超级商业帝国

    诸葛强说道这里的时候，秦锋注意到，曾邵翔已经气得脸色铁青了。

    但诸葛强依然在继续说着:“张馆长，我今天想要狠狠的批评一下丑书！

    我认为，丑书有六大罪状！

    第一罪状，丑书背离了传统。

    恕我直言，书法是中华民族传统的文化瑰宝，从甲骨到楷、行、草，历经几千年的进化，人民创造文化，广大人民群众对书法的发展作出了具大的贡献，多少仁人志士和文化豪杰为书法的进步耗尽了心血，而形成了独具中华特色的书写文化。它具有不同的流派和特点，但都具有靓丽的美感和为美而构成的严谨的书法规范。丑写者有的随意涂抹，错字连连，把书法的精髓、精华搞没了，把书法的传统书风搞糟了，请问从二王到舒同、启功，一千七百年间，谁见过有这样的丑陋书法呢?连传统都没有了，书法本身自然也就不存在了。今后谁还再愿意去学习书法呢这样做，遗祸无穷。

    第二大罪状，丑书违犯了《文字法》。

    《文字法》规定，汉字书写要规范，这当然包括楷、行、草书都要写规范字。我们的行草书经过千年精益求精的代代锤炼，已经形成了字字规范、全民公认的行草写法，这岂能是靠个人意向胡乱编造的吗?但有的丑书的书写者认为书家手下无错字，可以我行我素。大家仔细观察丑书作品，往往错别字连篇，这是一种连起码的遵纪守法的意识都没有的违反《文字法》的行为！

    丑书的第三大罪状是它扭曲了汉字，改坏了书风。

    汉字是中华民族的文化瑰宝，丑书的书法有的把字写成扭扭捏捏小小作作；有的竟离开汉字的笔画结构，写成谁都不认识的异体怪字，丧失了国格人格，连起码的汉字都不会写，还成什么书法家呢

    行书、草书既是一种语言文字的交流工具，又是一种历经千锤百炼而形成的中华民族独有的高雅俊尚的文化艺术，被尊为我们的国粹。那么，不按照传统富有法度和严谨的书风去继承，哪里还有什么书法国粹呢什么是书法书就是用传统的毛笔书写汉字；法就是在遵循文字法的前提下，各种流派、各种风格在书写过程中形成而又必须遵循的若干基本的结字法、笔法、技法、墨法和为了更加美化而为之配套的又必须具备的若干规范。这就是书法的法度。不论行、草书，只要有了法度才有共识，才能彰显书法的本色。否则就是乱来一气。

    丑书的第四大罪状，也是最严重的罪状，是它误导了国民，特别是青少年。青少年缺乏综合判断辨识能力，当他们看到一个个写丑书的人竟然可以堂而皇之的登堂入室的时候，可以进入相关的协会的时候，他们就会认为这是主流趋势，就应该学习丑书。因为丑书能够给他们带来名利。

    这种危害是严重的！是毁人不倦的！

    丑书的第五大罪状是丑书当道，热爱传统书法、功底扎实独具特色的优秀书法人才几乎没有出头之日，他们会华夏的书法前途越来越悲观失望。

    那么请问，失去了这批中坚力量，几十年之后，我们华夏的书法将会向何方发展”

    当诸葛强说道这里的时候，不管是张馆长也好，清虚道长和王正飞也罢，他们三人的眉头全都皱了起来。

    如果说以前他们对于丑书的存在和发展只是嗤之以鼻的话，那么此时此刻，当诸葛强点出了丑书这五大罪状之后，他们所有人全都意识到，丑书，正在毁灭着中国的书法艺术，正在毁灭着中华文明的传承，这是一种对中国传统文化的戕害和荼毒！

    此时此刻，包括现场的很多记者们全都认真的听着，更有一些记者开始记录着诸葛强所说的话。因为诸葛强今天所说的这些话实在是太震撼了。

    诸葛强接着说道:“各位，丑书第六大罪状，也是最根本的罪证，我认为是因此而产生的腐化堕落甚至是**！

    正常情况下，一个协会的发展肯定是以人才为主！

    但是丑书的出现却打破了这个规则。因为丑书没有规则，没有底线！

    因为任何人随便写几个歪歪扭扭的字，只要能够获得协会的认可，那么他就可以加入协会。

    在这种情况下，协会领导说你行，你就行，不行也行，说你不行，你就是不行，行也不行。

    当这样的人一个个的加入相关协会之后，少的时候还好说，但是，当这样的人大量加入协会，甚至取得协会主导权之后，后果之严重不堪设想。”

