巨星

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阿蒙德的影评以一个出人意料的角度进行了解读，对于真实和虚幻之间模糊界限的定义不像是一部喜剧电影的影评，倒像是一部形而上学的哲学作品，也像是一部科幻电影的评论，这着实是一件十分有趣的事。.
但不得不承认，阿蒙德的观点赢得了许多人的认同，类似的想法几乎每个人或多或少、或深或浅地出现过。伴随着阿蒙德的解读，“楚门的世界”又可以从另外一个角度去观看，这着实是一件非常有趣的事：从喜剧电影之中看出科幻味道来。
阿蒙德刊登在“纽约时报”的这篇影评，伴随着满分一百分的肯定，阿蒙德送上了自己至高赞誉，对这样一部喜剧电影来说，如此评价几乎是无法想象的，即使在整个电影历史长河里，无数喜剧大师的作品也难以达到如此高度，这也是喜剧电影局限性的重要体现。
另一方面，鼎鼎大名的罗杰埃伯特也没有例外地第一时间在“芝加哥太阳报”发表了自己的影评，这位一贯秉持着客观权威态度的影评人，在首映仪式结束之后，还没有撰写影评时，他就对前来采访的记者表示，“我对于雨果的挑片眼光十分惊叹。”
从这一句话就可以看出罗杰对“楚门的世界”的态度了。
事实也是如此，罗杰再一次为“楚门的世界”送上了满分一百分的评价，并且给予了满星四星的强烈推荐，就连罗杰自己都不由感叹，“我已经记不起这是第几次我给予雨果兰开斯特的作品满分和四星了，但我相信，这依旧不会是最后一次。”
“自由至死，荣耀至死”，罗杰以这样一个十分具有标志性的标题撰写了这篇评论，其实标题的愿意是“自由还是死亡；荣耀还是死亡”，这与雨果的乐队荣耀至死交相辉映，由此也可以看出整篇评论的基调。
“楚门的世界是一场人类天性与社会残酷的较量。
偷窥是人类内心邪恶肮脏思想的宣泄口，它源自于黑暗，却光明正大地出现在我们生活的每个角落，因为每个人内心深处都隐藏着这种接近变态的心理。八卦和狗仔队就是如此诞生的，而1994年第一次真正出现的真人秀更是如此。
正是因为人类内心阴暗的偷窥。欲，我们就像楚门的世界里那些观众，强烈地渴望着窥视楚门生活的一举一动，那五千多个隐藏镜头就是现实生活中我们梦寐以求的眼睛。于是，为了满足人类的欲。望，为了源源不断的利益，有人想出了这样绝妙的点子：将一个新生婴儿领养并且圈禁，然后为他构建一个完美的世界，让全世界的人一起窥探他的生活。除了他之外，所有一切都是假的，都只是演员而已。
对于观众来说，这是一档电视节目；但对于这个婴儿来说，他却活在一个谎言之中。
楚门伯班克，就成为了整个社会贪婪、、恐惧和黑暗的载体，将所有的阴暗面都光明正大地承载在了这一个人身上。但是，隐藏在偷。窥。欲。望的背后，人们却忽略一件十分重要的事：比起偷。窥来说，人类真正的本质欲。望是自我，可以说是自私，也可以说是自立，但归根结底，就是树立起一个的自我，摆脱所有束缚，摆脱所有控制，勇敢地活出自我。当所有阴暗面成为了束缚翅膀的枷锁时，人类的本性将会爆发，努力挣脱所有的束缚，重新找回自我。
我们称之为，自由。
楚门从小梦想着探险，希望能够去探索那些麦哲伦还没有能够探索到的世界，节目制作人用老师的打击、恶狗的狂吠将这种梦想扼杀在了摇篮里，但显然这还不够，于是节目组让楚门的父亲遭遇海难，甚至还让楚门亲眼目睹了这一切的发生，如此残酷的方法却十分有效，让楚门彻底对大海产生了恐惧。
节目制作组用这样的方式、以上帝的方式控制着楚门的思想，他们自以为这样就能够压抑人类的天性，让楚门安心地在天堂岛上度过一生。他们控制着楚门世界的每一个细节，除了楚门之外，他生活里的所有人都是演员，从街道边的流浪汉到报刊亭的主人，从隔壁邻居到公司同事，从他的家人到他的妻子再到他的至交好友，从他的亲情到友情再到爱情，甚至就连日出日落、降雨降雪都是在掌控之中的。
五千多部摄像机从方方面面监控着楚门的生活，可以让全世界所有观众都看到楚门生活的点点滴滴，也可以让节目组从各个角落掌控着楚门的世界，但仅仅只差了一台摄像机在楚门大脑里的摄像机，这也是人类所没有办法到达的领域，同样是上帝也无法控制的领域。
