鉴宝狂少

“我再问你一遍，这些东西.......”
“汪汪！”
赵老三正说着，收发室墙角窜出两条大狼狗。
瞪着眼睛龇着獠牙大叫着向他们冲了过来。
赵老三菊花一紧，冷汗出了一身，二话不说转头就跑。
小东还在懵逼，看清楚情况，八万四千根汗毛全都竖了起来，鸡皮疙瘩起了一身。
“妈耶！”
“爷们儿，这都是误会啊!”
“三哥，等等我啊......！”
此日清晨，胖子在村里雇了九个人，连同三辆货车和九辆电三轮一同来到供销社家属院儿。
昨天没排上队的房主们，早已经等候多时了。
见他们露面，马上围了上来。
跟昨天一样，收购部的货车专门运送破烂儿。
雇来的几个人骑着三轮车把收上来的电器运送到小广场，随时装上货车。
装满一辆直接运回北三家村。
全部安排下去，大家马上行动起来。
陆飞独自一人背着大包来到中年男人家中。





鉴宝狂少 第1495章 七言联
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再次来到这家院子，其他的全部忽略，直接来到卧室。
昨天晚上，陆飞觉得这个卧室的布局有些别扭。
问题的所在，就是东边的壁橱。
壁橱为实木结构，高五十公分宽一米二，双开门，悬挂在一米五高左右的位置，下面有角铁支架。
实木外圈与墙壁没有连接点，很明显，壁橱的设计是坐在墙壁里面，外面支出四十公分左右。
这种设计既结实美观，又能更大限度获得储物空间，在早已的小户型房子非常常见。
不过，昨晚打开壁橱的时候，陆飞却发现异常之处。
家属院儿房子是37红砖墙壁，再加上水泥墙面和墙壁膏，厚度差不多能有四十公分。
这种设计的壁橱，应该将墙壁凿开一半安装，也就是挺进二十公分左右。
可打开这家的壁橱，内壁几乎跟室内墙壁持平，那挺进墙壁的二十公分空间去了哪儿了呢？
陆飞搬来一把椅子站了上去。
伸出手在壁橱内壁敲击。
“砰，砰，砰.......”
“咚！”
连续敲击了十几下，突然传出一个与众不同的声响。
这声响跟其他位置有细微的不同，要不是故意敲击，一般人绝对发现不了。
看来自己猜的没错，果然有夹层啊！
这样牛逼的家庭设计的夹层，里面装的一定是重要东西。
陆飞心中小兴奋，手上继续敲击。
几分钟后，陆飞把夹层的准确位置找了出来。
夹层不大，长五十公分，高三十公分左右。
仔细看了看，内壁木板没有粘接的痕迹，而是镶嵌在外壁之中。
很明显，这是一个一次性的夹层。
壁橱是一个整体，先把东西藏进去，然后再将壁橱安装上去。
想要打开夹层，唯一的办法就是把壁橱整体取下来。
不过，陆飞可没有那个耐心。
从包中取出斧子，直接暴力拆除。
“砰，砰......”
“咔嚓！”
在陆飞的暴力打砸之下，不到十分钟，壁橱支离破碎。
再把周围的红砖砸碎一些，拿出撬棍伸进去左右撬了几下，实木壁橱便全部取了下来。
跟陆飞猜测的完全一致。
壁橱深入墙壁的部分就是一个框架，说白了就是个障眼法。
里面是后填充的红砖。
中间一处五十公分高三十公分的地方钉着一块儿满是霉斑的三合板。
这块儿三合板的后面就是夹层所在。
刚才敲击的声音变化不大，关键就在于这块儿三合板。
三合板和壁橱之间有一道缝隙，这就形成了双重效果。
敲击上去，跟实体墙壁的声音相差不大。
用三合板做隔音处理，这哥们儿还真是用心良苦啊！
螺丝刀插进缝隙，轻松将三合板取了下来，夹层空间完全暴露在陆飞眼前。
看到里面的东西，陆飞就是一咧嘴。
里面竖着摆放一只银漆铁盒子，高二十五公分，长三十五公分左右。
周围整齐摆放的全都是二两重的金条。
一共二十二根金条，价值相当不菲。
但在陆飞眼中，这就是没卵用的垃圾。
看到这东西，陆飞都脑壳痛。
不管金条，陆飞把铁盒子抱了出来。
上手分量极轻，陆飞就更失望了。
来到下面，把铁盒子丢在床上随手打开，里面是用塑料薄膜包裹厚厚的报纸。
打开薄膜，拿开报纸，最上边一层竟然是宣纸，而且透过纸张能够清晰的看到墨迹。
陆飞对瓷器和书画有着偏执的喜爱。
不过，看到这些墨迹，陆飞却兴奋不起来。
第一，纸张是近代的，最多也就到民国。
第二，连他娘的装裱都没有，想来也不是好东西。
估计是什么无法见人的证据之类的东东。
不过，既然已经到了这个地步，那就必须打开看看到底是什么了。
本来没抱有任何希望，可真当陆飞将宣纸展开，眼睛却亮了起来。
这是一幅楷书七言联。
上联是：满襟和气春如海。
下联为：万丈文澜月在天。
左边有题名“启功”二字。
下边两枚铃印。
