电影人传奇

英国媒体抨击《冷》，主要是因为许望秋在电影说英国是幕后黑手，英国在残酷盘剥和压榨香江百姓；美国媒体则认为《冷》是在贬低资本主义，有鼓吹共产主义之嫌。
英国《泰晤士报》抨击道：“电影用大量的篇幅渲染了大资本家对中产阶级的盘剥，通过经济危机洗劫中产阶级的财富，将他们变成赤贫阶层，导致大量破产者自杀。在电影的最后，走投无路的郑毅杀死了，大地产商黄四郎一家。导演其实是在说，资本主义体制有问题，要想得救，必须革命，必须推翻资本主义。这是典型的社会主义宣传电影，整部电影虚实杂糅，叙述线索不明，节奏平板单一，表现出编导的思想混乱，以及掌控力的严重不逮。电影呈现的不是和解而是暴力，不是宽容而是仇恨。这样的电影既平庸，又令人反感。”
美国《华盛顿邮报》毫不客气地批评道：“一位导演有明确的政治立场，一部电影中有着对某些历史事件、某种社会机制的正负评价，这都司空见惯，也无可厚非。就像戈达尔极端激进的《中国姑娘》甚至《东风》这样高度政治化的电影，是以声画错位的布莱希特式的间离方式解构银幕认同幻觉、讨论政治斗争的可能性空间。贝托鲁奇的《1900》，涉及到共产主义、法茜斯主义、资本主义等重大的社会政治系统的历史进程，但影片的落脚点却是人在这些意识形态-历史过程中的抉择，归宿是人。一部电影，如果最终的落脚点，只是批判或者讴歌了某种意识形态、某种制度、某个社会机构、某类人，不管这种批判或者讴歌具有多种程度的正确性，这依然是一部宣传片。换一个方式表述，许望秋的立场虽然是非常激烈的左翼批判，但所持的表现方式却是最保守的宣传片美学。”
《纽约时报》毫不留情的给《冷》打了零分：“许望秋是一个意识形态强烈的导演，他的新作《冷》是一部带有明显宣传企图的电影。《冷》的内容很简单，香江大资本家利用经济危机，洗劫中层和底层的财富，一个心怀正义的好人郑毅被逼得走投无路，最终大开杀戒。郑毅杀死了香江大地产黄四郎一家，但他并没有获得救赎，他内心依然是绝望的。在电影的最后，他颤抖着说，我冷。就是因为他觉得这个世界是冰冷的，是冷漠的。
许望秋没有告诉我们，底层如何才能避免被残酷盘剥，郑毅们如何才能获救。联想到许望秋的身份，一个来自社会主义国家的共产党员，答案就呼之欲出，只有革命，只有共产主义才能改变世界，才能解放所有的穷人。
如果是在20年前，像《冷》这样的电影是有煽动性的，会受年轻人的追捧。但在资本主义蓬勃发展，社会主义陷入困境的今天，《冷》这种贬低资本主义，为社会主义唱赞歌的电影只能沦为笑柄。”





电影人传奇 第383章 告别
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时间飞逝，戛纳电影节很快走向尾声。
5月15号，是电影节倒数第二天。在这一天，会有一些场外奖颁出，比如费比西奖。不过今年的戛纳几乎没有人谈论费比西奖，也没有多少人关注。几乎所有人都的注意力都在特吕弗和他的《精神病人》身上。
特吕弗是新浪潮的旗手，是法国电影标志性的人物，在电影界拥有无与伦比的影响力。但在1968年的五月风暴之后，他就与戛纳决裂了。这是他时隔16年，带着电影重回戛纳。更重要的是他已经癌症晚期，《精神病人》很可能是他最后一部电影。因此，《精神病人》受到了空前关注。
