觉像是看到了现实社会中真的事儿一样！”(未完待续。)





风骚重生传 第三千九百五零章 分析
“这就是贾鸿渐的电视剧跟别人的电视剧最大的区别，当然了，可能会有人说也不是没有人拍所谓的有社会关怀的电视剧啊，怎么没有贾鸿渐拍的好看？而这一点自然是因为贾鸿渐本来就是把影视作品的商品属性放在第一位的，也就是说他拍片子不是为了表达自己心中的想法，或者说至少表达心里的想法并不是第一位的。按照我分析，他心中的想法排在第一位的，应该就是把他做出来的产品都卖的很好。当然了，不是说同行的其他编剧、导演、制片人不想把片子做的好看，但是有时候他们的才华真是差了一些。为了制作一部畅销的电视剧，可能他们就顾不得题材什么的了，就是看什么热卖就做什么……”曹老师给贾鸿渐的评价那是相当的高！
这么一种相当高的评价，并没有引起学生们的反感或者质疑，甚至学生们一个个的还都颇以为然！为什么会如此？因为学生们一个个的都知道，贾鸿渐就是中国最知名的电影大师啊！在好莱坞那边，贾鸿渐代表着中国创造了多少成绩啊！这些成绩还都是之前完全没有国人做到过的！在一系列的成绩佐证一下，贾鸿渐当然会被大家认为是大师了！而这么一个大师，当然水平和能力要比国内的其他影视从业者厉害很多，这是完全不需要质疑的。
“我觉得，作为电视剧从业人员，永远不能单单的只跟着市场的需求来。就像是国内的收视观众，主要是婆婆妈妈，主要是中年以及老年妇女。这些收视观众最喜欢看的就是各种婆媳剧，那么作为从业人员最简单做出成绩的方法自然就是做婆媳剧。这么做是最省力气最省脑子，但是更是最没脑子的做法。从业人员不能只有这么一点追求啊，得有更高的追求啊！所以在这么一个时候就显示出来贾鸿渐厉害之处了！同时我们看看国外，拿日本电视剧来说，估计同学们可能都知道什么《东京爱情故事》什么《一公升的眼泪》之类的吧？可能你们眼里日本的电视剧都是爱情的，都是偶像的。实际上并不是这样。日本的电视剧在最早进入中国的时候，是有《追捕》这种悬疑类的探案剧，有《排球女将》这样体育题材同时还很夸张的电视剧。放到近年的话，也有《白色巨塔》。这部电视剧不知道有多少同学看过，真的是不错，拍的很深刻，把医学界里面的贿赂以及勾心斗角尔虞我诈什么的都表现出来了……”
说道了这里，这曹老师满面红光的就继续吹水——“哪怕像是大家看的比较多的美国电视剧。其实也有比较有深度的电视剧出现。比如说像是《白宫西翼》这么一部片子，国内正规的翻译好像是叫做《白宫风云》。这片子是真不错，我估计大家看过的都不多吧？那我就说说这剧集情节，其实这剧大部份都是围绕在美国总统巴特勒和他的幕僚如何面对各种法律事务或政治事件。从台面下与国会议员的协商交涉到琐碎的私人领域，像是感情生活及个人药物问题都进行了深入的深讨。一般靠头呈现先是随意介绍总统与幕僚团队的一天，其中通常会有一些观念或主题连结每段剧情。而规模庞大、相互接合的白宫场景让制作单位能够拍摄出相当难得的长镜头画面，像是幕僚成员在白宫走廊上一边走动一边谈论家国大事的连续主拍镜头，这些边走边谈的镜头后来也成为本剧的重要特色……”
“除了美国这么一个《白宫西翼》之外，还有像是《反恐24小时》，这么一部片子在911之后。那在美国真是火！正好切合到了美国反恐的政治大形势，正好符合人心期望，收视率高简直就是一定的！而美国之外，其他国家的电视剧那也是经常会有非常深刻的题材的。比如说英国，他们就有《纸牌屋》以及《是，大臣》这样的电视剧出现。《纸牌屋》拍的就是政治家的尔虞我诈，让剧中虚构的政治人物通过被背叛，从而开始把自己的政治伙伴一个个的整下台，最后自己成为了英国首相的故事。同时故事里面还夹杂了很多突发的政治事件，可以说展现了一个国家政府内部运作以及政治家生活的全貌！”