这也恰恰是楚门的世界唯一的漏洞。
楚门是一个人，一个活生生的人，一个拥有思考能力的灵魂的存在。即使没有任何意外出现，楚门的内心也可以感受到那些情感的差异，这一切是从爱情开始的。
看似完美幸福的婚姻生活背后，却始终隐藏着挥之不去的空洞，妻子就像是精致的芭比娃娃，却没有任何生命力，他渴望能够得到妻子的回应，却总是对着空旷的山谷呼喊，于是，楚门开始寻找内心情感的皈依。也许，劳伦这段初恋只是一个符号，时隔多年，他早已经忘记了那段感情的真实意义，但这个符号却是楚门内心接触过的仅有的真实温暖。就好像斐济之于楚门、劳伦之于楚门一样，那仅仅只是生活里的一个梦想，一个模糊却又真实存在的梦想。
楚门始终在苦苦追寻着答案，却无法拨开眼前的迷雾，蹒跚前行，却始终不愿意放弃。节目组试图扮演上帝，控制着楚门的生活，控制着楚门的情感，控制着楚门的思想，但他们却忘记了，即使是上帝，也不能控制着人类的情感和思想。
虚拟世界的裂缝开始逐渐增大，爱情的疏离，亲情的欺骗，友情的背叛楚门那满是疮痍的内心已经变得空洞不已。此时楚门才真正地意识到内心的渴望：这是一个虚假的世界，充满谎言的世界，虽然他不知道到底是怎么回事，但他却知道，他身边所有的所有都是虚假的，而堆砌在这无数虚假之上的完美生活也是毫无意义的，就好像空中楼阁一般，成为沙漠里的海市蜃楼。
就连他自己的存在，都是虚假的。
只有挣脱这种束缚，他才能拥抱自由，寻找到真正的自我。于是，楚门选择了离开。可笑的是，节目组再一次扮演了上帝的角色：狂风骤雨、汹涌海啸，一波接着一波阻止楚门。但战胜了对大海恐惧的楚门，对自由的渴望超过了一切，他宁可选择死亡，也不愿意回到那个楚门的世界，那是别人的世界，不是他的。
全世界都知道这是一场真人秀，可是除了一个女人之外，没有人愿意去告诉他真相，正如节目组所说，这个世界是病态的。但我们宁愿生活在一个病态的世界里，也不愿意成为这个病态世界的一个玩偶：这里没有，没有人格，没有尊严，没有自由。即使这里就是完美生活，即使这里就是世外桃源，但失去了自我之后，仅仅只是没有灵魂的行尸走肉而已。
如果拒绝把自己的命运交到别人手上，由自己来决定命运的走向，那么，每个人都可以成为自己生活的导演，而不是别人世界里的演员因为在别人的世界里，我们无法拥有任何真实的东西，更不用真正拥有属于自己的东西，包括亲情、友情和爱情。
最后，楚门挣脱了束缚，毅然决然地走向了那黑暗的出口，面对那无法预测的未来，拥抱那三十年人生以来第一次真正属于自己的自由。
属于自己的人生，属于自己的思想，属于自己的理想，属于自己的自由，这比任何事情都更加重要，因为支配自己的只能是自己的灵魂，在这里，没有奇特人可以控制。当拥有自由时，世界可以无限大，用充足的自由书写属于自己的剧本，这样导演出来的生活才有血有肉，自由给生活注入灵魂，使生命拥有不同的色彩。
为了自由，即使牺牲生命，也在所不惜。因为，这是人类的天性，失去了自由，那么生命也就失去了存在的意义。
这一直都是人类生活的永恒主题，从马丁路德金到贝蒂弗里丹betty。friedan，从奴隶社会到资本主义，从飞越疯人院到肖申克的救赎在人类天性与残酷社会的较量之中，获胜的永远都是对自由的渴望。
如果有人妄图扮演上帝的角色，用强力手段去控制别人的生活，用自己的人生观世界观价值观去强迫别人服从自己的命令，用所谓的命运去扼杀人类的天性那么这才是真正的可悲。
而隐藏在这份可悲的背后，则是利用这种权利去满足人类的私。欲，将娱乐至死的精神发挥到了极致，这才是社会堕落的开始，这将是整个社会腐烂、腐朽、崩溃的。世界的分崩离析，就在眼前上演”
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巨星 2010.第2010章 2010 自由至死
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在罗杰埃伯特的这篇影评之中，以自由为切入点，对“楚门的世界”进行了深入解读，而在评论的后半部分，罗杰又一次提到了“娱乐至死”，这个观点也贯穿了雨果的诸多作品。.
