大艺术家

猫头鹰之城则是一支电子音乐乐队，但是乐队的成员仅有一名亚当扬，他一个人负责乐队的主唱、编曲、创作、混音等工作，可以说是一个绝对全能的歌手。这次他推出个人首张单曲“萤火虫”，将他飘逸、灵动、神秘的风采淋漓尽致地展现了出来，发行之后迅速就得到了广大乐迷的喜爱，很快就攀升到了公告牌的前十名。
没有人能够想到，公告牌再次进入三强争霸局面的时候，占据其中两个席位的居然分别是杰森德鲁洛和猫头鹰之城这两位新人歌手，而且和埃文贝尔之间展开了绝对精彩的正面胜负。
十一月第一周，埃文贝尔的“栖息之地”爆发出了四十八万的销量，毫无悬念地问鼎公告牌单曲排行榜冠军，亚军是杰森德鲁洛的“你说什么”，而季军则是猫头鹰之城的“萤火虫”，上周冠军杰肖恩滑落到了第四名的位置，至于布兰妮斯皮尔斯和麦莉塞勒斯的成绩还是继续下滑，分别位于第八名和第九名。
埃文贝尔的夺冠是预料之中，人们已经不会再继续感叹于埃文贝尔的单曲夺冠率了，但是两位新人男歌手的优异就是意外了。当然，如果仅仅三位歌手只是在这个位置上停留了一周，那么自然谈不上争霸，事实上，在这之后的九周时间里，公告牌前三名的位置里，也都是这三位男歌手把持包揽，没有任何歌手能够动摇前三名的位置。
在2009年最后九周的时间里，公告牌单曲排行榜的前三名完完全全由埃文贝尔、杰森德鲁洛和猫头鹰之城占据，在这之中，猫头鹰之城的“萤火虫”拿到了两周冠军，杰森德鲁洛的“你说什么”也一样是收入了两周冠军，而埃文贝尔的“栖息之地”表现依旧强势，抢下了五周冠军，从各个角度来说都是占据了全面上风。
今年的最后一周公告牌单曲排行榜，“栖息之地”夺冠收尾，“萤火虫”占据亚军，“你说什么”则是季军位置，第四名是jayz和艾丽西亚凯斯合作的“帝国之魂”，第五名则是泰勒斯威夫特的“你属于我”。这也为2009年的音乐市场划上了一个句点。
不过“栖息之地”在进入2010年之后，却没有能够用一个冠军拉开埃文贝尔的新年音乐征程，持续了九周的三强争霸也被正式打破，新人女歌手卡莎的首张单曲“滴答（tik.tok）”以骇人的态势飙升，不仅打破了三强争霸的局面，还战胜了被人们誉为不可战胜的埃文贝尔，强势问鼎公告牌排行榜冠军，并且拉开了漫长的称霸之势。又是新人，又见新人！这对于音乐市场来说，绝对是一件好事。
“栖息之地”携带着五周冠军的位置结束了2009年的征程之后，人们这才意识到，不知不觉之中，埃文贝尔已经完成了对2009年公告牌单曲排行榜的全年统治，从年初的“二十一鸣枪（21.guns）”，到中间的“爱你说谎的方式（）”和“飞机（airplanes）”，最后是“栖息之地”完成了收尾，这四首单曲联手拿下了不连续的三十二周冠军。
三十二周，这是一个多么可怕的数字，全年只有五十四周而已，但是埃文贝尔却拿下了其中百分之六十时间内的冠军，而其余时间里，超过百分之八十五的周数，前三名之中势必都可以看到埃文贝尔的名字！
这种对公告牌单曲排行榜的全面统治能力让人瞠目结舌，这不仅是销量方面的胜利，同时还是整个市场对埃文贝尔音乐的认可，电台点播、数字音源下载等方面都可以看出埃文贝尔取得的成功。
特别的是，这种胜利还是在埃文贝尔没有参与太多宣传，而且“五”是于2008年十一月发行的专辑，那么这就越发可以看出埃文贝尔如今在音乐市场里高人一等的超强实力。殿堂级歌手，这才是真正的殿堂级歌手！