“而另外一方面像是《是。大臣》这么一个片子我估计你们更是没听说过。这片子是个喜剧片，每集大概也就是20分钟上下。但是哪怕是喜剧片，但是那针砭时弊以及喜笑怒骂政治人物做态的程度实在是登峰造极、炉火纯青！这片子主要讲什么呢？就是说在野党的影子农业大臣吉姆哈克，在选举中成功的当选了——当然不是当选了首相。而是帮自己的党派拿下来了非常重要的选区，于是就要被成为首相的党魁来分一个好位置。这里要解释一下影子大臣是什么意思，在英国政坛里面，肯定是有一个农业大臣，就相当于咱们国家农业部的负责人，然后他们英国的议会里面。反对党就要弄一个非常熟悉农业问题的人来专门盯着农业大臣的举措来挑毛病，这样毛病才能挑的专业。而这么一个角色呢，就是影子大臣。”
“吉姆哈克就是这么一个对农业比较熟的人，按照道理来说，他帮着他们党派的党魁成为了首相，而且他哈克挺重要的，都能不停的挑执政党农业大臣的毛病，他怎么也应该出任农业大臣吧？不！新任的英国首相非常擅长制衡之术！他并不准备把最合适的人放到最合适的岗位上，而准备让大家都去不熟悉的岗位，然后他就可以统领全局！于是这最熟悉农业的吉姆哈克，就被分到了一个现实中并不存在的行政部当大臣。而进入了这行政部之后，吉姆哈克刚开始也非常官僚主义，一上来就准备新官上任三把火，而且这三把火并不是真的准备做出来什么成绩，只不过是希望能够多上媒体报道，能够让全国老百姓看到他吉姆哈克很厉害。可是问题在于，行政部里的公务员们并不是跟吉姆哈克一条心，甚至可以说公务员们才是行政部里的真正主人，吉姆哈克只不过是名义上的主人而已！所以这帮公务员是各种坑蒙拐骗自己名义上的领导，故意把重要的文件放在一大堆无关的文件最下面，让领导根本没时间看到重要的文件，而最后领导责问了，他们可以两手一滩的说早就给领导了啊，是领导自己没看！”
“就这样，吉姆哈克就跟他手下的公务员斗争了起来，而同一时刻，他的那些同僚大臣们也在跟他们各自手下的公务员们进行斗争。比如说外交部的大臣，在自己的前殖民地发生了革命的时候，这外交部大臣居然没有受到任何电文，这大臣居然是接到了吉姆哈克的电话才知道了原来前殖民地发生了革命运动了，而吉姆哈克则是通过看电视才知道的！敢信么？堂堂外交部大臣居然比记者知道消息都慢！而这背后一切的原因，就是外交部的公务员们不想让他们的大臣插手任何外交事务。甚至按照剧中外交部公务员的说法，大臣插手一次外交，就足以毁掉外交部公务员们努力三年的成果……”
“所以这里就可以看的出来，国外拍有深度电视剧的那真的是很多！而我们国内呢？真的要说起来我们国内也是有一些稍微关注社会内容的电视剧，但是这些电视剧要说真的多受欢迎就真没有，而且他们本身也说不上多有深度！为什么会这样？我觉得这是大家要思考的，也是大家未来进入了这行以后，要做出改变的！你们是年轻人，未来是你们的，要做改变，也只能由你们来改变！”
“而就我来看，外国的电视剧有深度的时候，还能很好看，这就不得不说道电视剧的商品性了。说到电视剧的商品性的话，我们研究一下就可以发现，贾鸿渐的片子就跟这两年开始火的美剧一样，非常注意讲故事的方式。作为大学生，大家当然应该知道，同样一件事儿，有的人说出来就非常的吸引人，而这些事儿换了别人来说，可能就不那么吸引人了。故事的结构一样，情节一样，光是描述的语言不通，以及描述时候说故事人的语气、表情、形体动作等等，就能给人带来很不同的感受。更不用说的是，本身故事讲述的时候，什么情节先出来，什么情节后出来。先讲什么后讲什么，描述的时候从哪个角度来描述，这都是非常讲究技术的！”
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明天开始尽量恢复五章更新哦～(未完待续。)




风骚重生传 第三千九百五一章 叙事