一大早，电影宫前就站满了举着牌子，求《精神病人》首映礼邀请函的观众。由于首映礼的邀请函太难弄，而想要出席特吕弗最后一部电影首映礼的人又实在太多，以至于出现了黄牛票，一张邀请函被炒到好几百法郎，最贵的卖到了上千法郎。
许望秋肯定不会错过《精神病人》首映，毕竟这是特吕弗最后一部电影，还是他们约好一起拍的电影，肯定得到首映礼现场捧场。
进入卢米埃尔厅后，许望秋发现波兰斯基坐在离自己不远的地方。就走过去，向波兰斯基旁边的男子提出换座位。男子爽快的答应了，但他提出了一个要求，希望跟许望秋合影留念。许望秋就让波兰斯基拿着照相机，给他和男子拍了一张照片。
等男子心满意足的离开后，许望秋坐在座位上，问波兰斯基：“你有特吕弗的消息没有，他会不会出席今天的首映礼？”
波兰斯基笑容满面地道：“特吕弗中午到的戛纳，跟他老婆芬妮-阿尔丹一起来的。他情况比较糟糕，医生本来是不让他出院的。但他对医生说，他拍了一辈子电影，这是他最后一部电影，是他的告别演出，他希望跟这些年支持他的影迷作一个道别。医生被他说哭了，最后同意他出席电影节。”
许望秋心中涌起一阵伤感：“我就知道他会来的。”
两人聊了一阵，闹哄哄的放映厅突然安静，就像被按下了静音键。许望秋是感觉了什么，猛然抬头向大厅入口望去。只见一个气质和身材都极佳的漂亮女人，推着轮椅走了进来。
许望秋认识那女子，法国著名女演员芬妮-阿尔丹，也是特吕弗的妻子。1981年拍摄《隔墙花》的时候，芬妮-阿尔丹与特吕弗相恋，并很快结婚，之后又主演了特吕弗的电影《情杀案中案》。
芬妮-阿尔丹用轮椅推进来的，显然不会是别人，只能是特吕弗。
只是看着轮椅上那个形容枯槁，瘦的几乎都脱形了男子，许望秋真的很难将其和特吕弗联系在一起。几年前他在戛纳见到的特吕弗根本不是这样的，那时候的特吕弗激情澎湃，风度翩翩，跟眼前这个枯瘦的男子完全是两个人。他问自己，那真的是特吕弗吗？理智告诉他，那是特吕弗。
可许望秋还是不愿意相信，问旁边的波兰斯基：“那真的是特吕弗吗？”
波兰斯基深深叹了口气：“是的，那是特吕弗。”
就在这时，有人站了起来，用力拍着双手。随后现场观众纷纷起来，用掌声欢迎特吕弗的到来。许望秋和波兰斯基也站了起来，用掌声欢迎特吕弗。
听着现场如潮的掌声，特吕弗露出了孩子般的笑容，抬起右手对着现场观众轻轻挥了挥。他轻声对自己道：“在死之前能到首映现场，能听观众的掌声，可真好啊！”
电影节主席法弗尔-勒布雷鼓着掌，向特吕弗走去。他来到特吕弗身边，半蹲在地上，用力拥抱着特吕弗，流着泪道：“这是我的最后一届电影节，你能来真是太好了。”
特吕弗和戈达尔他们掀起的新浪潮运动，改变了世界，也让他们赢得了世界的赞誉。作为法国最重要的电影节，戛纳自然不会错过他们，给了他们极高的礼遇。不过这一切，在1968年画上了休止符。
1968年的夏天，五月风暴席卷了整个法国。在巴黎，学生筑起街垒同警察对峙，工人开始举行罢工，声援学生的斗争。戈达尔和特吕弗以全国电影协会的名义，提出一项动议，要求全体电影人，反对继续举行戛纳电影节，以表示与罢工罢课的工人和学生团结一致。
电影节主席法弗尔-勒布雷是一个固执的认，拒绝了戈达尔他们中止电影节的倡议。于是，戈达尔他们到放映现场砸场子，双方在放映台发生冲突。戈达尔眼镜被打掉了，特吕弗被当场掀翻，栽下舞台，最终卓别林的女儿杰拉丁-卓别林冲上去合起台前的幕布，放映被迫停止了。
