重生抗战之军工强国

除了人物塑造，还有人指出百回本的后三十回忽视了人物间的亲疏关系，水泊一百单八将上山有前有后，原由也各不相同，虽然共聚大义， 人与人之间难免有亲疏关系，大伙中难免有小伙存在。《水浒传》的前七十回中虽没有强调这亲疏的存在，但在作者笔下却处处留意，写出了极现实的义军内部的关系......
例如晁盖上山后很少带兵出征，但后来去打曾头市时，他点了二十名头领，其中的林冲、刘唐、阮小二、阮小五、阮小七、 白胜、杜迁、宋万都是最早跟随晁盖的，其中的三阮本是水军，打曾头市并不合适，但由于是亲信也带了去。这里显示出作者对人际关系极为注意。
作者在写这些亲疏关系时采取了春秋笔法，十分含蓄，常为一般人忽略。而百回本里却完全没注意到达一点，后三十回里众好汉之间的关系变得完全一样，根本无亲疏之别。有些描写更是犯了明显的错误，例如燕青与李逵的关系。在百回本的后三十回中，燕青仗着相扑的本领，常常捉弄李逵，让其之后对他服服帖帖。
而这无疑是极大的败笔：其一，燕青是卢俊义的心腹，又聪明异常。而卢俊义因新上山，势单力薄，虽居高位，仍然要谨慎行事。因此燕青为卢俊义想，也得谨慎行事，怎敢轻意招惹黑旋风李逵？其二，李逵虽不善相扑，但武艺决不在燕青之下，而且性格暴躁，动则杀人，且能让燕青戏弄？其三，李逵是宋江的救命恩人，亦是宋江的心腹.欺侮李逵便有欺侮宋江之嫌，燕青且能不小心处之？其四，仔细审阅前七十回，敢骂李逵的只有两个人，一是宋江，二是戴宗。这两个人武艺都不及李逵，但都是李逵哥哥身份，他们骂李逵就如哥哥骂顽童，李逵不服也得听从。其他人对李逵则都是敬而远之。他虽排行老二，却称呼他为“李大哥”。甚至吴用带李逵上大名府去时， 一路被“呕得苦”，也只能好言相劝，“埋怨”而已。燕青是新上山的，怎敢随意教训李逵？
而《古本水浒传》的后五十回中则与前七十回一样，以含蓄的手法，处处注意到了人际关系的亲疏远近。例如第71回中卢俊义恶梦惊醒后，首先找来心腹燕青细诉，而燕青又找石秀来分解，为什么单找石秀，不找公孙胜、吴用等人呢？因为石秀曾为救卢俊义单人劫法场，是生死之交。石秀又将此事告诉杨雄，杨雄又是石秀的生死兄弟。最后由这四人保守了这秘密。作者在不经意间便将几位好汉的亲疏关系理得清清楚楚......(未完待续。。)





重生抗战之军工强国 第六百八十五章 大讨论（中）
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而《古本水浒传》后五十回中李逵与燕青的关系也更加合理，例如第110回中写道，“只见黑旋风李逵扭着燕青，大叫大闹，直到宋江跟前。(百度搜索：看小说//宋江喝道：‘你这黑厮又干些什么？’李逵叫道：‘卢员外上泰安州进香，俺要跟去玩。卢员外答应了，只是小乙哥偏不许去，俺想往日跟了军师哥哥，大名府还去得一遭，不争泰安偏去不得，心中不服，拖他道此理论。’燕青道：‘不是我不许他去，因为李大哥嘴脸不好，恐怕弄出事来。’宋江喝令李逵放手，燕青不作一声，转身就走。宋江骂道：‘你这黑厮，人家进香了愿，那里是玩，俺今偏不教你下山，你可奈何！’李逵撅着嘴巴，不做声，眼看戴宗又下山去了。”
这一段中李逵是从无忌讳，见卢俊义上泰山便要跟着去玩，丝毫不考虑自己会带去危险；卢俊义因顾着宋江的面子不得不答应；而燕青则考虑卢俊义的安危坚决不答应，但拒绝的方式是好言好语，软中带硬。一见李逵放手便“不做一声，转身就走”，显出燕青的态度是能避则避，不与李逵纠缠。宋江虽然骂了李逵，但那骂的方式，更像哥哥对待一个不听话的弟弟。
短短几句对话将所有的人都写活了，人与人之间的关系处理的极为准确，这可不是一件易事，作者必须将所有好汉的经历、性格清清楚楚地装在心中，并让每一位好汉都按照自己的意愿和方式说话、行事。()大概也只有前七十回的作者施耐庵本人能够做到吧？
而有些读《水浒》读得比较深的读者更是直指百回本的后三十回没有“《水浒》气”。而“《水浒》气”是什么？武打？战争？行侠仗义？都不是，因为这些描写在其他许多书中都有，但都没有阅读《水浒》（这里特指七十回本）时那种独特的感觉......