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大艺术家 2187 跌宕曲线
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单曲取得的成功，对于现在的埃文贝尔来说，其实只是荣誉室里的锦上添花而已，如果要询问埃文贝尔的想法，他更加愿意集中精力在新作的创作上。“五”这张专辑发行之后，因为2009年的大部分时间都集中在电影的拍摄上，所以埃文贝尔的音乐创作数量并不算多。
当然，音乐创作需要的是灵感，急躁是最要不得的，埃文贝尔也并没有着急，但是相比于满足单曲取得的成绩，埃文贝尔还是希望能够将自己的注意力集中在新作的创作上。
其实到了埃文贝尔现在的位置，肩膀上的压力是难以想象的，且不说大众的关注度，人们都在期待着埃文贝尔是否能够取得突破，就埃文贝尔自己来说，他也希望能够继续取得突破，如果固步自封，那么即使他现在取得了殿堂级的成绩，但未来也就是这样了。
有许多歌手，达到一个巅峰之后，就会陷入一种茫然的状态：到底是坚持现有的水准就好了呢？还是冒险做出更多大胆的尝试？这种矛盾对于任何人来说都是存在的，只是当一名艺人达到巅峰之后，这种疑惑会更加严重。
再说了，艺人达到巅峰之后，无论是保持水准还是取得突破都不是那么容易的，想象一下，埃文贝尔先后出演了“一天”、“盗梦空间”、“在云端”三部高质量的作品之后，演技已经达到了浑然天成的地步。那么未来他还要继续取得突破，应该如何突破呢？而保持在这个水准上，又是否会演所有角色都变成千篇一律呢？这是一个矛盾综合体。
人在不同的阶段、不同的位置都有不同的迷思。即使是世界首富也有他的烦恼，顶级明星人前光芒四射，但是人后的烦恼却不是所有人都能够理解的。披头士为什么在巅峰时期解散了，迈克尔杰克逊为什么进入二十一世纪之后就没有再创辉煌了，玛丽亚凯莉为什么被认为是落后于时代的潮流……
即使埃文贝尔是重生了，到了现在这个位置，他也还是不可避免地陷入了迷茫。毕竟上一辈子他可没有达到过现在的位置。虽然埃文贝尔一直在告诉自己，要坚持最初的梦想，不要被娱乐圈的五光十色迷花了眼睛。但是现在取得的成绩落在埃文贝尔肩膀上的压力，却是一个无形的枷锁，时时刻刻都在限制着埃文贝尔的行动。
两世为人的成熟和睿智，让埃文贝尔现在还是能够保持清醒。没有被娱乐圈的万花筒迷惑了双眼。也没有被巨大的成就冲昏了头脑，但是现在，不可否认的是，埃文贝尔在音乐和电影方面，都遇到了瓶颈，这种瓶颈不见得是简单的灵感突破，更多是取得如此多成就之后的茫然。
埃文贝尔之所以对媒体的称赞、奖项的累积如此不在乎，甚至比以前更加变本加厉。未尝没有保持自己冷静的想法。“在云端”拍摄期间，埃文贝尔就感受到了演戏、导演等多方面冲击而来的压力。所以最近对音乐方面取得的优异成绩，埃文贝尔也没有太多关注。
类似于埃文贝尔这样的担忧，根本不用他说，媒体记者们早在两三年前就开始念叨了，当时埃文贝尔就取得了无数杰出的成绩，人们都在担心“伤仲永”，毕竟埃文贝尔还未满三十岁，就取得了如此出色的成绩，很有可能就因为天妒英才要么早逝离开要么才华殆尽。
除此之外，媒体还在担心，埃文贝尔现在爬得太高，一旦跌下来，那绝对是太过可怕的一种局面了。每一次埃文贝尔推出新作时，人们都抱有极大的期待，正如“一天”上映之前的情况，仅仅只是“良好”，是无法满足观众们的期待，就算是“优秀”，也只是心理底线而已，人们都在期待着又一个“经典”的诞生。这种普遍的情况，其实就是埃文贝尔现在处境最明显的体现：高空走钢丝，颤颤巍巍、战战兢兢，这个高度已经凌驾于整个好莱坞之上了，但是高处不胜寒，眼前是无尽的迷雾，终点到底在哪里根本看不到。
