日娱风云

    总而言之，等众人吃完饭从饭店出来，才发现外面已经挤满了长枪短炮。

    见陈楷歌出来，记者们没有急着采访，而是纷纷发出访谈邀请。

    据事后统计，一共有十七家日本电视台向陈楷歌发出了访谈邀约，甚至就连冲绳电视台都跳了出来。此外，各种杂志报纸则无法统计，毕竟他们没有办法像电视台那样隔空喊话。

    是的，有几家电视台根本连人都没来，就在节目中对观众开起了空头支票。当然，也不排除一些媒体只是跟着凑热闹，如果真信了他们，搞不好要落个难堪。

    陈楷歌很为难，他现在满脑子都是国内的烂摊子，可没兴趣接受什么无聊的采访。

    问题是，如果不出意外，他的片子明年会在日本上映，这时候冷落了日本媒体，到时候搞不好要受人冷落。

    一行人被堵在了饭店门口，陈楷歌面对记者们的追问，一时间难以决断。

    这时，一个记者举着手机努力挤到前面，说出的话引起周围一片哗然。

    “陈楷歌导演，黑泽久雄先生的经纪人刚打电话过来，说想要邀你做客。”

    这句话听着有点绕，让人搞不清楚是黑泽久雄本人，还是他的经纪人想要和陈楷歌见面。

    陈楷歌的翻译把话翻译完，小声问旁边的人:“kurosawa-kuo是谁”

    这个翻译水平不过关啊，她这么问鬼才知道是谁。

    林海凑到陈楷歌耳畔低声说了一句。

    陈楷歌闻言，一向波澜不惊的脸上难得的露出了惊容。

    黑泽久雄或许没多少人知道，但是提到他的父亲，在场的不管中国人还是日本人都不会感到陌生。

    因为他是黑泽明。

    ……

    要介绍一位导演，通常需要列举他的代表作，但是介绍黑泽明，只要看看他的那些粉丝就够了——

    张艺某曾为《时代周刊》的黑泽明专题撰文，文中表达了对这位前辈的景仰之情，在《英雄》中，也有不少向黑泽明致敬的画面。

    徐客专门拍摄《七剑》，称是为了“把黑泽明拍摄《七武士》的道路重走一遍”。

    马丁斯科塞斯曾以演员身份出演黑泽明的电影，担任重要角色。

    乔治卢卡斯和科波拉曾帮他卖力奔波拉投资，前者还在《星球大战》中用“绝地武士”向这位大师致敬。

    如果你承认上面这些导演是大师，那么黑泽明就是大师中的大师。

    或者用斯皮尔伯格的话来说——

    “黑泽明就是电影界的莎士比亚。”

    ……

    理解了黑泽明的地位，就能理解他为什么如此拐弯抹角。

    很简单，他怕被陈楷歌拒绝——或者说，他的儿子，他儿子的经纪人，经纪人认识的记者……这些人害怕陈楷歌拒绝。

    多几个传声筒，总好过丢了面子。

    那么，陈楷歌会拒绝吗

    废话，老陈脑子秀逗了才会拒绝！

    陈楷歌在听完记者的话之后，不假思索的问:“什么时间”

    记者对着手机问了一句，少顷，回答道:“如果陈导今天方便，稍后会有车来接你。”

    “我没问题。”

    陈楷歌说完，思考了一下，转身对林海说道:“等下你跟我一起去。”

    ……

    “我明白了！”

    上车以后，林海突然一拍脑袋，说道:“我终于想明白你为什么带上我了！”

    “为什么”

    “你是想让我给你当翻译吧”林海说道:“我的日语够好，熟悉电影的专业术语，理解你想表达的意思也不费劲，所以你才把我叫上。话说陈导你这样可不行，你得付我翻译费……”

    “你是这么想的”陈楷歌似笑非笑的看着林海，肯定的说道:“你很紧张。”

    林海一僵，苦笑着说:“怎么可能不紧张那可是黑泽明。”

    是啊，那可是黑泽明。

    如果电影圈是座金字塔，他就是站在塔尖上的那批人。看看那都是些什么人吧——卓别林、希区柯克、伯格曼，科波拉，戈达尔……可能你没看过这些人的电影，但是如果你找个电影学院的学生问问，就会知道他们代表了什么。