“在雨果的作品之中，我们始终可以感受到那种对娱乐至死的嘲讽和戏弄，从七宗罪到洛城机密再到尽善尽美，这些作品都可以清晰地看到电影对娱乐至死的批判，而这一次楚门的世界更是直接就将这种批判演变成为了一场滑稽秀，声势浩大地上演。
当娱乐产业发展到了极致，就连一个鲜活的生命力都成为了娱乐媒介载体，利益集团开始扮演上帝的角色，摆弄、操控、驱使着一段人生，让这段充斥着无数谎言的生活成为娱乐产物，打着完美人生的旗号去改变一个人的命运，强制性地将这段人生加诸到一个人身上。
不仅残忍，不仅冷血，不仅变态，而且自大、自傲、狂妄。
在楚门的世界里，人们娱乐的对象不再是没有生命力的物质载体，而是活生生的人类，将一个人类的情感、思想、观念玩弄在鼓掌之中。这不仅仅是让人不寒而栗，更是让人怒不可遏，因为这意味着什么意味着下一个成为娱乐对象的可能是你，可能是我，可能是任何一个普通人。只要有利可图，我们的日常生活都可能成为娱乐的对象。
多么可怕。
更为可怕的是，电影给出了一个血淋淋的结局：楚门逃离了天堂岛，节目终于结束了，但是观众却没有任何感觉陪伴了他们三十年的对象就这样离开了，而他们的下一步却是还有什么节目呢这才是最大的可悲，因为我们已经成为了娱乐至死的受害者，但我们却根本没有意识到这一点。
因为走出去从来就不是一件容易的事，无论是真实的还是虚构的，当我们逐渐习惯了身边所有的一切，习惯了自己的生活，再让我们去接受新鲜事物，过程都势必是无比艰难的。改变，从来都不是简单的事，就好像让我们跳出自己的安全领域，尝试一件充满挑战的事，每个人都会感觉到不安，每个人都会感觉到恐惧。所以，更多的人都会选择退缩回来，裹足不前，老老实实地守着自己的安逸生活，不愿做出改变。
更何况是楚门那不仅仅是改变，那是他的生活，那是他的世界，那是他的人生，但他却要离开这个领域，走向一个未知，走向一个楚门伯班克不具备任何意义的模糊地带。这一份勇气，绝对不仅仅是说说而已。一步之差，却是人生的翻天覆地
看看那些固守自己安逸生活的电视观众，离开天堂岛的楚门却做到了常人所不能，这一份对自由的向往和追求，让整部电影都得到了升华。
在雨果的履历表之中，荣耀至死是所有人都不能忽视标签，雨果带着荣耀至死的精神，重新唤醒了摇滚信仰的种子，彻底改变了整个音乐历史的进程；而今天，楚门的世界又带来了自由至死的精神，贯彻始终，那种为了追求自由而不顾一切的思想犹如春风之中的勃勃生机，唤醒了一潭死水的冰冷社会。
这不是雨果第一次表达这样的情绪，相信也不会是最后一次。在娱乐至死即将到来的浪潮之中，雨果却在声嘶力竭地嘶吼着：不自由，毋宁死
你们，听到了吗”
罗杰的这篇影评洋洋洒洒、轰轰烈烈、浩浩荡荡，几乎是把“楚门的世界”当做一部当代史诗来评价，事实上也相距不远了，罗杰在简短的推荐语之中说到，“我十分享受观看楚门的世界这样一部喜剧剧情电影，我喜欢这部电影就像是喜欢阿甘正传一样因为楚门是一个好男人，诚实而容易触碰，却美好得令人向往。”
罗杰将这部作品拿来与“阿甘正传”比较，显然是把“楚门的世界”提升到了一个全新的高度，与满分一百分、满星四星的推荐相媲美，这也令所有人都对“楚门的世界”有了更多的期待。
从“纽约时报”到“芝加哥太阳报”，影评之出色已经远远超出了预期，作为一部喜剧电影，就更加显得难以置信了。同样，西海岸的代表媒体“洛杉矶时报”在尼古拉斯麦克伦的引领之下，也同样给出了一百分满分的评价，这是在“楚门的世界”首批评论之中连续第三个满分
不同于另外两位专业影评人，尼古拉斯的观点相对没有那么专业，但角度也更加有趣。
“楚门的世界是一部喜剧，毋庸置疑，但作为一部喜剧，这部作品却超越了查理卓别林的摩登时代，不仅反映了整个时代的特色，更深刻地探讨了社会的严重问题。从娱乐至死的恐惧，到失去自由的恐惧，再到真实与虚幻迷糊界线的恐惧，最后到生命失去意义的恐惧，那根源于社会冷漠、来自于利益至上的社会黑暗，在这个故事里被发挥到了极致，即使是一部艺术剧情电影，都难以达到这样的高度，但楚门的世界却做到了。