埃文贝尔这样的情况，在好莱坞并不多见，但同时也并不少见。特别是那些站到巅峰，然后迷失自己，逐渐从公众视线之内消失，这样的艺人数不胜数。
人生的起起伏伏十分正常，上一刻还在巅峰下一刻就跌入谷底，前一天穷困潦倒后一天逆转颓势，这样的情况绝对可以说是每天都在发生，而这种事情在娱乐圈里更是屡见不鲜，小罗伯特唐尼在去年暑期档的巨大成功，宣布他的强势回归，就是最直接的例子。
当然，在娱乐圈里更多的例子却是红极一时，然后销声匿迹。这样的例子数不胜数，即使撇开那些因为年龄而推出大众视线的例子，类似于麦考利卡尔金这样，小小年纪依靠“小鬼当家”红遍全球，但很快就如同流星一般消失不见的情况，在好莱坞屡见不鲜。
弗兰克德拉邦特也是这样的例子。
编剧出身的弗兰克德拉邦特1987年就在好莱坞打滚了，他参与了不少出色作品的编剧工作，但是真正让他出现在大众视线里的作品却不是编剧位置，而是他人生第一次自编自导的作品，1994年推出的“肖申克的救赎”。
“肖申克的救赎”刚刚推出的时候，其实并未获得太多好评，而后在奥斯卡上赢得了最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本等七项提名，却空手而归，但之后却在家庭影院市场和出租市场取得了巨大的成功，成为电影历史上最著名的案例之一。如今，“肖申克的救赎”在imdb的排行榜上，不仅是至今最多影迷参与评分的电影，而且力压“教父”长年占据冠军宝座“黑暗骑士”一度撼动了这两部经典的地位，但终究还是没有能够将胜利坚持到底。
随后在1999年，弗兰克德拉邦特又和汤姆汉克斯合作了“绿色奇迹”，再次赢得了如潮的好评，这也使得弗兰克德拉邦特成为好莱坞鼎鼎有名的佳作导演：作品不多却是部部经典。虽然2001年和金凯瑞合作的“电影人生”遭遇了票房和口碑的双重失利，让弗兰克德拉邦特承受了巨大的压力，但是2007年的作品“迷雾”还是为他挽回了颜面。“迷雾”在票房和口碑双方面都无法与弗兰克德拉邦特过去的作品相提并论，而且影片的结局更是被诟病许久，但整体质量还是有复苏的态势。
可惜的是，这里是好莱坞，一次失误已然致命，两次失误就彻底葬送了前途。乔纳森戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“费城故事”的巅峰之后，一直未能再次拿出亮眼的成绩，拍摄完“蕾切尔的婚礼”之后，就彻底消失在电影圈子里了。弗兰克德拉邦特也是如此。
在弗兰克德拉邦特目前为止的二十六年导演生涯中，一共拍摄了七部作品，而“电影人生”的惨败之后，他就只在2002年和2007年各推出了一部作品，“迷雾”在2007年的成绩不如人意，随后弗兰克德拉邦特就进入了漫长的休整期，几乎从好莱坞圈内人士的视线里消失了。
一名艺人在公众视线内消失并不稀奇，只要狗仔队不跟踪、没有新作推出，往往就会潜水一段时间；可是要在圈内人士的视线里消失却没有那么容易，要么就是你不值得关注，要么就是好莱坞对你失去了信心。弗兰克德拉邦特大抵是两者都有。