随后，评委会的四位评委莫妮卡·维蒂、路易-马勒、波兰斯基、特伦斯·扬递交了辞呈。第二天，电影节主席法弗尔-勒布雷妥协了，记者招待会上，他面无表情地宣布“评委会已经不能履行职能了，本届戛纳电影节到此为止。”
戛纳电影节中止之后，特吕弗和戈达尔也就与戛纳彻底决裂，他们的电影后来参加过柏林电影节，参加过威尼斯电影节，但再也没有参加戛纳电影节。
今年是法弗尔-勒布雷最后一次担任电影节主席，而特吕弗也时日不多，《精神病人》很可能是他最后一部电影。在电影节开始前，当《精神病人》入围戛纳的消息传出来后，几乎所有的法国媒体打出了相同的标题“伟大的和解”。
此时此刻，看到特吕弗和法弗尔-勒布雷拥抱在一起，现场观众无数人红了眼眶。大家在鼓掌的同时，都不禁露出了笑容，都觉得这一幕特别温暖，也特别动人。
在特吕弗他们入场后不久，电影正式开始放映。
特吕弗是希区柯克的粉丝，电影名字《精神病人》，有点向希区柯克《精神病人》致敬的感觉，但电影本身跟《精神病患者》没有关系，倒是有些像伯格曼的《野草莓》。
《精神病人》讲述了导演弗朗索瓦因为票房和口碑双双失败，在巨大的压力下，他精神出了问题，不得不回到故乡休息。在故乡，他遇到了很多古怪的东西，早已失去的父母，少年时期暗恋的少女，以及传说中的精灵。在这里他回溯了自己的一生，并最终跟着小精灵飞出窗外，飞上了天空。
许望秋记得特吕弗曾经说过，一个导演所有的电影，就是他一生的编年记。特吕弗的第一部电影《四百击》是一部半自传体作品，探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。而《精神病患者》同样是一部半自传体的电影，通过一个有些疯癫的老导演讲述了自己的一生，讲述了自己对电影、对人生、以及对世界的看法。
在后世有很多电影被称为导演写给电影的一封情书，比如斯科塞斯的《雨果》，张艺谋的《一秒钟》等等，《精神病人》不是写给电影的情书，而是写给电影的一封遗书。在电影中，许望秋能充分感受到特吕弗对电影的热爱，以及他对电影、对世界的种种思考，可是特吕弗却不得不与电影该告别了。
当电影结束，字幕在银幕上划过，淡淡的感伤在观众心头涌动。大家都希望电影能长一些，能多看一会儿，可电影还是结束了。
在短暂的沉默后，掌声如同从九天之上倾泻而下洪水，将整个放映厅都淹没了。
伴随着现场热烈的掌声，芬妮-阿尔丹将特吕弗推到了舞台中央。
特吕弗微笑着伸手双手，向下压了压手，示意自己有话要说。现场观众都停止鼓掌，静静地看着特吕弗，侧耳倾听。特吕弗微笑着道：“我是癌症晚期，活不了多久了，这是我最后一部电影，也是我最后一次出席电影首映礼。医生本来不让我来，但我说，必须来，我得到现场跟大家做个道别。谢谢你们这些年来对我，对电影的支持，因为有你们电影才有意义。我本来以为自己能继续拍下去，但很遗憾以后不能再拍了。是说再见的时候了！谢谢你们！”
山呼海啸般的掌声再次响起，很多观众一边泪流，一边用力鼓掌。
许望秋眼眶也有些湿润了，他一边鼓掌，一边问波兰斯基：“你觉得这部电影怎么样？”
波兰斯基转头看着许望秋，认真地想了想，用力点头道：“我觉得拍得很好，他超越了自己，在这部电影中达到了一个新的境界。”说完，他着着坐在轮椅上，沉浸在喜悦中的特吕弗，深深叹了口气：“可惜他很快就要离开我们！真的太可惜了！”