    ……

    林海觉得自己卷进了一个大麻烦。

    为什么这么说

    还不是因为他的剧本！

    如果历史不发生变化，陈楷歌后来会被冠以“中国的黑泽明”的称号。不管这顶帽子的含金量有多少，至少说明他的执导风格和黑泽明有某些共通之处。

    那么，陈楷歌是什么时候被人扣上这顶帽子的呢

    答曰:《荆轲刺秦王》在海外上映后。

    那么问题来了，陈楷歌放弃了原先的剧本，在林海的忽悠下投向了商业片的怀抱，他还会被称作“中国的黑泽明”吗或者说，黑泽明会怎么看待这个“类己”的导演的“叛变”

    林海都能想到，陈楷歌怎么可能想不到，所以说，他带上林海的最大用意，恐怕就是挡刀。

    也许还兼有卖萌功能。

    黑泽明的年纪毕竟大了，万一因为看法不同气出个好歹，陈楷歌可担不起这个责任。至于说避而不谈新电影的事，那也不现实，也许陈楷歌还存着请教的心思呢。

    把锅推给林海就不一样了，老爷子总不至于和一个孩子置气吧

    说实话，林海心里一点底气都没有。

    ……

    黑泽明在日本被称作电影“皇帝”可不是因为他的地位，而是因为他的坏脾气。

    黑泽明还在做副导演的时候，有次向公司提出改善摄制组的伙食，制作科表示同意




第二十七章 画与题
    80年代出生的中国人，对日式建筑的最初印象大都源于一部名叫《聪明的一休》的动画片，在动画中，一休每天撅着屁股擦拭的走廊，就是缘侧。

    此时此刻，垂垂老矣的黑泽明正盘坐在缘侧，低头欣赏一幅画。

    黑泽久雄说道:“父亲，我把人请来了。”

    黑泽明抬头说了句“请坐”，接着向儿子挥手:“你去忙吧。”

    缘侧只有一个坐垫，是为陈楷歌准备的。

    脱了鞋，上了缘侧，陈楷歌盘坐在坐垫上，林海则跪坐在他身侧稍后的位置。

    选择跪坐没有特殊含义，只是为了方便探身耳语。

    黑泽明没有寒暄，上来就抛出一个问题。

    “你觉得这幅画怎么样”

    林海将问题翻译给陈楷歌，而后一同观看那幅画。

    画中是一场洋装舞会，采用俯瞰的视角，女人们旋起的裙摆看上去就像一朵朵色彩缤纷的花，而男人们舒展的肢体，则像是交错的枝蔓。

    画作整体饱和艳丽，画风略潦草，但是辨识度很高。

    乍一看，这是一幅充满欢快的画作，然而注意看，就会发现在画作一角，有个佩刀的武士，正踟蹰着准备踏入舞池。

    ……

    画作没有署名，但是从风格来看，分明出自黑泽明之手。

    很多人也许不知道，黑泽明除了是电影大师，还是一位杰出的绘画艺术家。他年少时曾梦想成为画家，受到梵高的极大影响。如果不是他的画中浓浓的和风，外行很容易把他和梵高的作品搞混。

    黑泽明在电影领域的成功，和他的美术功底有很大关系，他在电影拍摄过程中画的大量分镜图，展现出了他不同寻常的绘画才华，这些画后来大多成为艺术界的珍品。

    既然画是黑泽明自己画的，那么他的问题就有些耐人寻味了。

    ……

    陈楷歌想了想，说道:“我从这幅画中看到了孤独。”

    黑泽明听完林海的转述，问道:“只是这样”

    用孤独来解释这幅画并没有问题，但这并不是他想表达的。

    陈楷歌想了想，补充道:“还有时代的变迁。”