有人认为，这种《水浒》气来自一种真实的残酷性，即正面人物的残酷行为。翻开古今中外的文艺作品。几乎没有谁以正面的形式描写正面人物的残酷行为的，而《水浒》里则比比皆是。
这些正面人物的残酷行为可分为几类：
第一类是正面人物一般生活中的残酷行为。这类残酷行为在李逵身上表现得最突出，因为他常常滥杀无辜。在江州劫法场时，李逵是“不问军官百姓，杀得尸横遍地，血流成渠”；第五十回中。李逵又将一个四岁的小衙内的头“劈做两半个”；后来还吃了黄文炳和李鬼的肉。对其他好汉类似的描写也很多：判官李立开人肉作坊，差点将宋江也杀了；船火儿张横拦路抢劫；张青、孙二娘开黑店卖人肉......
以今天的眼光看，这些好汉杀人抢劫，吃人肉等恶行是不可饶恕的，然而在施耐庵的笔下，这些恶行则变成了小节。显得很自然，甚至理所当然。只要仔细研究一下古代历史，就会发现很多起义军乃至官军的名将都出身草莽，而或多或少地干过杀人越货的事。
古代战争中全靠酷烈无比的肉搏，“杀人不眨眼”实际是一位优秀战将不可缺少的品质。如何收罗那些“杀人不眨眼”的人，并控制和领导他们，常常成为一个军事家、政治家能否成功的关键。基于同样的考虑。施耐庵才能极为自然地真实地描写出英雄身上的恶行，使全书溢出一种特有的《水浒》气。
第二类，是英雄报仇时的残酷行为。《水浒》中英雄报仇手段狠辣，虽也痛快淋漓。却因伤及无辜，令现代人难以接受。武松鸳鸯楼报仇时，不仅杀了张都监、张团练、蒋门神，还杀了夫人、养娘玉兰、丫环、仆人，寻得一个杀一个。害人者被杀了，无辜者亦被杀了。
这种极为残酷的复仇方式在《水浒》中多次出现，而且显得合情合理。究其原因大概有三：其一，古代的道德观念与现代不同，施耐庵写《水浒》的时间又是元末乱世，人命贱如草芥，因此《水浒》中这些残酷的复仇方式在作者看来是极自然、极痛快的事。其二。以当时的观点论，丫环、仆人都是主人的财产，杀死这些人也是对主人的报复，这也是梁山好汉常常在复仇时，总将对方杀得一个不剩的原因。其三，残酷的报仇可以起到威慑对方的作用，这也是古代战争中常用的一种手段。
其实，正面人物残酷报仇的手段在历史上，甚至现代生活中也是存在的，施耐庵将其不加避讳地写出来，表现出作者对这种事实的充分理解，书中这些残酷的行为进一步加浓了《水浒》气。
第三类，因全局需要而发生的残酷行为。例如在第33回中，宋江为了逼反秦明，竟派人冒充秦明将青州城外数百人家火烧做白地，杀死男子妇人不计其数，并因此殃及了秦明妻小。后来，宋江吴用又以同样手法逼反了卢俊义，弄得卢俊义家破人亡。
这种手法难以为世人接受，金圣叹便因此而大骂宋江狡诈。不过，如果仔细研究一下中国古代的战争史，类似的反间计屡见不鲜。作为战争的一方，必须广收人才，攻击对方，常常不择手段，否则难以生存。宋江用的这些手法虽有些残酷，但都为战争所必需，不是一般书生能理解的。施耐庵毫无掩饰地将这些写出来，使《水浒》气显得格外浓烈。
毫无疑问，《水浒》气是一种残酷的真实性形成的，由于这种真实性为一般文人所难理解，因此，便难以被写进作品中去了。而在罗贯中续写的百回本《水浒传》后三十回中，众好汉的绿林气也在一夜间改去。李逵再也不滥杀无故：七十二回中，李逵从京城里打出城门，虽然满街是人，也未见杀死一个百姓；七十四回中，李逵在你挤我拥的泰安州中杀进杀出竟也没有伤及一位百姓；除战场外，李逵只杀死了一对奸夫淫妇，而且是“问了备细，方才下手”，竟然变得很细心，很耐心了......(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（.）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。手机用户请到m..阅读。)
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重生抗战之军工强国 第六百八十六章 大讨论（下）