许望秋也微微叹了口气，特吕弗才52岁，对导演来说，这个年龄正是年富力强的时候，他完全有可能拍出更多更好的作品来，由衷地道：“这部电影真的很强！他将自己对电影的所有情感、所有热情都拍进去了。今年戛纳的金棕榈没有悬念了！”
波兰斯基微微点头，但很快又摇头：“这可说不准，电影节评奖是小圈子的游戏，是由九个评委讨论后决定的。评委中喜欢谁的人多，谁就有可能获奖。所以，电影节的评选经常出现让人大跌眼镜的结果，很多真正优秀的电影没有获奖，很多平庸的作品却获得了大奖。”
许望秋记得波兰斯基1991年当电影节主席的时候各种骚操作，无视了很多堪称伟大的电影比如基耶斯洛夫斯基的《两生花》、莫里斯-皮亚拉的《梵高》，将金棕榈、最佳导演和最佳男演员奖，三项大奖颁给了科恩兄弟的《巴顿-芬克》。
波兰斯基之所以如此亲睐《巴顿-芬克》，除了电影确实不错外，主要他觉得这部电影很多地方在“致敬”自己。
因此，波兰斯基被吐槽是戛纳电影节历史上最不负责任的评审团主席。
许望秋在心里吐槽，要说大跌眼镜，还得数你当电影节主席那一届。他知道波兰斯基说的是事实，在结果出来之前一切皆有可能，但他还是希望特吕弗拿下金棕榈：“这是特吕弗最后一部电影，质量本身又足够出色，希望他能够拿着金棕榈，含笑离开我们。”




电影人传奇 第384章 电影节闭幕
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在十一天的喧嚣过后，本届戛纳电影节终于走向尾声。今年的戛纳大师云集、佳作云集，是少有的大年。昨天晚上的费比西奖，竟然同时颁给了《德州巴黎》、《狱中回忆》、《塞瑟岛之旅》三部电影，足以证明好电影之多。
由于今年好电影太多，有实力拿奖的电影太多，奖项归属扑朔迷离，谁也无法确定哪部电影会拿走哪个奖项。各个奖项的归属，也就成为了所有人瞩目的焦点。
夏梦和江大卫他们一大早就起来了，穿得整整齐齐，坐在电话旁边，等最终结果出炉。他们都是第一次参加国际电影节，特别希望能够带着奖杯回家。
许望秋对《冷》获奖并没报太大的希望，一般而言争议比较大的电影，往往是很难拿奖的，而且他已经听说，英国和美国媒体对《冷》抨击得比较厉害，本届电影节评审团主席就是英国人，评委中又有美国人，拿奖希望不大。
电影节的奖项确实是很大的荣誉，获奖后不管导演，还是电影本身，都会获得极大的曝光率。不过作为老江湖许望秋清楚电影节奖项也就那么回事，是可以暗中操作的。
比如戛纳电影节主席想让塔科夫斯基的电影《镜子》到戛纳参赛，就向苏联保证，塔科夫斯基电影会得大奖。苏联认为塔科夫斯基的电影没有反应苏联建设的伟大成就，还是拒绝让他的电影出国参赛。再比如1980年的黑泽明的《影武者》去戛纳的时候，东宝就提出黑泽明是我们国宝级的导演，让我们去可以，但你们得把金棕榈给我们。
对许望秋来说，他到戛纳来最重要的是卖片。《冷》成本1000万港币，放在港片中算高成本电影。由于题材比较敏感，内地很难上映，香江又被禁了，只能靠海外版权回本。
《冷》在戛纳上映后，争议很大，有些美国媒体甚至说电影在煽动仇恨，应该禁止上映，好在电影剧情紧凑，故事扣人心弦，是一部很好看的电影，各国片商非常踊跃。