第一枚是“功在禹下”另一枚是“元白。”
咝——
这竟然是启功大师的七言联？
连装裱都没有，怎么混得这么惨？
这能是真的吗？
这次，陆飞真的犹豫了。
上一世的陆飞，根本就不认识启功这个人。
好在陆飞上学的时候，对这位神州近代书法代表人物有着深厚的了解。
一个字一个字的观看，再仔细看看印章和笔法，最终确定，这就是启功大师的真迹。
启功大师那可太了不起了。
启功是满族人，姓爱新觉罗，原名叫察格多尔札布，是雍正皇帝第九代后人。
元白是他的字，也作元伯，号苑北居士。
他是神州当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师......
后面还有好几十个头衔，这里就不一一赘述，总之，这可是相当了不起的大咖。
在神州近代书法界，那是毫无争议的泰山北斗。
别看是近代书法家，其作品价值丝毫不次于古代名家。
在各地的拍卖会上，凡是启功真迹几乎都是百万起步。
这幅七言联笔法苍劲，功力深厚，妥妥是启功大师后期的精品。
陆飞估计，这幅七言联拿出去，价值至少千万。
别看只有千万，陆飞却喜欢的不得了。
古代名家的书画作品自己不缺，但近代书法大家的作品还真没有。
还有，启功大师可是陆飞上学时的偶像呢！
能得到偶像的真迹，足够陆飞激动的了。
又欣赏了一会儿，陆飞拿出一只锦盒，小心翼翼仔细的把这幅字装了起来。
一边装一边咒骂那个狗逼高领导。
妈蛋的！
不喜欢就别收，既然收下就要好好珍爱。
最起码也要装裱一下吧！
你看看，纸张满是折痕，边上破损了好几处，简直就是造孽啊！
多亏你死的早，否则小爷非赏你两个嘴巴不可。
心中发泄了一通，陆飞的视线重新放在铁盒子里面，因为七言联只是第一层，下边还有东西。
依旧是报纸包裹的物件儿，报纸包跟包裹七言联的大小差不多。
报纸包打开，里面还是宣纸，同样阴过来墨迹，却依然没有装裱。
见此情景，陆飞的鼻子都要气歪了。
心中把那个败家高领导的祖宗十八代都问候了十几个来回。
平静呼吸，陆飞小心翼翼把这张宣纸展开。
画面呈现在眼前，陆飞倒吸一口冷气。
“竟然是它？”




鉴宝狂少 第1496章 牛
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第二只报纸包中是一幅没有装裱的画作。
这幅画，纸本设色，长一米二，宽六十公分，满是折痕。
看到这个画面，陆飞大吃一惊。
画面描绘两个小牧童和两只水牛，其中一个牧童手里托着一个鸟笼。
画的上方是稀疏的柳枝。
图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成，却苍老劲健，再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹，笔法古拙，人与牛的质感、动感跃然纸上。
整幅作品以浓、淡、焦，湿、干、染的笔法一气呵成，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。
图画里不单带着清新的诗意，更呈现一片祥和的气氛，格外动人，像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。
画面左上方题名：李可染。
右上方题画为“可与言。可染弟画，小兄白石。”
下坠齐白石两方赏印。
咝——
李可染的牛，齐白石的题画和印章，这可就太牛逼了。
不过，李可染同样是现代画家。
想要鉴定这幅画的真伪，还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。
细看这幅画,深厚老辣的笔墨，独特画风，题款落笔稳健苍拙。
近乎完美的章法构图，都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。
画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。
齐白石的题画粗壮有力一气呵成，同样附和齐白石书法的特点。
看到这些，陆飞已经有了判断。
为了保险起见，陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。
特别是赏印，一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。