其实如果现在再提起弗兰克德拉邦特，人们大概也就只记得“肖申克的救赎”和“绿色奇迹”的辉煌，除此之外脑海里就是一片空白了，特别是进入二十一世纪之后，第一个十年就要结束了，弗兰克德拉邦特却依旧是没有任何动静，虽然说因为“肖申克的救赎”在imdb里不可动摇的霸主地位，人们永远都不会忘记他，但从某种程度上来说，他的娱乐圈事业也就到此为止了，然后慢慢地消失在历史长河之中。
但是，目前正处于事业漫长谷底的弗兰克德拉邦特却出现在了十一工作室，他是为了专门拜访埃文贝尔前来的，当今事业处于全盛时期的埃文贝尔，这实在是一件很有趣的事情，1982年弗兰克德拉邦特拍摄自己第一部导演作品“屋中的女人”时，埃文贝尔甚至还没有出生，而现在，两个人在娱乐圈内的位置却是有着天壤之别。人生的跌宕曲线，也就大抵如此了。
埃文贝尔对于弗兰克德拉邦特的到来显得有些意外，他对于眼前这个光头法裔叔叔的脸自然是十分熟悉的，一眼就认出来了，但问题是，今天泰迪贝尔预约好的会议不是一个电视剧的提案吗？既然是电视剧，为什么弗兰克德拉邦特会出现呢？难道老爷子在电影领域遇到了瓶颈，开始转战电视剧了吗？可是……电视剧领域的挑战难度绝对不下于电影的！
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大艺术家 2188 丧尸文化
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amc电视台最近有点着急，当初他们和十一工作室签订的合约，是三年三部作品，十一工作室于2007年推出了“广告狂人”、2008年推出了“绝命毒师”，目前这两部作品也都成为了e两大有线电视台的翘楚。
可是，2009年就要过去了，十一工作室却依旧一点动静也没有，要知道，“绝命毒师”可是2008年年初推出的了，那么这样一算，前后已经超过二十二个月时间十一工作室没有动作了。本来这也没有什么，amc电视台还是可以继续等待的，毕竟电视剧的出色剧本可不是那么容易就崩出来的。
虽然说电影行业比电视剧兴盛了许多，但是电视剧作品的制作难度却一点也不逊色于电影，困难的部分不在于拍摄或者特效这些部分，而是在于剧本的持续性，一部电影九十分钟上下，超过一百二十分钟的电影都不算多，但是一部优秀电视剧，一季至少要持续二十集以上，故事的组织、线索的秩序，都是十分复杂的事，需要一个清晰明朗的思路，否则不要说“优秀”了，就连及格线都很难触及。
而且美国电视剧产业还有一个合约束缚，只有当一套剧集的集数达到了一百集。才能打包卖给有线电视台或者其他国家地区、其他渠道进行播放，换而言之，就是才能产生更多的衍生价值。所以美剧一百集的纪念派对都是十分隆重的。这就是根本原因。
按照美剧一季二十四集的数目来算，一百集就意味着必须达到五季的水准，而五季的要求却不是那么容易的，在美国电视剧产业的收视率体系之下，迈过五季门槛的电视剧绝对是一个超高标准。“英雄”四季落幕、“越狱”四季结束，这都是最明显的案例，而“迷失”进入第四季之后无论是收视率还是口碑都奄奄一息。但依旧硬生生地撑过了第五季，也就是abc电视台希望让这套剧集产生更多的附加利益。
在这种超高要求之下，电视剧的制作难度绝对不逊于电影。即使是埃文贝尔。拥有两世为人的有利条件，也始终不敢尝试电视剧剧本的创作，因为电视剧剧本的创作是一个漫长而艰辛的工作，埃文贝尔可不认为自己是全能超人。