“相对来说，随着美国好莱坞电影越来越在世界上流行，实际上好莱坞电影是越来越不美国的！这点可能大家觉得非常不理解，明明好莱坞电影说的都是发生在美国的故事，要么就是美国大兵暴打了外星人了，要么就是美国再次拯救了世界了，怎么说这电影拍的越来越不美国了？”曹老师说道了这里顿了顿，“他们只所以把场景都定在美国，主要是因为美国的电影市场大啊，或者说北美的市场大。美国三亿人，一张电影票至少5美元，这算起来票房极限是15亿美元左右，如果没有人反复看的话。而世界上其他地方都没有这么大的票房，欧洲虽然说起来总人口有7亿人左右，但是欧洲经济发展非常不平衡，像是007之类的影片，在欧洲卖票也就能吸引四五千万人进入电影院观看而已。所以对于美国那些电影公司来说，除非是外国的电影市场比北美的电影市场大太多，否则他们当然愿意把电影背景给设置在更熟悉也更有市场的美国了。”
“但是在70年代末80年代出开始，好莱坞凭借着以《星球大战》等等电影的技术优势和商业操作，开始进入全世界的市场。到了90年代的时候，更是进入了咱们中国。这样一来，美国在全世界的电影市场基本上都已经有了一个立足之地了，接下来他们当然是要扩展他们的影响力，用他们的电影来吸引更多的外国观众走进外国的电影院。而当越来越多的外国人开始习惯看好莱坞电影，当外国的电影产业越来越被厉害的好莱坞电影产业摧毁或者削弱的时候，当地老百姓当然就越来越需要好莱坞电影，然后好莱坞的电影全球票房自然越来越高。就像是拿1977年的《星球大战》电影来分析就看得出来，1977年的这系列第一部电影北美市场占据了全部票房的%。也就是60%。而北美以外的海外市场总共提供了%的票房，也就是40%而已。但是在05年上映的《星战前传3-西斯的复仇》呢？北美票房只提供了%，也就是45%，海外提供了%，也就是55%的票房！这是一个多么大的改变？”
“就冲着这么15%市场份额的改变，美国的电影厂商是不是要更注意外国观众的观感？当然了。这并不是说美国的电影厂商就会把本来拍在美国发生故事的各种电影给搬到欧洲去发生，而是说他们会在保持以往电影商业特性的同时，更加注意讨好海外观众！比如说，《星球大战》这么一个系列的电影在欧洲也很多人看，那么美国的电影厂商是不是就在拍电影的时候要注意一下，尽量不要让电影里面出现映射或者嘲笑欧洲的内容？如果电影是只在美国本土上映，那么他们怎么嘲笑外国都没事儿，但是当外国市场提供了55%的份额的时候，任何老板都要注意不要惹外国市场消费者生气！而且别忘了《星球大战》这么一个片子因为当年出现的太早。种种时代因素导致美国人欧洲人非常喜欢，但是咱们中国人并不是怎么喜欢。咱们可是13亿人的市场呢！那么美国电影公司的老板在投资拍摄任何未来将会进入中国市场的大片的时候，他们是不是也会注意一下不要惹恼了咱们中国观众？毕竟他们美国人是资本主义，跟钱没仇！”
“而这么尽量避免惹怒咱们中国人，避免惹怒日本人，避免惹怒韩国人，避免惹怒欧洲人，同时他们也会尽量的让他们的情节不那么【民族】。以前咱们都说民族的就是世界的。说越民族的东西，外国人越欣赏。因为特殊。但是电影这方面就不是，比如说咱们中国大部分人吃猪肉，美国也很多人都吃，但是中东那边就不吃。那么不论咱们中国人还是美国人拍电影，如果想在中东市场赚钱，咱们自然得想着尽量少的让角色在电影里吃猪肉。对吧？虽然这么一个例子是虚构的，但是具体的现象差不多，也就是美国的好莱坞大片会越来越国际化世界化，会做的尽量越来越简单，尽量让不同民族不同文化不同年纪的外国人都能很容易的看明白。都能很轻易的理解。这也是为什么好莱坞电影这些年越来越讲究画面华丽有冲击性，而思想性什么的越来越弱的原因。同时这电影越来越世界，就代表越来越不美国！最后的结果就是一些美国电影人都开始觉得他们小时候看的美国电影，怎么那么美国，怎么现在的电影一点都不美国呢？”