到现在为止《冷》已经卖了五十多个国家和地区的版权，卖了300多万美元。现在港币和美元之间的汇率差不多是1比7.5，300万美元换算成港币就是2000多万。通过卖版权，《冷》不但已经收回了成本，而且赚了一千多万。
许望秋没有跟夏梦他们一起，在公寓里等电话，来到了电影交易市场，跟胡建他们一起，作为代表团成员站好最后一班岗。
与此同时，在距离戛纳不远的多梅尔格的海景庄园里，评审团的九位成员正在进行最终讨论，决定哪些电影获得什么奖项。评委们从早上九点开始讨论，中午十二点前必须讨论出结果，这样才有足够时间与获奖者联系，通知他们参加晚上的颁奖礼。
今年主竞赛单元的好电影实在太多，《精神病人》、《德州巴黎》、《苦月亮》、《冷》等电影都可以给奖，而奖项只有七个，实在难以抉择。评委们决定先选出七部最好的电影，然后再讨论哪部电影给什么奖。
包括《精神病人》、《德州巴黎》在内的六部电影很快被选了出来，但在讨论最后一个名额的时候，评委们展开了激烈的争论。
评审团主席德克-博加德很喜欢《苦月亮》，因为电影的主要演员都是英国人。不过他的提议遭到了两位女评委的坚决抵制，她们很讨厌这部电影，觉得波兰斯基把爱情、把人性描绘得太不堪了。其他几位评委也都以不同的理由进行反对，认为《苦月亮》不合适。
《苦月亮》被否定后，伊莎贝尔-于佩尔提出了自己的看法。她跟许望秋认识，也特别喜欢《冷》，就为《冷》大唱赞歌：“《冷》是本届电影节最好的电影之一，影片对社会底层的描绘非常深刻，对资本主义制度的讽刺也十分犀利。导演为我们营造出了香江社会的众生相，通过镜头，我们能看到香江的人物、街道、建筑群、社会风貌。电影的主演演技也极为出色，是我看过的最好的表演之一。这样的电影，如果不给奖，是我们这些评委的失职！”
德克-博加德非常讨厌这部抹黑英国的电影，马上反驳道：“给谁奖都可以，就是给《冷》奖不行。这部电影缺乏最基本的人道关怀，有枪杀孩子的镜头，而导演对此竟然是持赞许的态度。整部电影在不断煽动仇恨，仿佛在说，一切都是富人的错，只有干掉他们，穷人才能得救。电影应该讲述如何化解仇恨，不应该宣扬仇恨，这样的电影是对艺术的玷污。”
美国导演斯坦利-多南坚定地站在了德克-博加德一边：“整部电影就是一部共产主义宣传片，整部电影就在讲资本主义有多坏，富人有多该死。要放在二十年前，还可以蛊惑小青年，现在嘛，共产主义已经成笑话了！”
斯坦利-多南的话把苏联评委维迪-尤索夫惹毛了：“共产主义怎么了？我就是共产党员，你是不是要枪毙我啊？我们是在讨论电影的艺术性，扯什么共产主义。电影节到底是搞艺术的，还是搞政治的？”
意大利评委埃尼奥-莫里康内附和道：“我们意大利电影界很多都是共产党员，那我们以后是不是不能参加电影节？匈牙利那部电影《留给女儿的日记》，你们说电影揭露了匈牙利大清洗，导演也被匈牙利政府打压，应该给电影发奖，以示鼓励。《冷》揭露资本主义的问题怎么就不行？这部电影因为批判资本主义、批判港英政府，被港英政府禁止上映，同样是受打压的电影，凭什么就不能给奖？你们也太双重标准了吧！”
法国评委豪尔赫-森普伦阴阳怪气地道：“不双重标准，那还是美国人吗？”
斯坦利-多南对豪尔赫-森普伦怒目而视：“我们美国人怎么就双重标准了？”