更为有趣的是，恰恰就是因为这是一部喜剧，一部荒诞喜剧，才将这种深层次的思想浪潮挖掘到了极致。楚门的世界比摩登时代还更近一步，挖掘了社会问题的根源，以细腻而真实的视角讲述了一个动人的故事，洋溢着幽默轻松的氛围，却引发了反思风暴。
电影过程之中始终洋溢着一种近乎荒谬的黑色幽默，很多时候都让人哭笑不得，那种谬误所带来的荒诞感几乎堪称是黑色喜剧的典范，无论是梅丽尔那虚假到宛若面具一般的笑容，还是屡屡不合时宜到夸张的广告插入，都带有强烈的嘲讽，将喜剧风格发挥到了极致。
作为一部喜剧，这无疑是令人赞叹的同时，却又利用这种黑色幽默的反差带来了反思狂潮，以强烈反差制造出了远远超出剧情电影的深度。这让我们不由想起了一部经典佳作：阿甘正传。
同样是喜剧，同样是剧情，同样是社会史诗，两部作品同样是绝对佳作但楚门的世界比阿甘正传更进一步，在喜剧的基础上对内核进行了进一步挖掘和探讨，让电影真正地成为一部难以比肩的经典佳作。在这个层面上，楚门的世界是更为出色的。
在这部电影之中，首次出演喜剧的雨果再次惊艳了所有人，他将楚门这一角色表现得近乎完美无缺雨果在表演之中融入了一些略显夸张而刻意的动作，与妮可基德曼那芭比娃娃式的面具形成了呼应，同时雨果还融入了一些天真浪漫的孩童气质，让角色变得十分自然和具有说服力。
整个角色的成长过程中，雨果将楚门的心理转变展现得淋漓尽致，几场重要戏份的拿捏，似乎带着一点点失控和绝望的情绪，将那种荒诞黑色喜剧的效果完全带了出来，同时又将这个骇人听闻的故事进行了完美的诠释，一点一点将观众带入楚门的世界里。
不同于死囚漫步、洛城机密等作品里细腻而丰富的演出，雨果在这次表演之中更加松弛更加夸张的演出带着一种滑稽小丑的风格，同时又保持了雨果特有的层次演出，让楚门伯班克成为了我们生活中每一个真实的存在，成为了我们自己。
不仅仅是雨果，在雨果的带动之下，妮可基德曼、亚历山大洛林都奉献了职业生涯最精彩的演出，无论是妮可那精致到宛若瓷娃娃一般的妻子形象，完美地将黑色反讽发挥到了极致；还是亚历山大那被真诚友情打动却又陷入煎熬的朋友形象，真实地将观众带入了电影之中，都让电影的剧情变得完整。就连克里斯托弗的扮演者艾德哈里斯，也奉献了超越阿波罗13号的表演
即使我们想象过楚门的世界将会是一部佳作，即使我们想象过雨果会再次奉献精彩的表演，但当我们坐在电影院里真实观看这部电影时，还是忍不住感叹：他，又一次做到了，又一次以绝对精彩的演出让我们忍不住起立鼓掌，表示内心最崇高的敬意。
这就是雨果，总是不会让我们失望的雨果，总是可以带来惊喜的雨果，总是能够让艺术发挥出价值的雨果。这是楚门的世界，这也是我们的世界，楚门走出去了，而我们呢”
尼古拉斯的这篇影评从喜剧的角度和演员的角度对“楚门的世界”进行了分析，并且全方位地送上了赞誉，可以说方方面面都给予了肯定，满分的评价更是将这种赞美之词推上了巅峰。
从纽约到芝加哥再到洛杉矶，遍布北美东部、中部和西岸的三大媒体都为“楚门的世界”送上了一致的赞誉，而电影首映式结束之后，首批评论的强势来袭让六月一日国际儿童节变得热闹非凡，轰轰烈烈地揭开了1998年暑期档的真正
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巨星 2011.第2011章 2011 难以置信
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作为今年暑期档最受瞩目的电影之一，“楚门的世界”吸引的媒体关注远远超出想象，这一点从首映式的盛况就可以窥见一般了，而当首映式结束之后，首批影评更是呈现出无比热闹的景象。. :efefd