全部看完，陆飞终于可以肯定，这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。
李可染是近代著名画家，师从齐白石，但实际上，两人关系亦师亦友。
李可染擅长山水人物。
在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。
同时强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
李可染的山水画重视意象的凝聚。
他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。
五十年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。
从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
对此评论大家王进玉表示，李可染结合传统、西法、自然三者，创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。
李可染的人物画，画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。
不过，最让大家所熟知的，却是李可染画的牛。
李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中。
牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
近些年，陆续有七幅李可染画的牛出现在各大拍卖会上，几乎每一次都是压轴拍品的存在。
11年苏州万达秋拍，李可染的《游牧图》仅有一平尺左右，画面就是一头牛，却拍出七千七百万的高价。
近几年，几幅李可染的牛图，每一幅都突破亿元大关。
眼前这幅《牧牛图》，不但是李可染真迹，还有齐白石的题画，价值就更高了。
看着这幅画，陆飞都舍不得把视线移开。
同时在心中更加咒骂那个杀千刀的败家子高大领导了。
妈蛋的！
那孙子何德何能啊，竟然同时拥有启功和李可染的真迹。
拥有算他运气好，可那孙子竟然用报纸包裹，都不舍得找人装裱。
实在太过分了。
难道在他心中，这两幅巨作还不如那些金条值钱吗？
想到金条，陆飞很快又释然了。
既然被他藏到一次性夹层里，估计九成九都是黑货，根本不敢拿出来示人。
在这种情况下，为了节省空间，这样保存也就说的过去了。
又欣赏了一会儿，陆飞恋恋不舍的把《牧牛图》收了起来。
至于夹层中的金条，自己虽然不感冒，那也不能留在这里便宜别人。
把包裹两幅画的塑料薄膜和报纸铺开，将夹层中的金条一根一根的捡出随便包裹丢进包中。
站起来刚要离开，陆飞又硬生生站住。
再次打量夹层，陆飞就是微微一愣。
夹层底部是红砖水泥砌成的墙垛，刚才捡金条的时候，底部一块儿红砖活动开来。
一开始陆飞没注意，可现在想想却觉得有些不对劲。
砌墙的水泥标号相当高，之前自己撬壁橱的时候，明显能感觉得到。
可这么高的标号，自己又没有砸那块儿红砖，它自己怎么会活动啊？
陆飞再次上到椅子，拿起那块儿红砖看了看，马上找到毛病所在。
这里砌墙的水泥跟其他地方的标号一样，只不过夹层底部的灰号小，掺砂子的比例特别大，所以才不那么结实。
不光这一块儿，随手把住旁边一块儿红砖，稍稍用力就能掰下来。
陆飞啐了一口，心中万分鄙视。
妈蛋的，处心积虑设计这么个夹层，却舍不得多用水泥。
真不知道这人到底是咋想的。
咝——
想到这陆飞就是一皱眉。
不对劲啊！
这个败家玩意将夹层设计的这么精巧，甚至连夹层口都用三合板做了隔声处理。
这样的细心，显然是要把这个夹层伪装到极致。
既然这样，怎么可能舍不得多用点儿水泥而留有瑕疵啊？
难道是那家伙故意这样设计的？
想到这儿，陆飞尝试着把这一层八块儿红砖全部掰了下来。
再看红砖下的水泥，果然都是豆腐渣工程。
而夹层两边的红砖却粘连的相当牢靠。
即便陆飞用了全力，也不能撼动分毫。
看来，这很可能是老家伙故意而为之啊！




鉴宝狂少 第1497章 三链玺
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连续掰下来一层红砖，全部都是豆腐渣工程。
上下层连接处砂灰中的水泥含量微乎其微，抓起一块儿轻轻一捻就成了一团粉末。