电影节主席法弗尔-勒布雷见双方剑拔弩张，简直快打起来了，赶紧出来灭火：“女生们、先生们，大家都冷静一点，大家心平气和的讨论，千万不要动怒。”
由于电影节主席德克-博加德和美国导演斯坦利-多南刻意打压《冷》，引起了其他评委的强烈不满，众人一致认为应该给《冷》奖。德克-博加德他们毫无办法，只能捏着鼻子认了，同意将最后一个名额给《冷》。
晚上六点，戛纳电影节闭幕式红毯开始。天空飘着的小雨，没有阻止电影人的热情。各路明星都盛装出席，希望在全世界面前展现自己最好一面。
今年是法弗尔-勒布雷最后一次担任电影节主席，7月1日以后他就将卸任；接任主席职位的是现在的电影节艺术总监吉尔斯-雅各布。
在法弗尔-勒布雷入主戛纳电影节之前，威尼斯是三大电影节的龙头，戛纳排名第二。在弗尔-勒布雷主席后，他使出浑身解数，邀请知名导演、明星到戛纳，并不断发掘新导演，再加上威尼斯电影节自己作死，戛纳最终超越威尼斯，成为三大电影节的龙头。
这个夜晚是法弗尔-勒布雷将最后一次，站在戛纳电影节卢米埃尔电影宫门前的红地毯台阶之上，迎接客人。20多年来，在每年5月戛纳热闹喧嚣的12天里，这位白发老人每晚要迎接3000名客人。不管是超级巨星还是电影大师，都以登上台阶，和他握手、拥抱为荣。而今天在于法弗尔-勒布雷握手、拥抱的时候，大家都会向这位老人送上祝福。
许望秋他们走过红毯，走上台阶后，纷纷跟法弗尔-勒布雷握手拥抱。许望秋在拥抱法弗尔-勒布雷的时候，也祝福道：“勒布雷先生，希望你退休之后能够安享晚年。如果有机会的话，可以到中国走走看看。”
法弗尔-勒布雷微笑着道：“谢谢，有机会我一定去中国走走看看。你非常优秀，希望你以后能够拍出更多、更好的电影来。”
许望秋他们进入电影宫之后，坐在《德州巴黎》剧组旁边。
女主角娜塔莎-金斯基看到许望秋，热情的跟他打招呼，并表示自己非常喜欢《冷》。她还表示如果许望秋以后要拍美国或者欧洲故事，一定要找她，非常希望跟许望秋合作。许望秋对拍欧美电影兴趣不大，但为了不扫美女的兴，还是笑着表示，有机会一定要跟她合作。
《德州巴黎》的导演维姆文德斯是新德国电影运动四杰之一，对东瀛电影比较了解，小津安二郎是他的精神导师，但他对中国电影不是太了解。不过他对许望秋倒是比较了解，觉得许望秋的电影有过度商业化的嫌疑，但在视听语言上确实有自己的东西，是一位极具创造力的天才导演。他主动跟许望秋搭话，说自己对《冷》的感受。
许望秋见维姆文德斯对自己的电影感兴趣，便兴致勃勃的跟他聊了起来。
不久之后，主持人走上舞台，拉开了颁奖典礼的序幕。首先颁发的是金摄影机奖，这个奖又被称为最佳处/1女作奖，是对包括主竞赛单元在内的各个单元中的导演处/1女作进行评委。最终美国青年导演贾木许，凭借《天堂陌客》拿走了这个奖项。
随后电影节主席法弗尔-勒布雷被主持人请上舞台，进行最后的告别演说。
法弗尔-勒布雷简单评价了一下本届电影节的各项工作，然后开始作告别演讲。他简单回顾了自己担任电影节主席二十多年的得失，然后看着台下的嘉宾和观众，深情地道：“虽然我以后不再担任电影节主席，但我的心始终是和大家在一起的，我会永远地记住你们，记住和你们在一起的日子。我承诺了太太很久，不再工作，用所有的时间去陪她，现在是兑现承诺的时候了。我主席生涯结束了，但我的心永远与戛纳、与电影、与你们在一起。亲爱的朋友们，再见了！”