肌肉影帝

    面对奇异博士的质疑，古一大师临死之前灵魂出体，在阳台上对他一番语重心长，解释自己这样做的原因：邪恶势力一直在不断扩张，对地球虎视眈眈，如果没有至尊法师的保护，地球很快就会遭遇浩劫，甚至毁灭。

    于是她选择用不那么光明的手段让自己活得更久一些，能够护卫地球多一些时日，这样做是为了更崇高的使命叫拯救苍生？

    记得明朝那些事中说抗倭名将戚继光光辉形象背后，是另一个戚继光。一个行贿受贿，善于搞关系，迎合领导，请客送礼、拉帮结党的人。

    但是他行贿受贿，并非为了个人享受，而是为了搞关系，他搞关系，并非为了加官进爵个人名利，而是为了在**的朝廷存活下来，稳固自己的地位，从而实现一个伟大的理想：

    舍生取义，报效国家！

    这一点从他镇守东南之时倭寇闻风丧胆，保全万千生命，离职之时，家无余田，惟集书数千卷而已，如果坚持做好人，宁折不弯，只顾杀敌抗倭，不懂人情世故、保护自己，恐怕早就和历史上另一位名将岳飞一样，被奸臣害死了，又谈何实现抗倭报国的理想？

    古一大师的行为与戚继光如出一辙，在特殊的条件下，为一个崇高的目的，采取特殊的手段，你能说这不是正义的吗？

    汲取暗黑能量，的确不是光明正大的行为，但是心怀大志，心性笃定，不会妄生邪念，而且能把它转化为正向的能量，用它去助人，保护天下苍生，有何不可？

    心中若有光明的指引，即使道路不同，依然走在正确的方向。

    ……

    作为漫威宇宙第三阶段的开头作品，相对于前两个阶段，做出了不少的改变，最重要的是不用再看几个肌**子甩着大胳膊互殴，暴力加上高科技和神话依然是暴力，之前的复仇者电影但凡**就一定是什么什么的大战，初看或许血脉喷张，看多了实在是有些腻歪。

    而这部电影中，没记错的话应该只有中后期，反派袭击神殿那一段主角进行几场肉搏战斗，而这一段的战斗更大的作用可能只是为了获得传奇道具花心斗篷。

    而之后因为深受重伤灵魂出窍，以灵体的方式继续打斗，我想这一段剧本的文字描述，真的很有一种传统修仙小说的精髓！

    有丁诚在，

    中西文化融合简直不要太轻松！

    ……

    电影是时空的拓展造梦机，奇异博士可谓开启漫威最奇幻最震撼的场面。从时间维度来讲，魔法会将时间维度改变回到任意时间点，而阿戈摩托之眼的应用又拓展时间戏法，开起无限循环模式，在最终大战时成为故事依托与笑料发射场。