    陈楷歌的回答，是基于黑泽明近年来的遭遇。

    黑泽明是电影皇帝不假，但他在日本一直被人非议，这和他那喜欢跟人对着干的暴脾气有很大关系。

    媒体不喜欢他，在著名导演沟口健二去世时，报纸上就说过:沟口健二死了，我们再也出不了一个沟口健二，而黑泽明若是死了，我们还有很多黑泽明。

    电影人也不喜欢他，嫌他挑剔、固执，所以在1970年遭遇票房惨败后，整整十年都没有人愿意给他投资。（75年的《德尔苏乌扎拉》不算，那只是一场交易）

    前面说过，日本电影现在施行的是制作人中心制，除了黑泽明的儿子，没有谁愿意做他的傀儡，因此，在1993年的《袅袅夕阳情》之后，他再也没有新作问世。

    ……

    陈楷歌根据黑泽明近年来的遭遇，给出了“孤独”的答案。在他看来，一个被电影界排挤的、束之高阁的导演，无疑是孤独的。

    至于“时代的变迁”，是相当委婉的说法。陈楷歌自己也觉得黑泽明过时了，认为他已经跟不上时代的脚步。

    黑泽明听完，继续问:“还有吗”

    陈楷歌想了想，摇了摇头。

    林海也忍不住摇了摇头。

    国内导演中不乏美术造诣高的，往上有画功精湛的徐客、冯、张，垫底有泥石流派的姜纹，陈楷歌夹在中间，水平不上不下，对美术品的鉴赏能力，自然也不上不下。

    就拿黑泽明这幅画来说，显然是在表达某种情绪，但绝对和“孤独”无关。

    ……

    黑泽明注意到林海摇头，于是问道:“你有不同看法”

    林海犹豫了一下，说道:“是的。我认为这幅画表现的不是孤独，而是愤怒。”

    “哦”黑泽明生满老年斑的脸上神采浮现，问道:“怎么讲”

    林海向前挪动，盘坐下来，指着画作说道——

    “这场舞会，指的应该是前年上映的电影《我们跳舞好吗》，而这名武士，显然是导演你。”

    林海说到这里停了下来，无需多说，意思已经点透了。

    看到黑泽明脸上露出满意的笑容，林海腹诽道:只是不喜欢人家的电影，就恨不得拔刀把人都砍死，老爷子你要不要这么暴躁

    ……

    林海将两人的对话解释给陈楷歌，陈楷歌露出恍然大悟的表情。

    这时，黑泽明又发问了。

    “你再说说，我为什么愤怒”

    这个问题同样难不住林海，但他不想喧宾夺主，将问题丢给了陈楷歌。

    陈楷歌把准了脉，当然知道该如何回答，但他却把机会推了回来。

    “这个问题是问你的，你来回答。”

    ……

    答案很简单，问题是如何回答。

    《我们跳舞好吗》，在国内被翻译成《谈谈情，跳跳舞》，是一部温情的喜剧电影，故事讲述了主人公通过学习社交舞，改变人生态度，走出中年危机的故事。

    如果你去网络搜索，会发现有两部叫这个名字的影片，一部是1996年上映的日本影片，由周防正行执导；另一部是美国影片，上映于2004年。

    后者正是对前者的翻拍。

    什么样的影片会被好莱坞翻拍答曰:赚钱的。

    和《无间道》一样，日版的《谈谈情，跳跳舞》，同样是一部上映后票房出色的作品。不仅在日本本土如此，这部片子也是在美国上映的票房最高的亚洲电影。

    不仅票房很高，口碑也很不错。

    在后世的蒜瓣网上，8.2的评分和一面倒的称赞，充分体现了观众对这部影片的认可。

    当然，抛开酸葡萄心理，站在电影人的立场上，这部片子是存在一些问题的。

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第二十八章 男人戏中的女人
    “你是艺人”黑泽明问道。

    “还不算，正在跟着陈导学习。”

    这时候大谈特谈“我如何如何”是很不礼貌的事情，林海主动将话题引回陈楷歌身上。

    黑泽明虽然不拘小节，但是把人请来却晾在一边，确实有些失礼。他放下对林海的好奇，和陈楷歌聊了起来。

    林海安心充当翻译，没有添油加醋去卖弄个人见解。

    两人聊了很多，涉及电影史、心得感悟、对未来的展望等等，林海在旁听了，感觉获益匪浅。

    陈楷歌是中国人，两人少不了要谈中国电影。

    因为历史原因（苏联的锅），黑泽明一生没去过中国，但他对中国电影却相当了解。聊起最喜欢的中国电影，黑泽明举了个例子:《秋菊打官司》。