“这玩意儿其实很容易理解，就像是咱们中国拍的电影。比如说拍古代的一个……赵氏孤儿这么一个故事，最早的时候《史记》里面就有记载。没记错是《史记》卷四三，《赵世家》里面记载的，那记载的比较简单，就说赵氏先祖在晋景公三年也就是公元前597年曾遭族诛之祸，赵朔遗腹子赵武在公孙杵臼和程婴的佑护下侥幸免祸，后赵武长大，依靠韩厥等人的支持恢复了赵氏宗位。后来在元朝的时候被改编成为了元杂剧的剧本，那就丰富了很多了，说是为了赵氏孤儿的安全，一批舍生取义的壮士牺牲了。先是赵氏孤儿的妈，也就是晋灵公的女儿把孤儿托付给一位经常出入驸马府的民间医生程婴，为了消除程婴对于泄密的担忧，自己立即自缢身死。
程婴把赵氏孤儿藏在药箱里，企图带出宫外，被守门将军韩厥搜出，没料到韩厥也深明大义，他指挥程婴把婴儿带了出去。为赵氏留下唯一的血脉放走了程婴和赵氏孤儿，然后为了保守秘密自己拔剑自刎；屠岸贾得知赵氏孤儿逃出，竟然下令杀光全国一月以上、半岁以下的婴儿，违抗者杀全家诛九族；程婴为了拯救赵氏孤儿，决定献出自己的独子，以代替赵氏孤儿。并由自己承担“窝藏”的罪名，一起赴死；原晋国大夫公孙杵臼硬要以年迈之躯代替程婴承担隐藏赵氏孤儿的罪名，然后撞阶而死……20年后，程婴告诉了赵氏孤儿这一切，他就把复仇的烈火射向了血债累累的屠岸贾。
说真的，如果这么一个戏改编成为了电影。咱们中国的现代年轻人可能都不太能够理解当年怎么会有那么多人舍身取义，按照现代人的理解来说，保密就保密呗，自杀干啥？咱们国家的地下党当年也没说被俘了就咬舌自尽的啊，好多地下党都是被敌人抓了以后受尽严刑拷打都不说组织的秘密嘛，为什么当年的人要自杀？你们看咱们现代的年轻人跟以前的老祖宗的理念都有了偏差了，拍成电影现代小孩子都不一定理解的了，那咱们要是拍成电影放给外国人看，人家不是更看不懂更加不理解了？”
“为了让外国人理解。这么一个戏是不是就要给简单化？甚至简单化到了中国人觉得有点亵渎经典的地步！这也就是为什么前几年在《英雄》之后，国内好几个导演想要学着来拍国产大片的时候，会拍的让人觉得啼笑皆非的原因！因为他们都知道拍国产大片在国内赚不到钱，要赚钱就必须有海外销售！但是要海外销售，故事就不能太中国，太中国了外国人看不懂！人家美国电影公司同样面临一样的状况，当然了，美国那边历史短。他们的特色还没有到咱们这种地步，但是概念是一样的。而美剧就不一样了。美剧因为不需要照顾海外观众，所以他们可以完全针对美国人的兴趣来——比如法律和医疗。法律和医疗这在美国那就是老百姓最关注的事儿，而这些事儿成为美剧的题材就很常见了！同样，因为美国各种治安案件频出，所以探案剧也成为了美剧的重头……”
“这也是为什么咱们国家的年轻人通过网络接触到了美剧之后，觉得美剧特别好看的原因。一方面他们节奏快。另外一方面他们也特别深谙讲故事之道，而这一点是我们国家很多电视剧从业人员特别缺乏的！美剧的播出情况与国产剧不同，都在固定频道固定时段播出，每周一集，一年播半年。一季播出24集左右。这种特殊的播出模式对美剧的叙事方法有直接影响。系列剧在我国除情景喜剧外几乎甚少看到，但它非常符合美剧的播出方式，因此在美剧中占有绝大部分的份额，尤其像探案剧与医疗剧这样注重专业性质、人物关系相对简单的美剧，几乎无一例外是系列剧……美剧中的连续剧钟情于编织复杂的线索，剧集以某几个人物为中心展开故事，每个人都有可能成为一条线索，叙事结构始终复杂多变，这与我们习惯的东亚国家的连续剧形成了相当鲜明的对比。例如《越狱》第一季的线索分为狱内越狱与反越狱两条线索、狱外揭发与反揭发两条线索，每一条线索都由无数分线索构成。以对剧情影响最大的迈克尔这条线索来说，又分为他和狱医萨拉的爱情线以及联合越狱这条线索，两条线索一静一动，互相影响互相交织。”
“迈克尔每被迫增加一名越狱成员，剧情就又增加一条线索，故事也更添一层危险与不确定性。整一季《越狱》就在纷乱复杂千头万绪的线索间不断推进，任何一条线索的发展都会影响故事最终走向，观众永远猜不出下一部主人公要面对的是救赎还是陷阱，这种半开放式的结构正是大多数美剧尤其是连续剧的魅力所在。而相应的在国内，我们现在能看到的就是贾鸿渐做的电视剧相对节奏能够跟得上美剧，同时线索的复杂程度也比的上美剧。同时从很多细节上面可以看得出来，贾鸿渐努力的把故事往吸引人的方向来设计的……”(未完待续……)