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李逵如此，其他人更文质彬彬了：例如吴用、花荣见宋江等被害，不仅不思报仇，反而自缢身亡！如果都是这般自责自律的君子，当初又怎能聚义山林呢？又何必聚义山林呢？
而在《古本》的后五十回中，梁山虽然纪律严明，却遮不住好汉身上的绿林气。例如110回里“几个惊倒地上的丫环仆妇、两个香火道人、一个小道童、一个清修长老、一斧两斧尽都杀死，杀得殿中尸骸狼藉，血流满地，灯火凄迷。”，这里的李逵“逢人便杀”，再现了前七十回中“不问军官百姓，杀得尸横遍地”的李逵。
而梁山好汉报仇雪恨的行为也越演越烈，鲜血淋漓，惊心动魄。梁山好汉为给林冲报仇，用计杀死到沂州寻欢作乐却掏空身子而卧病求医的高衙内后，林冲将他的头颅做成了尿壶，这样的剧情或许会让某些现代人心惊肉跳。不过，站在绿林好汉的立场看，确实痛快解气。
其三，因为一百单八将都已上山，《古本》后五十回中逼人上山的情节已没有，但宋江为取全局胜利而伤及无辜的计谋仍使用了好几次。比如在107回中，宋江为破究州，则派人到附近村坊“劫掠放火，拉人充役”，弄得不少百姓无家可归，甚至冻死城头。这些计谋手段与前七十回的同出一辙。
这些残酷而真实的描写，使《古本》后五十回也充满了浓烈的《水浒》气，与前七十回达成了高度的统一，很难想象除了施耐庵。还有谁能做到达一点......
此外还有人指出百回本中一些细节上的问题，例如后三十回朝廷出兵动辄十万以上，完全不符合当时宋朝的实际情况，也一下子比之前战斗的规模暴增了十倍以上，而更可笑的是。这么多兵却被之前打个州府都得依赖奇计的梁山义军一次次轻松大败，在战争情节方面远不如前七十回里设定得合理。
不过话说回来，罗贯中本来就与古代绝大多数的文人一样，一直喜欢虚夸兵力，《三国演义》里面更是动辄将各个战役历史上的参战人数夸大数倍乃至十数倍，这与深明军事的施耐庵在《水浒》中相对（不过武将单挑这一中国古代人民喜闻乐见的传统节目还是得以保留）写实地描述战争全然不同。而后者同样是《水浒》成为传世经典的关键之一......
在喜欢《古本》的读者力挺它的同时，百回本的支持者也毫不示弱地找出种种理由进行回击，新中国建立后的第一次大讨论也由此开始，由于此时还没有网络，因此传统的纸面媒体报纸就成了最主要的擂台。
论战初期，由于百回本的支持者中擅长嘴炮的旧文人较多而一度占据了上风。但是胡卫东这时却建言中央给这次大讨论定下了一个十分重要的规矩，那就是只准“摆事实、讲道理。”，而不得采用“断章取义”、“偷换概念”、“双重标准”等话术伎俩，违犯者将在规定的时间内被禁止在报纸上发表文章，而如果报纸上出现了存在这些问题的文章并被举报，则该报社也要接受查处整顿。
这样一来那些嘴炮人士可就傻眼了，他们要是懂得“实事求是”。也不会遇事只知道打嘴炮了。而各个报社也都倒了血霉，尤其是这个时候还比较多的私营报纸，更是遭到了沉重打击，因为那些报纸都是营利性的，动辄关停整顿的话不赔本才怪，要知道新中国成立后，由于工会的存在，各种企事业单位即使是停业了，员工的工资（奖金和福利可以暂停发放）也还是得一分不少地继续照发的......
由此《古本水浒传》的支持者在大讨论中很快就占据了上风，而随着《古本水浒传》的大量出版。总数远比之前水浒读者多得多的新读者群逐渐形成，他们先入为主的印象形成后，《古本水浒传》才是水浒正本的观念已经深入人心。而胡卫东倡导的讨论方式，并不仅仅影响了这一件事，更成为了日后中国历次公开讨论都必须遵循的重要原则之一......
这样一来还造成了一个连带影响。那就是私营的报社纷纷倒闭关门，公办的报纸则因此很自然地获得了更大的份额，因而有利于党和政府进一步加强对舆论的监管和引导，而且比起直接禁止私人办报，“言论自由”方面的负面影响总归要小一些。毕竟大家都知道“实事求是”是正确的，哪怕是那些嘴炮人士，也不好梗着脖子说“实事求是”不对......