amc电视台对于这些自然是再清楚不过了。所以他们也一直没有着急。十一工作室能够站在今天的位置，就是用实力说话的代表，慢工出细活的事绝对再正常不过。但是最近amc电视台却不得不着急了，先是“超感神探”，而后又是“傲骨贤妻”，其间还有“美国之声”，十一工作室在过去二十二个月之内，和cbs电视台的合作是如此紧密。这让amc电视台立刻就担心：那我们呢？
特别是“傲骨贤妻”赢得了舆论界的一片好评，但是在收视率方面却陷入了苦战。这明显是更加适合有线台播放的节奏，amc电视台不由在想：为什么不把这部剧交给自己来播放。
所以，amc电视台从十月份之后，就前后把托马斯兰辛、科特拉波特、特伊凯斯都找了一个遍，内心的急切几乎是路人皆知了。其实十一工作室对于剧集的开发，一直是有自己节奏的，在没有埃文贝尔的帮助下，托马斯兰辛等人开发出了“超感神探”、“傲骨贤妻”这两部剧集，可以看出如今十一制作已经真正闯出了一片属于自己的天空，而托马斯兰辛等人也正式从泰迪贝尔手中接过了十一制作的主导权，成为了十一工作室新的铁三角。
关于amc电视台的第三部新剧，是科特拉波特一直在跟进度的，不过显然始终没有出色的剧本进入他的视线。在埃文贝尔的影响下，十一工作室对于作品的追求一直是把质量放在首位，这也使得科特拉波特等人的眼界都十分高，宁缺毋滥的心态绝对是被贯彻到了实处。
这一次，弗兰克德拉邦特的出现，就是经过科特拉波特的鉴定，得到了首肯，约了今天见面进行会谈。得知amc电视台的新剧有眉目了，埃文贝尔好奇心大起，主动要求出席面谈会议，不过他就是作陪的，真正掌握主导权的还是科特拉波特。
因为埃文贝尔记得amc电视台最有名的剧集就是“行尸走肉”了，这部剧集造就了无数历史记录，这部根据托尼摩尔同名漫画改编的剧集是电视史上第一部正宗的丧尸电视剧。讲述镇治安官瑞克在一次行动中遭受枪击，当他从昏迷中清醒过来时，发现小镇已经被恐怖的丧尸占领。瑞克从一对幸存的父子口中得知，大批的幸存者已经疏散到亚特兰大的避难所，为了找到失踪的妻儿，瑞克只身前往亚特兰大，却发现这座城市也已经被丧尸占领。
丧尸文化起源于上个世纪八十年代前后，并且迅速成为了美国流行文化之中不可或缺的一部分，最为人所知的就是迈克尔杰克逊“颤栗”的音乐录影带里，丧尸集体跳舞的场面令人印象深刻。而在电影领域里，1990年的“活死人之夜”被公认为是这类型电影的鼻祖，很快就在流行文化之中占据了一席之地，随后在动漫、游戏、电视、电影里，丧尸都成为了十分重要的一部分。
美国人对于丧尸的热衷几乎达到了狂热的地步，“生化危机”系列、“活死人黎明”、“活死人之地”、“我是传奇”、“僵尸肖恩”等电影，“光晕”、“生化危机”、“死亡之屋”等游戏，都取得了巨大的成功，网络上乐此不疲的讨论更是经久不衰。
和哥特、朋克、吸血鬼等具有鲜明个性标签的文化一样，丧尸文化也有绝对死忠的支持团体，也许这个群体并不庞大，但是其忠心程度确实绝对强大，甚至达到了为之顶礼膜拜的程度。比如说“活死人之夜”，其实这部电影的票房并不高，全球票房也才三千万美元而已，而在所谓的主流颁奖典礼上更是从来没有得到过肯定，但这一点都不影响这部作品在忠实粉丝心目中绝世经典的地位，甚至于影响到许多导演未来的作品风格，1999年美国国会图书馆就将这部电影登记为文化、历史和艺术上具有里程碑意义的一部电影，由此可见其强大的影响力了。
不过，虽然丧尸文化拥有广大的受众群体，在不少电影里即使不是主角，都会客串一般，但是在电视机小屏幕上，丧尸却始终没有能够成为主角。至今还没有一部真正意义上以丧尸为主角的电视剧出现，“行尸走肉”的出现就创造了新的历史。