足足有三十家媒体发布了首批影评，对“楚门的世界”发表自己的观点。
众所周知，在诸多电影类型之中，喜剧作品和恐怖作品是最难以讨好观众、讨好影评人的，因为这两种类型电影需要在幽默、惊悚方面下大功夫，往往容易让整个故事变得荒腔走板，角色更是支离破碎，所有一切都为各自的主题服务，而且故事局限于小格局之外，难以制造出灾难类型、动作类型那样商业大片的吸引力。所以，往往这两种类型的作品都是难以出头，即使是票房大捷，影评人也难有好脸色。
特别是喜剧类型。“阿呆与阿瓜”媒体综评四十一分，“肥佬教授”媒体综评六十二分，“窈窕奶爸”媒体综评五十三分，“变相怪杰”媒体综评五十六分从这一系列分数就可以看出喜剧电影的困境了，最近几年时间里，媒体综评最高的喜剧电影就是去年三月份上映的“大话王”了，六十八的媒体综评让金凯瑞重新获得了扬眉吐气。
“楚门的世界”作为一部喜剧剧情电影，更是承受着巨大压力，如何平衡幽默和主题之间的关系，将成为所有人关注的焦点，但出人意料的是，“纽约时报”、“洛杉矶时报”、“芝加哥太阳报”三大权威媒体居然众口一致地为电影送上了满分的评价，这在整个漫长的电影历史长河里也是破天荒的头一遭，惊动了整个北美市场。
事实上，即使是看到了这三大媒体的评分，人们也依旧难以相信这是真实的喜剧电影居然得到了如此高水准的评价完美无缺的满分这简直不可思议不过，人们的质疑很快就得到了解答，首批影评的交口称赞几乎将“楚门的世界”推向了影史最佳的高度
在首批影评之中，最低分数赫然是来自于“旧金山纪事报”的七十五分，他们评价说到，“这是一部很有吸引力的作品对于那些已经厌倦了怪物拆除建筑物和超级英雄拯救世界的观众来说，另类而有趣的选择。”
“旧金山纪事报”的评论十分别出心裁，他们没有给予电影超高赞誉，但显然七十五分已经远远超出了喜剧电影的平均水准，而且还使用了“有吸引力”这样的词汇即使带着贬低和嘲讽，依旧难以掩饰他们对这部电影的支持。
从这个评论就可以看出，“旧金山纪事报”搜肠刮肚地想要批评这部电影，但事实上却不是那么容易的一件事，于是他们气急败坏地以冷嘲热讽来转移注意力，但却依旧没有办法放弃自己客观权威的形象，恨恨不平的酸葡萄滋味在字里行间透露出来，让人忍俊不禁，反而是更加肯定了“楚门的世界”的出色。
事实也是如此，不仅仅是“旧金山纪事报”，“纽约邮报”、“今日美国”、“每日新闻报”、“休斯顿纪事报”这些媒体都无法否定“楚门的世界”的优秀，这些媒体在此前和雨果的关系都可以用糟糕来形容，他们对于雨果的作品总是更加苛刻，抱着鸡蛋里挑骨头的心态进行审视。但这一次，他们也没有办法找出瑕疵。
“纽约邮报”给出了八十分，心不甘情不愿地说到，“这也是大屏幕上最大胆最出格的一次尝试。”
“今日美国”给出了八十五分，简短明了地说到，“十分有趣这将是好莱坞在很长一段时间里最积极最刺激的一次反馈。”
“每日新闻报”的评论相对比较完整，“为了取悦观众，娱乐至死的精神演变成为了恐怖极权主义，剥脱了爱和自由，信仰也成为了欺骗的工具，生命彻底沦为玩具电影给出了一个真实而残忍的命题，引人深思。”同样，八十八分的评价也是这几家“反对雨果”媒体之中的最高水准。
“休斯顿纪事报”仅仅是以一句话进行了评论，“这是一部九十年代不会遗忘的作品。”搭配八十分的评价，倒显得有些不伦不类，但还是可以看出他们对电影的认可。
在首批评论之中，这些就是对电影的“批评”了，“旧金山纪事报”的七十五分，“纽约邮报”和“休斯顿纪事报”的八十分，就是第一轮影评之中的最低评分，这不仅仅是惊世骇俗的，更可以说是无法想象的高度。即使是在幻想之中，也没有人能够想象一部喜剧电影能够让挑剔刁钻的影评人们低下高傲的头颅，但现在，“楚门的世界”却做到了
最低分见证了“楚门的世界”的平均口碑，而最高分则见证了“楚门的世界”跻身影史经典的奇迹。