而且通过这种办法，党外人士之中那些相对来说更加实事求是一些的人更受重视，他们提的意见中肯而有实际意义，对新中国的建设起到了不小的积极作用；而那些不实事求是的人则被冷落，他们的谬论造不成太大影响，也就不致引起党内的过度反应。再加上这个时空的赤色党早在抗战期间就已经提前开始培养文职干部，现在的人才储备较历史上的建国初期厚得多，对旧文人的依赖相对小得多，再加上这个时空赤色党统一中国的过程中受到党外人士的帮助较少，更多地依靠其自身的力量，因而赤色党上下的底气也远较历史上更足。在这些因素的共同影响下，这个时空全国性的反右变得毫无必要，自然更加不会有扩大化而造成的一些冤案和悲剧了......
但是这却给胡卫东自己带来了一些麻烦，某些恨上了他的家伙十分阴损地建议“既然胡卫东同志对文艺也有这么深刻的见解，不如干脆就让他兼管这方面的工作好了。”，在他们想来，是人总有缺陷，胡卫东再有本事，总不至于连文艺也很精通吧？只要他到时候干不好，大家就有机会落井下石了，话说让人去干不擅长的工作本来就是坑人的高招......
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重生抗战之军工强国 第六百八十七章 文艺与体育
胡卫东确实对文艺并不精通，但他毕竟是一个穿越者，知道历史上新中国前三十年里在这方面有过哪些成功、犯过哪些错误，所以心中其实还是有些想法的，反正胡卫东知道自己只是暂时负责一下，等到核武器的研制进入关键阶段后他肯定要被调走的，不致于因为专业水平不高而犯下多少错误，反而因为穿越者无以伦比的前瞻性能够给新中国的文艺事业提供不少有价值的指导性意见。
在胡卫东看来，历史上新中国前30年创作的文艺作品如果光论平均品质，绝对远远胜过神剧满天飞的后面30年，即使是名声不佳的那些“样板戏”，就其本身而言也都是难得一见的优秀作品。而那个时期文艺工作者的认真细致更非后来可比，例如《平原游击队》里的双枪李向阳一手拿有准星的枪一手拿没准星的枪，就正是抗战时期敌后游击队、武工队员们双手使用两把驳壳枪的正确方法。
双枪中的一支锉掉了准星，目的是为了能够以最快的速度拔出，以便在遇到突发情况时迅速作出反击，如果是全自动的“二十响”那就更好，瞬间火力堪比冲锋枪，关键时刻常常能够扭转局势。而另外一支不锉掉准星的枪一般是拿到正手中，以便在双方进入对射阶段后可以确保射击精度。
而改革开放以后，文艺作品尤其是影视剧的商业化倾向日益明显，而不再是一心为观众拍出好片子，作品质量由此开始不断下滑，后来更是出现了类似抗日神剧这种侮辱群众智商的垃圾，偏偏它们虽然收视率不高。但胜在成本极低（都是对话能不低吗？），利润率因此居然还很不错，所以一方面观众将其骂得狗血喷头，另一方面却不断有类似的作品开拍......
但是历史上新中国的前30年里文艺作品平均质量极好的同时，全国群众对于文艺作品的需要却根本没有得到满足。以致于改革开放初期一些国外的垃圾影视片引进后都能大受欢迎，群众的饥渴可见一斑。
之所以出现这样的情况，原因其实很简单，前30年里虽然精品率奇高，但是过于强调质量，导致数量严重不足。例如历史上只拍了25集的老《西游记》居然花掉了6年时间，而那时已经是改革开放之后了。数量少是一方面，类型偏少则是另一方面，就算再怎么好看，同类型的作品反复欣赏，也总会审美疲劳的......
因此胡卫东的意见很简单。就是在尽量保证文艺作品质量的前提下，想办法增加产量和多样性。具体的做法则是将文艺作品分为两类，弘扬主旋律的和根据四大名著等经典改编的那些作品要走精品路线，审批的标准要尽可能地严格，以免变成“一粉胜十黑”或者侮辱经典，其余的则以市场化为方向，审批时可以相对放松一些。以加快文艺作品的出品速度，满足人民群众对于文艺作品数量和类型上的需求......
不过，深知历史的胡卫东还是给后者制定了几条红线，如宣扬奴才文化的作品审批不得通过等等，以防这个时空日后出现历史上后世辫子戏铺天盖地的不正常现象，这些都深受太祖的赞赏。分歧自然也有，但因为胡卫东遇到那些可能引起争议的问题时都会立即向中央请示，所以并没有造成什么严重后果，反正他只是暂时帮忙管一下而已，只要没犯严重错误。也没谁能够拿他怎么样......