    空间维度中，魔法可改变空间场上什升天的尺度，下陷地的深度，此外更有如《盗梦空间》般空间物体交错、折叠、形变、拉升、翻越般的组合架构，令人惊叹！

    而在尊上带博士进入思想灵界中时，手指如树般生长后带来惊恐的面庞，镜头从面庞推向深邃眼眸，将博士从瞳仁中推入转换为隧道穿行……

    又如被惊吓后嘶吼的口腔变为深邃无限陷入时，镜头从此旋转带博士进入宇宙中漂浮……

    在或急转或加速运行中加入静止、漂浮的暂歇，将时空融合、动静应用……

    一切发挥到视听享受的极致！

    ……

    在昨天这个全体败家娘们给马爸爸送钱的光荣日子里，作为一股清流，我默默跑去电影院去舔男神的屏。

    本来以为能见证一下传说中单身狗买断单数座位的奇景，可惜只问到浓浓的恋爱的酸臭味，我还是安静地欣赏男神吧，本来就是为了最爱诚哥来的。

    看到漫威大大把他拍过的所有片都在片头露了个脸，仿佛听到过去几年里我的钱袋叮咣乱想的声音，原来不知不觉间我已经给漫威爸爸送过这么多钱？

    想到还有未来各种一堆漫威爸爸的新产品在前面等着我，我的内心是崩溃的……

    幸好有诚哥在，

    才有些肥水不流外人田的安慰。

    ……

    首日票房破三亿！




第429章 妈妈老婆掉水里救谁？
    直到下档，全球票房破十亿美金，位列年度第三！

    这个结果还不错，好莱坞四部电影，累计票房四十亿，彻底证明实力。

    回到比弗利，无数剧本如同雪片般飞来，不只是六大，还有很多独立电影公司，什么类型都有。

    看完所有都不太满意，没办法瘸子里面挑高个，只能选择华纳的一个剧本，又是灾难片，上次是**，这次是天灾。

    末日崩塌！

    主角是前美国大兵雷蒙德，在结束硝烟战火的生涯后，成为洛杉矶消防局的直升机救援人员。虽然工作中全力以赴，受人敬仰，值得信赖，这些却都无法挽回失败的婚姻。

    某次短暂休假后，雷重返岗位，这时在内华达州南部发生百年不遇的大地震，胡佛水坝在强震中被彻底摧毁。

    又一轮强震从旧金山袭向洛杉矶，在直升机上目睹繁华城市转眼变成废墟的可怕一幕。

    此时妻子艾玛和女儿分处两座城市，为拯救最爱的两个人，只身一人，勇往直前，与地震展开争分夺秒的赛跑。

    又是一部英雄式的硬汉片。

    之所以选这个剧本，还是从票房考虑，这几年好像没有太过硬的灾难片，观众应该会喜欢。

    投资超过一亿五美金，基本都砸在特效上，光看剧本就知道大场面很震撼，这也是促使自己选择的原因。

    San Andreas是一个地名，翻译为圣安德烈亚斯，与Fault合在一起组成的Sa才构成一个更为有名的名字，即圣安德烈亚斯断层。

    两大板块平均每年滑动距离为33至37毫米，科学家推测这可能会发生级别达9级以上的地震。早在1906年，这一带已经发生过强度达里氏震级7.8级的旧金山大地震。

    100年过去，地震的威胁始终存在着，尽管不知道究竟会在何时发生。剧本就是根据这一地质状况的推测拍摄出来的科幻片，算是一个预演及警示。

    对于这样一部爆米花之作，丁诚更感兴趣的是其中主角一家在故事上的设定。从故事上来说，当然不同的家庭成员越是分布的越开，最好是散布在各个受灾最严重的地区，就越能串联起情节，越能全面地展示灾害的恐怖之处。

    所以主角为代表的一家就恰到好处地分布在三地，硬汉努力营救家庭成员的方式，将整场灾难都进行很好的展现。从他的视角不时出现大场面，也变得顺理成章。

    更有意思的是虽然都是拯救妻女，上次摩天大厦只是小范围，受害的只有主角的亲人，跟其他人没关系。

    这次不同，面对无穷无尽的天灾，自己将要饰演的是一位消防队空军中队的飞行员，曾经的海湾战争中的资深战士，干过不少漂亮活。

    但当大地震爆发时，正听候命令前往某地集结。天灾来临，听说妻子被困某大楼之中，立即调转独自驾驶的直升机，去搭救自己的老婆？

    这种不顾大家只顾小家的精神，在我泱泱大国之中，简直……

    作为政府工作人员，而且是救援队成员，原则必须就近救助应该受助的人。就在直升机之下，受害的人就不计其数，但剧本设计的硬汉还是毅然决然地奔赴自己老婆的所在地，然后历尽千辛万苦将其搭救上来。

    这还不算完，两个人又去搭救遥远之地的深陷困境之中的女儿，依然不管不问其他更容易救助的受灾群众？

    就算直升机坠毁，又利用顺来的汽车，夺路狂奔。甚至不打招呼直接开走停在机场的小型飞机……

    这种好不利人专门利己的行为，连丁诚都啧啧称奇，但是在美国人心里居然一切顺理成章？

    编剧把主角塑造成一个完全正派的，有血有肉的英雄人物。尽管从某些道义来讲，他的行为不值得鼓励，但实际没有一点贬斥成分。

    恰恰相反处处充满赞赏与褒扬，完全是以刻画英雄的手法去塑造角色。这让丁诚有些不太理解，直到见到导演布拉德才终于明白。

    “我们在灾难面前，首先是自救，然后才是救人，如果可能，首先救自己的家人，其次才是其他人。”

    “因为一个幸福圆满的家庭的要胜过两个破碎家庭的痛苦！”

    丁诚恍然大悟，这就是文化冲突。华夏媒体善于描写英雄不顾自己的安慰，不首先救自己的家庭，而是先去救其他的人，将这种行为当成深明大义的表现。

    说白了就是传统集体主义的习性使然，在一个以血缘为纽带的家族集团中，某个人牺牲自己，保全家族的利益，就像抱团穿越火灾蚁群一样，尽管个体牺牲了，但集体还是能够保留下来，而且存留下来的集体也会给与牺牲者以补偿，让其享受到相应的哀荣。

    在传统社会之中，个体的牺牲，让集团获得获得最大收益，这种做法对维系集体的生产与繁衍，以及社会的稳定，都有着相当重要的作用。

    但发展到现代社会，以血缘关系的集体作用越来越小，家族对于个体家庭的影响也越来越小，个体与集体之间的关系，变得不再紧密，这种情况下，再过分强调集体的作用，意义已不大。

    个体的牺牲，相关亲属得到从集体之中得到补偿也越来越少，个体牺牲的价值变得越来越不重要。

    而个体自身的价值对于小家庭来说，则正在变得越来越重要。美国家庭因为现代化时间较早，早早改变他们的社会评价体系。

    更强调个体的作用，个人主义之上成为显学。实际上也应当如此，在灾难面前，任何个人都是渺小的，而灾后的重建，需要动用的资源更多，灾后受创的心理恢复也是一件非常棘手的问题。