“行尸走肉”登陆amc电视台之后，不仅成为历史上第一部在收视率和收视人数上打败公共电视台的有线电视台剧目，而且收视率破七的壮举更是让公共电视台都眼红不已，甚至一度成为全美剧情类剧集收视冠军，这也是有线电视台史无前例的一个壮举。
一部电视剧集已经达到了流行文化的高度，比起“越狱”、“英雄”、“迷失”、“欢乐合唱团”这样拥有无穷影响力的剧集来说，“行尸走肉”的高度显然是更高一个档次的，因为这是对一种文化的宣扬，远远超出了一部电视剧集地范畴，就算是说达到了当年“老友记”的高度，估计人们也会犹豫一番，得出自己或赞同或反对的答案至少不是在一开始就断口否认。由此可见“行尸走肉”的巨大影响力了。
一部“行尸走肉”就足以让amc电视台强势崛起了，更何况还有“广告狂人”和“绝命毒师”，所以上一辈子的amc电视台在埃文贝尔重生之前，确实是风光无限的。
不过十一制作的事现在已经交到托马斯兰辛等人的手上，所以埃文贝尔也就没有插手，“行尸走肉”到底会到谁的手上，又是否会继续和amc电视台合作，这都不是埃文贝尔需要操心的问题。但同时埃文贝尔也十分好奇，如果不是“行尸走肉”，那么十一工作室和amc电视台合作的第三部剧集会是什么。
现在，答案已经初步现出了端倪，弗兰克德拉邦特出现了。
埃文贝尔看到弗兰克德拉邦特的时候，显得有些意外；同样的，弗兰克德拉邦特对于埃文贝尔会亲自出现在今天的面谈会议上，也十分意外，他显然是想到了最近因为凯瑟琳海格尔而沸沸扬扬的“凯撒”言论，现在在这样的会议现场里看到埃文贝尔，他的表情也不由有些怪异不知道是真性情使然，还是这些年和圈内人打交道少了不懂得掩饰自己的表情，他脸上的神情科特拉波特是尽收眼底。
埃文贝尔却是错过了弗兰克德拉邦特的这个神情，因为他的脑海里也有些哭笑不得，或者用欣喜若狂来形容会更加准确一点：因为埃文贝尔知道，弗兰克德拉邦特就是“行尸走肉”的编剧兼导演！
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大艺术家 2189 昵称凯撒
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弗兰克德拉邦特在今天的谈判过程中，一直有点心神不宁，他的视线很难一直停留在科特拉波特的身上，总是不由自主就往旁边的埃文贝尔身上飘。
弗兰克德拉邦特距离好莱坞顶级圈子已经有很长一段时间了，2007年的“迷雾”也是独立制片公司帝门影业的作品，可惜成绩未能如意，也没有掀起更多的波澜。但是这些年，关于埃文贝尔的事迹却可以说是不绝于耳，只是弗兰克德拉邦特一直都没有更加准确的消息来源，所以埃文贝尔的各种故事也仅仅只是止步于传闻而已。
在弗兰克德拉邦特的眼中，或者准确一点，在传闻之中，埃文贝尔是一个不好相处的人，他的个性太过强烈，才华太过耀眼，所以在与埃文贝尔的硬碰硬之中，很少人能够占据上风。而那些所谓的小动作、潜规则埃文贝尔又不看在眼里，如果试图用这些方法来打击埃文贝尔，只会是自取其辱，看看环球影业现在的处境就知道了。所以说，结合传闻来看，埃文贝尔就是一个自大自傲、以自我为中心的男人，现在他是才华横溢、如日中天，一旦他哪天神奇不再了，估计想要落井下石的人绝对数不胜数。这也是凯瑟琳海格尔针对埃文贝尔“凯撒”的言论居然如此大影响力的原因。