风骚重生传 第三千九百五二章 别学贾鸿渐
曹老师在课堂上那是粗略的把几集电视剧中贾鸿渐设置的吸引人的点都拿出来分析了一下，虽然说这么一堂课不是纯粹的电视剧分析，他不可能真的认真把已经播出的所有集数里每一个桥段都拿来说事儿，但是他分析的内容那对学生来说可是非常非常有用的！毕竟这些学生真的说起来，那真是100%以前没有接触过电视剧专业的内容。￥f，他们能够接触到的，最多也就是电视剧这么一个最终产品而已！他们接触到这产品，跟接触到其他行业的最终产品一样，只是消费了而已，完全没有深入进去研究这么一个产品是为什么做成这个样子的！
特别是这些学生还都是大学生，以前他们是中学生，上学的时候自然没有什么时间看电视剧。等到上了大学了，终于有时间看电视剧了，市面上却流行起来了看美剧的风潮，真的在宿舍里面会看国产剧的学生那真是少之又少。而这些哪怕看美剧的学生中，绝大部分的人就跟去饭店吃饭，吃到了一道味道很不错的菜之后，只会赞赏一句“这道菜做的真好吃”完了就没了！他们根本不会去研究去琢磨厨师是怎么做出来这种味道的，不会去琢磨一道手撕包菜是怎么炒的那么脆而不像是自己家里做的那么水那么软。他们根本不会去想是不是人家饭店的厨师用非常非常大的火，提前把锅热的通红，然后包菜下锅炒几下熟了就盛出来。他们不会去琢磨外面的某个特别好吃的烧烤摊弄的烤肉好吃到底是因为提前用些什么香料以及酱料调配出来的酱汁腌制过的！
不去想，自然就琢磨不出来。同样，看了电视剧如果只是看完了来一句“哇，真好看”，或者顺带着介绍给自己的朋友来看。那对提高鉴赏电视剧的水平以及想要未来进入电视剧制作行业是根本没有帮助的！学生们都不懂，而这曹老师也算是半个专业人士，也是能够接触到各种行内专业人士分析的结果和数据以及心得，所以他只要稍微透露出来一些鸡毛蒜皮的内容，绝对就够让学生们感觉到醍醐灌顶一般！就能让学生们感觉到大开眼界！
“不过贾鸿渐的电视剧做法也不是任何人都可以学的，这也是为什么十来年下来了。全国到现在为止精品电视剧方面还没有多少人来模仿贾鸿渐特色的原因。”曹老师这人还是挺负责的，虽然爱吹水，但是并没有不负责任的单纯炫技，而是炫技之后还记得提醒学生们要学大神并不是那么容易的！“首先来说，贾鸿渐可以挑选别人眼中收视率不高的题材来做剧本，并且最终能够形成剧本还能够拍成电视剧，最终收视率还不错，这并不代表你们入行了以后也可以做同样的事儿。就像是nba的球星科比布莱恩特在06年1月份，可以一场比赛拿下来81分之多。可以有无穷无尽的出手机会，可以一个人单打队友就只站在旁边看。但是这不代表通过选秀进入nba的新人也可以在球队里这么干，如果新人敢不跑战术拿到球就自己干，没几天的功夫就要被清理走人的！”
一听到曹老师这么说，当然学生们纷纷惊讶！他们本来还都以为老师给他们分析了，就代表他们能学！但是现在听老师一说，难道里面还有什么说法？而这么一个时候只听着曹老师给他们解释了，“问题在于如果你们是出去打工的话。在公司里面提出一个新本子。而这个新本子又是讲的农村题材又是体育题材同时还又是儿童题材，那不说百分百吧。至少99%的情况下公司里的上司会把这么一个剧本给否掉。为什么？因为上司知道你们公司是为了盈利而存在的，不是为了拍出来精品电视剧而存在的！现在市场的现状所显示出来的就是农村题材以及体育题材还有儿童题材不热销，收视比较差，那么哪怕你把这三个题材结合到一起的剧本写的再好，收视方面的风险也是不小的！毕竟人家电视台不一定会认认真真的品味这剧本拍出来的电视剧，人家可能一听你这本子写的是那么一种不流行的题材。接着根本就不看你的电视剧，直接就不买了！为了避免这种风险，影视公司肯定会尽量少投资拍摄这种方面的戏！”