旁边的墙垛都非常牢靠，可夹层重地却如此的偷工减料，这完全不符合逻辑。
陆飞判断，很可能是故意为之。
要是夹层封口，为了方便取东西做成这样情有可原。
可这明明是夹层底部啊！
按理说，夹层底部越是牢固，越能更好的保护物件儿，可他为什么要这样做啊？
难道说，下边还有猫儿腻不成？
陆飞心生疑惑，再次尝试掰第二层红砖。
果然，第二层也是豆腐渣工程，轻轻松松就可以取下来。
接着尝试第三层，同样如此。
不过，当第三层中间的一块儿红砖拿掉，下边却露出一个塑料包裹。
嘿！
果然有猫儿腻！
看到这里，陆飞兴奋至极。
夹层中的金条，启功的字，李可染的牛，全都摆在明面，却把这个塑料包藏得这么深。
就算用大腿想，这里面的东西一定比外面的更加贵重。
陆飞快速把边上的红砖拿掉，一个长二十五公分，宽二十公分左右的塑料包裹完全呈现在眼前。
上手拿出来，分量很轻。
把包裹放到床上，陆飞迫不及待马上拆开。
外面的塑料布拿掉，里面是一块儿长方形海绵。
海绵中间镶嵌着一只檀木盒子。
盒子古香古色，包浆厚实，没有任何浮雕图案。
轻轻将盒子打开，里面是一块儿红布。
再拿掉红布，陆飞眉头紧锁豁然站起，双眸之中绽放出两道精芒。
“这怎么可能？”
红布里面是三枚印章。
左右两边为正方形，高一公分，边长两公分半左右。
中间一枚椭圆形。
高一公分，最长直径将近三公分。
三枚印章的材质为极品田黄石，由三条田黄石链连接在一起。
陆飞伸出微微颤抖的双手，将三枚印章的印面翻过来观看。
左边一枚的印文为“乾隆宸翰”。
右边的印文是“惟精惟一”。
中间椭圆形的印文是“乐天。”
这三枚印章的篆刻方式与玺文布局均有不同。
左边一枚为阳文，布局采用标准格式。
中间一枚也是阳文，“乐天”两字居中，左右饰以螭纹。
右边一枚为阴文，采取回文法排列，整个印面饱满匀称、和谐美观。
大白天的，陆飞打开手电再次仔仔细细的观看了两遍，脑壳嗡嗡作响，整个人顿时不妙不妙的了。
天啊！
这竟然是乾隆三链玺。
这东西失踪几十年，怎么会出现在这里？
几十年间，无数大佬寻找未果。
可它怎么会出现在一个小小的货运站一把领导手中？
这完全不科学啊！
盖章狂魔乾隆大帝拥有一千八百多枚印玺。
其中除了以阵容庞大而著称的九读《鸳锦云章》九件套外，名气最大的要算以三条田黄石链所连接而成的田黄三链玺了。
据记载，在康熙年间福州寿山挖出一块超大极品田黄石，作为贡品献到了清宫，在库房里静静地躺了近百年。
乾隆做太上皇的时候，机缘巧合，这块石头被呈到了乾清宫。
乾隆爷对其一见倾心，命工匠精心雕琢，于是绝世重宝乾隆三链玺就此诞生。
三链玺的制作采用了链雕的技法。
所谓链雕，也就是用一块石材镂空，雕刻出一整条活动石链，没有任何裂缝黏合的痕迹。
田黄石质超软，稍有不慎就会造成链断石破，因而这件田黄三链玺的工艺难度也就可想而知。
不光是乾隆爷视这件田黄三链玺为至宝，后世几代皇帝全都极为重视。
满清倒台，末代皇帝溥仪抛去一切，唯独把这件三链玺缝在棉衣里面带出紫禁城。
随后这件至宝一直陪伴在溥仪身边。
从静园，到东北，到伪满洲国，从来就没有遗失。
抗战结束，小鬼子投降。
溥仪在奉天准备逃亡，却被沙俄大兵抓了俘虏带了回去。
上世纪五十年代，溥仪被押解回国，但绝世重宝三链玺已经不在了。
据溥仪所述，是在那边贿赂了沙俄高官。
三链玺的遗失，成为神州考古人和考古界的遗憾。
上世纪八十年代初期，福州再次出土一块大型极品田黄石。
其材质和成色，跟三链玺的材料极为相似。
孔繁龙开了几次会议，最终决定用这块料子复制遗失重宝田黄三链玺。
做了决定，溥仪亲自绘图，再把印有三链玺物件儿找出来仔细比对。
经过将近一年的摸索，终于定下图稿。
随后聘请著名的田黄雕刻大师张航和他的徒弟刘光旭共同操刀，历时三个多月制作完成。
随后，这件克隆至宝一直珍藏在故博，偶尔也会拿出来展示。
不过，赝品就是赝品，即便复制的再完美，那也是神州考古人心中永远挥之不去的伤疤！
虽然复制成功，但人们依然没有停止寻找真品的脚步。
可惜几十年过去了，始终是音信全无。
俄国那边也从来没有人承认得到三链玺。
如今亲眼所见，见过无数大场面的陆飞，竟然不敢相信这是真的。
从包中拿出印泥印在白纸上。
反复查看比对，好一会儿才最终确定，这就是遗失的绝世重宝，乾隆田黄三链玺。
“呼——”
陆飞长呼一口气瘫坐在床边，不眨眼的盯着三链玺无声干笑起来。
幸哉！
绝世重宝终于重现天日。