    一个相对圆满的家庭，在精神创伤层面上的恢复，要远远好过于两个破碎的家庭。如果一个人有能力救自己的家庭，却没有去救，而且选择去救其他的人？

    可以预见灾后重建过程中，他将会面家庭成员死亡的悲痛，还有自己能救却没有去救的自责，心理压力可想而知。

    而且他救助的人，也很难保证在灾难中幸存所有家庭成员，那么这个被救者也会怀有自己苟且活了下来而其他亲人却离去的事实，进而悲痛不已。

    重视救助身处灾难之中的人，而忽视灾后的心理创伤，这种带有二次伤害性质的痛苦，对幸运者的折磨往往会更大，恢复起来也更难。

    丁诚终于明白剧本吸引自己的原因！



第430章 敢问路在何方？
    希望能把这种不同理念通过电影传递给国人，虽然作用可能微乎其微，但有些事情必须做。

    更深层次的还有面对天灾如何自救的教育意义！

    几天后进组，开始拍摄。丁诚还是第一次拍纯天灾片，虽然这个题材曾经是好莱坞大片的主题之一，以恐怖、惊慌、凄惨的情节刺激着人们的神经，比如《后天》《2012》。

    剧本实际上有一条主线和一条暗线，主线是自己如何在灾难中救出家人，而暗线则是研究小组对于地震的观测研究，从而协助城市里的人逃生。

    这样明暗双线的互动，凸显个人和社会中所保持着一种相对的平衡，勾画灾难来临之际，人所应对的各种表现。

    特效表现方式也是大手笔，启用1400多个视觉特效，为营造出地震场景和灾难破获营造出真实的场景，导演设计一系列的道路塌陷、桥梁断裂、城市火灾、建筑爆炸，甚至一路如多米诺骨牌般大楼连续崩塌倾覆……

    不仅如此很多方面还能看出来细致的景深效果，让本来银幕上平面的画面表现出一种空间感，从而增加灾难的观赏性。

    这次不仅是自己当硬汉，各种上天入海，一路狂飙，摔倒了立马满血复活，简直是无所不能。

    就连妻子也是巾帼不让须眉，硬生生开着游艇就冲进大楼！

    女儿也不甘落后，自制消防电话进行自救。，一家人妥妥的都是超人。

    虽然内核剧情很薄弱，甚至俗套，导演很有自知之明地没有强行扯入太多人性的思考，就是特效加硬汉，爽就完了。

    这是丁诚最满意的地方，好莱坞的导演和编剧思路很清晰，知道观众喜欢看什么？

    说白了没有那么大的头，从来不想戴那么大的帽子！

    剧情不行特效凑，

    总要让观众买票进场值回票价吧？

    国内曾经也尝试过灾难片，但都扑街告终。不光是特效不及格，很多时候还是观念问题，导演既没有表现出所谓的牺牲大爱，又失去对个人家庭的关注，两边都不是人！

    拍摄过程中，丁诚还有一个私心，虽然华夏很少发生天灾，但比起其他国家的求生教育，咱们基本就是一片空白。

    首先要保持冷静，看似简单，其实最难，克服方法就是多参加演练。在室外一定要离电线、电线杆、树木、建筑物。

    在室内，远离窗户、镜子、橱柜、货架等易碎和不牢固的物品。

    最有价值的是所谓的活命三角区，一个居住在美国的加拿大人道格发明的求生法。

    室内的人应该躲在大而坚实的物体旁，这样墙体和梁倒下后能与该物体形成一个三角空间，躲在这个空间里的人活命的几率更大。

    如果地震发生时不能躲在桌下床下，应该迅速靠近沙发或椅子的旁边躺下，然后蜷缩起来。

    这是丁诚认为必须传达的理念！

    当然经历过这么多硬汉，每个主角都不完美，穿着不同角色外衣，但是还是发掘出都有一颗强大的个人英雄主义价值观内核。

    总是在完成人类不可能完成的任务，干掉比自己强大N倍的大BOSS，过五关斩六将，逆袭成为打不死的小强。

    不管在第一滴血的丛林，终结者的机器人世界，虎胆龙威的现代都市，还是谍中谍的辗转世界战场……

    各种战无不胜，如有神助，嘴里喊着天灵灵地灵灵，面对的任务会让普通人死N次都死有余辜，就像那句广告语：一切皆有可能！

    美国人对个体英雄的能耐无限放大的想象如同岛国人对怪兽的升级和放大，在奥特曼的系列故事中，各种五六十米高的怪兽比比皆是，如果说它们是小鬼子安全感缺失的象征，超级英雄就是米国人自我意思无限膨胀的产物。

    特别是电影特效突飞猛进，英雄从《杀死一只知更鸟》的格里高利派克，《十二怒汉》里的8号陪审员，《肖申克的救赎》里的银行家全面升级为仅次于美队钢铁侠超人等超级英雄的超凡英雄。

    在丁诚看来，他们就是英雄2.0版！