其实，如果严格来说，胡卫东对新中国电影事业最大的影响反倒要追溯到他暂时分管文化部之前。早在抗战末期，胡卫东就抽空写了一些电影剧本，让历史上经典的老电影《平原游击队》、《铁道游击队》、《地道战》、《地雷战》和《小兵张嘎》提前问世。而且这些影片上映时抗战才刚刚结束不久，因此比历史上更能引起广大观众的共鸣，票房极其火爆，国营的电影制片厂藉此在建国初期就迅速夺取了市场的主导权，大大加强了赤色党的文化宣传工作，同时也对那些私营电影公司的经营造成了直接的冲击，由此推动了电影业的公私合营。
此外，太平洋战争爆发后，美国政府为了激励军民与日本战斗到底，特别从中国引进了这五部电影，结果引起了很大的反响，使得李向阳等电影人物的英雄形象传到了大洋彼岸，《平原游击队》甚至还获得了1943年就提前设立的奥斯卡最佳外语片奖项......
值得一提的是，胡卫东虽然主张文化产业要置于党和政府的监管之下，却又反对管得过严，为此他劝太祖说：“人类是有逆反心理的，而且同类型的文艺作品看多了也会审美疲劳，如果我们的文艺作品全是弘扬主旋律的，一方面它们的宣传效果会越来越差，另一方面群众只会越来越想要看我们不准发行的作品，到时候敌对势力藉此捣鬼，后果就会很严重。相反，我们如果允许部分三观不正的作品在国内发行，群众们有得看了，就反而没那么稀罕了......”
“何况，审批权在党的手中，就可以保证毒草的毒性不致于太大，而能像疫苗一样让干部群众产生免疫力而不致于造成大害，比起毫无免疫力就直接面对洋人丢过来的大毒草总要好得多。而完全封禁的话，则如同在温室里养花，怎么培养得出能够经历风雨的下一代？”，胡卫东的劝说最终起到了效果，而其影响到的并不仅仅是文化宣传这一个领域......
除了文艺，体育部也因为胡卫东的建议而改名为竞技部，下设体育竞技、智力竞技和其它竞技三个部门，体育竞技指具有锻炼身体效果的竞技性项目，而智力竞技则是指棋牌等有助于锻炼人脑思维的竞技性项目，其它竞技则主要指赛车等受选手本身实力之外因素影响较大的竞技性项目......
这样一来既可以未雨绸缪，为后世的电子竞技等新兴竞技项目的出现和发展提前铺路，同时也新增了不少空位，给一些没能胜任地方或企业领导职务而被刷掉、但解放前又有大功的老干部提供了再次上岗的机会，算是胡卫东为数不多令所有人都感到满意的提议之一......
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重生抗战之军工强国 第六百八十八章 911工程
正如胡卫东预料的那样，他的“不务正业”并没有持续多久，1942年9月，中国终于生产出了第一批武器级高浓缩铀、即纯度超过90%的铀235，而利用反应堆成功制取钚239并分离提纯则还要更早一些。虽然目前铀235和钚239的产量都还低得可怜，几年都生产不出够造一颗原子弹的核燃料，但是根据并行工程学的思想，原子弹武器化的研究现在就该提前启动了，这样可以最大程度地缩短研发时间，反正随着生产规模的增大和技术的进步，此后核燃料的产量肯定会一年一个台阶，不会一直都只有现在这点产量......
于是中央立即根据早就确定的计划，将核武器、导弹与电子计算机这三个核心科研项目合并，并调集大量资源人力、集中全国一切可能用得到的尖端科研力量，开始了对“三弹一星”（导弹、原子弹、氢弹）的总攻关......
为了保密，赤色党内仅有不到十个人知道这个项目的全盘计划，而包括很多参与这一项目的同志在内，绝大部分人仅仅知道“911”这个代号。此外同样是为了保密，绝大部分参与到核心部分的科学家和党政军干部突然在中国“消失”了，就连胡卫东在通讯中也改用“胡杨”这个化名来代称......
由于“911”工程的特殊性，中国政府不可能再像以前那样尽可能地利用外国的技术力量。但是如果那些在华的外国科学家对于“911”工程确实可以起到巨大帮助，本人又同意签署保密条款并接受人身自由方面的一些限制，那中国政府也还是会试一试。不过这个条件对西方人来说是难以接受的，因此最终参与了“911”工程的外国科学家屈指可数，不过有戈达德这个火箭天才在，就已经是胡卫东的意外之喜了。