    诸葛强说完，整个现场鸦雀无声，但是，众人的目光全都看向了曾邵翔。

    因为大家都知道，曾邵翔是丑书的倡导者，也是丑书的既得利益者，他的大师的身份，副会长的名头都是依靠丑书得来的。

    而现在，诸葛强如此毫不留情的痛批丑书六宗罪，每一句话都犀利刺骨，直陈利弊，振聋发聩。

    而此刻的曾邵翔已经气得脸色发紫，大汗淋漓。

    就在所有人都认为曾邵翔的批判到此告一段落的时候，诸葛强却再次语出惊人。

    “各位，你们知道丑书是怎么样发展起来的吗你们知道谁才是丑书的原创者吗”诸葛强问道。

    现场各种回答的都有，但大部分都指向了曾邵翔。

    秦锋却使劲的摇摇头说道:“各位，曾邵翔虽然是丑书的所谓的集大成者，既得利益者，但是，他却并不是原创者。

    其实，丑书的原创者是日本人！

    当时，二战后期，日本逐渐兵败粮绝，走向了败亡之路。二战后的日本整体上还是处在一种低迷的状态，这其中反映在很多方面。

    二战前，日本书法可以说完全是按照中国传统书法艺术的路子走的。但是二战之后，日本战败，因此日本人在书法方面对于中国传统书法艺术有了一个一百八十度大转弯。

    首先，他们开始反对传统，反对一切有中国传统文化特质的因素存在。然后，在坚决反传统的同时，他们也“积极”开展了“创新”。

    请大家注意，这里的积极和创新是带引号的，是存疑的，是令人怀疑他们的动机和目的的。

    在我看来，日本人一直以来就遵循着这样的一个逻辑:得不到的，我们就把这个东西破坏掉，反正我也得不到。

    所以，当我们看到越来越多的史料一再证明，日本人在掠夺我们文物时候的态度，其实一点都不像他们真的喜欢那个文物那样，而是他们强烈的占有心和私欲压倒了一切。

    所以，二战后期，日本丑书家、鬼书家横行，他们用他们的思想、方式不断洗脑，不断的破坏着我们华夏的书法传承。而最终他们的的确确影响了一部分我们自己人，所以当代书坛丑书的一大部分根源，并不是我们自己产生的，而是受到了外来一些人别有心机的毒害！”

    当诸葛强说道这里，他的语调突然提高了几度，大声说道:“张馆长，各位评委，在场的各位记者，在我看来，丑书在我们华夏的存在和发展，和日本的文化侵略文化殖民策略是有着一定的联系的，而这一切的背后，则是美国的奶头战略！”

    当诸葛强说道这里的时候，整个现场鸦雀无声。

    甚至整个现场的很多记者表情也全都变得凝重起来。

     




第90章 绝世神作
    曾邵翔是一个很有敏感性的人，当他意识到今天自己在大义上，在道德的制高点上已经全面处于下风的时候，他立刻冷笑着看向秦锋和诸葛强说道:“我说二位，你们两个一唱一和的配合得倒是十分默契，不过在书法艺术上，比拼的不是谁的口才好，谁也忽悠人，而是谁的功底扎实，谁的艺术境界高深。

    既然你们对现在的书法发展方向如此抵触，那么我就和你们比拼一下功底吧，这样，咱们比拼一下楷书吧，这个是非常基础的书法，同时也是考验一个人书**底的核心。咱们两人各自写一首五言绝句，然后请评委评判，如何”

    诸葛强笑着点点头:“没问题，奉陪到底。”

    随后，两人各自研磨，各自运笔书写。

    诸葛强是一个做事十分干脆利索之人，不管是研磨也好，书写也罢，全都一气呵成。

    等他写完之后三分钟之后，曾邵翔这才不紧不慢的完成。

    这一次，曾邵翔不敢大义，因为他清楚，他现在已经输不起了。

    如果这一局要是再输了的话，他将会陷入极其不利的境地。

    所以，曾邵翔写楷书的时候极其认真，将他的童子功全都拿了出来。

    楷书是他年轻时主要联系的书法形式，不过 等他年龄大了，成为了书协的高级专家之后，他便以丑书为主，不再坚持练习了。

    但是他自认为自己的基础还在，对付一个比他年轻二三十岁的年轻人轻轻松松。

    诸葛强写的是一首《春晓》，虽然落笔速度快，但是字里行间都充满了飘逸灵动的感觉。

    曾邵翔的楷书则是中规中矩，找不出什么大的毛病，但也没有什么出彩的地方，他写的是《悯农》。

    等两人全都表态写完之后，三位评委纷纷走上前来围绕两人的字体分别转了一会儿。

    随后，三位评委各自回到评委席。

    曾邵翔笑着看向三位评委说道:“三位评委，接下来就辛苦三位了。”

    张馆长冲着曾邵翔点了点头，随后看向王正飞说道:“王总，在书法鉴赏上您是行家，这一局就由您来首先点评吧。”

    王正飞 也不客气，直接开口说道:“好，刚才看了诸葛强写的那首《春晓》和曾邵翔写的那首《悯农》之后，我心中只有一个想法。”

    曾邵翔满脸含笑望着王正飞，他相信自己一定会赢的。

    王正飞接着说道:“长江后浪推前浪，前浪躺在沙滩上！”

    这句话说完之后，曾邵翔感觉到情况有些不太对劲了，眼神也有些变了。

    王正飞继续说道:“精通书法的人都知道，判断一副书法作品的好坏主要是从四个方向来评判。

    第一是通理合法。也就是是否符合书法的规矩和法度。

    在这个层面来看，曾邵翔的作品和诸葛强的作品不分轩轾。无论是运笔、结字、布局都颇有章法，字体都给人以出色的视觉享受。

    在这一点上，如果满分是10分的话，两人我都可以给8分。

    第二是看书法是否遒劲有力，能否做到力透纸背，入木三分。

    在这个层面来看，曾邵翔输了，而且输得很惨！

    从曾邵翔的作品来看，虽然运笔、结字、布局偶读颇有章法，熟练技巧，但输在笔力上。

    按理说，到了曾邵翔这个级别的书法家，应该做到力透纸背入木三分了，但非常遗憾，从曾邵翔写作的过程中我们就可以看得出来，曾邵翔能写出这种水平的字出来并不是因为他勤于练习，而是因为他的童子功非常的扎实，年轻的时候曾经下过功夫，但是非常遗憾，这种书法的基本功已经被他给荒废了。

    与之形成鲜明对比的是，虽然诸葛强的书法水平也算不得多么高明，但是胜在坚持，从字体上看，诸葛强的字体阳刚有利，给人一种年轻气盛的感觉。这种气势蕴藏于字里行间，给人一种美的享受。

    所以，这一点，曾邵翔的作品我给6分，诸葛强的给8分。

    第三是看书法作品造型是否优美。汉字的基础是象形，是取法于天、地、日、月、山、水、草、木、鸟、兽等物象，加以去繁存精提炼概括而成的。一幅好的书法作品，要写出仪态活泼而富有生命力的形象，不能以点画的平庸搭配为满足，这种形象的创造是与意紧密相连的,它受作者艺术构思的驾驭，也受作者水平、技能和思想情感的限制。

    所以，一个成熟的书法家的作品往往是经过深思熟虑的心意之作。往往是意随心到，笔随势生，通过每个字的长短、大小、宽窄、疏密、天然不齐，各有真态，使之曲尽其美，富有生趣。

    在这一点上，曾邵翔的作品输得体无完肤。

    曾邵翔的作品虽然也经过构思，但明显落于俗套，甚至构思并不完整，大家看这个滴字与土字明显太过于随意，缺乏与整幅作品的融合，类似的字体还有好几个，可以说，这完全是一副失败的作品。

    最后一点是看作品的神彩。

    在这一点上，我不想再点评了，因为曾邵翔的作品根本就没有任何神彩可言，整部作品让人怎么看怎么感觉不舒服。

    这就和演员的演技一样，有的老戏骨演什么像什么，但是有些所谓的小鲜肉所谓的演技不外乎是瞪眼瞪眼再瞪眼，让人看不了三分钟就直接出戏了，怎么看都看不下去。

    这就是作品的神彩。

    所以，综合以上四点，如果满分是100分的话，曾邵翔的作品我只能给38分，而诸葛强的作品则勉勉强强的达到80分！但也仅此而已。”

    王正飞说完之后，全场震惊。

    谁都没有想到，今天此时此刻，在曾邵翔的主场，曾邵翔竟然被今天的评委批评得体无完肤！

    这到底是什么情况啊不是传闻说这些评委都是曾邵翔自己找的人吗怎么会出现这种不给主人面子的情况这里可是曾邵翔的艺术馆啊！这脸打得也太啪啪作响了吧

    曾邵翔此刻已经气得脸色铁青，浑身颤抖了。

    他怎么都没有想到，这个和秦锋一样来自河西省的企业家、鉴赏家、收藏界竟然如此不给自己面子。

    曾邵翔有些不太服气，立刻看向清虚道长说道:“清虚道长，我有些不太服气，我知道王正飞先生和秦锋都是出自河西省，对于他的点评结果我心存怀疑，还请道长和张馆长主持公道。”

    清虚道长叹息一声说道:“曾邵翔啊，说句实在话，你这些年来，太过于钻研功名利禄，已经彻底将书法的基础放在了一边，你成天的研究什么丑书、射墨书法和闭眼书法，已经完全偏离了书法艺术的正确道路，王正飞给你38分已经是很给你面子了，如果让我来评分的话，你的作品我只给你28分！也就刚刚入门的水平，甚至说句不好听的话，那些认认真真练习书法的天才少年们所写的楷书水平比你的作品都要强上很多。

    这一局，你没有任何胜算！”

    听完清虚道长的话，曾邵翔脸色彻底变了，他额头上的汗珠噼里啪啦的往下掉。

    他求助的目光看向张馆长，毕竟，张馆长的艺术馆内是收藏了一些他的丑书作品的。

    张馆长同样叹息一声说道:“曾大师，你真的走错路了。

    书法一道，需要的是勤勉和专注，而你的书法已经彻底荒废了。你的那些丑书作品或许可以名噪一时，但毕竟缺乏美感，在经过舆论的几番炒作之后，恐怕最终能够留下来具备收藏价值的十不存一，我奉劝你还是改弦更张，浪子回头，否则的话，你今生今世将很难再踏进书法艺术的真正殿堂！”

    如果说王正飞的话犹如晨钟暮鼓的话，那么张馆长的话却相当于给曾邵翔敲响了丧钟。

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