变身古典女神

    “去！当然去，邀请都发来了，难道我们还避而不见不成”

    “好，走！”

    “走！”

    “走！”

    一干白发苍苍的老者在一起深入探究着沈武寰此次邀请他们的目的。

    总之是极尽猜测之能，揣测沈武寰在背后到底搞什么鬼。

    就连沈武寰将辛向阳推到台前也能被他们联想到如此龌龊的程度。

    他们怎么不好好想想，沈武寰自己也就才刚刚二十岁，难道你们跟她对着干不是欺负小辈吗

    从这件事也侧面看出来，这帮钻研了一辈子古典音乐的老前辈们已经下意识的将沈武寰当成了自己的同辈。

    确实，沈武寰无论是技艺还是曲子都是天下独一无二的。

    他们可以质疑她在学术上的方向性错误，但永远无法埋没沈武寰本人的闪光点！

    四月底的一个下午，首音的校园里人头攒动，路过的行人都时不时的往校园里看去，不知道这么多人聚在学校里是要干什么。

    随手抓住一个学生模样的少年郎问后，对方爽朗的答复道:“沈教授今天又要开独奏会啦，现在这个活动已经演变成了常规，社会各界都在关注着，人能不多吗”

    路人可不认识沈教授，但学生就随口说了一句后，路人便恍然大悟。

    “就是那个弄出浪漫主义音乐的教授，这你总应该听过吧”

    这就是新闻联播带来的热度！

    这一次的独奏会简直爆炸，以前就基本上被学生们撑满了的礼堂，这次更是被围的水泄不通。

    学校领导层集体震惊。

    这是得有多强的号召力才会有现在这么多人啊

    李校长看着已经坐满了的礼堂和门外围的水泄不通的人群，顿时头大如斗。

    他此时对沈武寰真是又爱又恨。

    沈武寰的存在帮首音吸引到了大量的关注度，但因为她做事从来不讲究常理，也很容易出岔子。

    想这样的独奏会本来在学校内部实行是无需报备的，稍微有些知名度的教授都可以随便举办。

    但沈武寰这一召开，可就不光学生们来听了。

    社会各界人士，下到平民老百姓，上到高官富商。

    三教九流的人都有，万一起了冲突，学校是要担责任的！

    当然，作为首都的名牌大学，同时也是cn国内最为一流的古典音乐殿堂，首音也不是吃素的。

    几位领导齐翻上阵，把能挤进去的全都挤了进去。

    至于挤不进去的，李校长大手一挥招来人手全部进行登记，事后会将录制好的视频影像通过快递寄给这些人。

    这个做法引起了一片好评，并最终解决了人满为患的问题。

    室外的问题完美解决，李校长简直笑颜如花。

    这事情肯定会马上在微博上传开，校方的机智处理会给学校在社会上的风评加分不少。

    只是这么简单就能达成这种可遇不可求的效果




第二百六十二章 帕格尼尼《二十四随想曲NO.24》(上）
    对于帕格尼尼的盛赞，即便连续讲上三天三夜也不会重复。

    他即拥有神性，又拥有魔性，可以说是集天使和魔鬼于一身的超凡存在。

    技巧上的创新并非是他最值得称赞的地方，人们更应该注意的是他对于音乐表现力方面的延伸。

    这首《二十四随想曲no.24》虽然并没有标题（网传一标题“醉琴”，未证实），但它豪迈奔放的表现手法，无疑正是浪漫主义的标志性作品。

    全曲采用变奏曲式写作而成，共有十一个变奏。

    在极短的时间里，极尽奢华的展现了音响效果上的变化。

    站在舞台正中的辛向阳，今天换上了一件淡粉色的礼服，整个人显得颇为娇艳。

    坐在她身后钢琴旁的沈武寰，能够清晰的看到她后颈上密布的细密汗珠。

    想来她一定紧张到了极点。

    在辛向阳转过头来，第一眼看到的便是沈武寰的笑脸。

    坐在她身后的沈武寰就像是巨人坚实的臂膀，让她瞬间安定了下来。

    她点头示意可以开始了。

    作为伴奏的沈武寰并不是这次演出的主角，她只需要用伴奏引导节奏既可。

    辛向阳才是今天聚光灯下真正的明星！

    首先到来的是主体段落。

    整体的旋律是成反复的快速八分音符。

    音色尖锐突出。

    但却完全不会给人一种噪音的感觉。

    在这里辛向阳在处理的时候用重音将主题结构的特点稍加强调，起到了舒缓这种突出而形成的尖锐现象。

    而她此时的弓法演奏变的更加活跃、跳脱。

    此时站在舞台上的辛向阳，如同手持西洋剑的女剑士。

    快速的连弓、跳弓快若闪电，就如同剑术大师手中的钢剑一般让人望而生畏！

    台下的观众们简直惊呆了！

    他们何曾见过小提琴是这么拉奏的

    那些标榜古典音乐是艺术的人，在太前面永远给人一种成熟内敛的模样。

    但辛向阳的表现是完全的锋芒毕露，杀气腾腾的主题和极快速的十六分音符演奏，表现出来的是无边的霸气！

    只要开场就能够震撼所有人的视听，这就是独属帕格尼尼的魅力！

    接下来的进入了第一变奏之后，更加震撼的才到来。

    本以为主题部分已经相当的快速了，但事实上从第一变奏的速度远在主题段落之上。

    如同一道灼眼的光亮一般刺入观众们的视线之中！

    这是对这一段落最佳的形容。

    以极快速的飞顿弓表现出的强有力的印象效果，将简单无比的主题部分，走出了增加装饰音的和弦分解音。

    这已经不能单纯的说是为之一振了！

    快速的音型模进之中还要加上如此干脆利落的装饰音，这需要怎样的技术才能够达到

    这场独奏会已经完全变成了一场个人秀，辛向阳的表现同时也让所有人屏住了呼吸。

    这之后是极其强烈的连顿弓奏出的短促有力的调音。

    在第一变奏的最后一小节，以一个温润的音符为结尾，全曲进入第二变奏。

    第二变奏的速度延续了第一变奏，只不过在第二变奏之中，辛向阳在分别不同的两根弦上奏出连音的奇特方式再次提醒观众。

    之前的只是开胃小菜而已。

    两个相邻的半音在两个弦上分别奏出，发出了极其奇特的音响。

    这种感觉就像是滚滚转动的车轮。

    而这特殊的车轮因为第二小节的重音表现，呈现出了一种特殊的“倾斜”感，让人大开眼界！

    “天呐！这个丫头的脑袋是怎么想的她疯了吗”

    保守派的音乐学者们简直不敢相信自己的听觉和视觉。

    这种匪夷所思的设计远远的脱离了曲式的定式，是一种完全展现个人魅力的新型音乐绝对没错！

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第二百六十三章 帕格尼尼《二十四随想曲NO.24》(中）
    进入第五变奏之后，急促的音符交错，展现了一副新的画卷。

    犹如急切的问话和粗声粗气的回答，仿佛是一男一女正在为了生活的琐事争吵。

    连续颤动的弓和弦在辛向阳出神入化的演奏技巧之中发出了铿锵之声。

    忽高忽低的旋律展现出了一股极其强烈的矛盾之感。

    再加上时而高亢时而低吟的短促音响，简直犹如金石交错。

    现场的观众似乎已经有些麻木了，今天没有见过的演奏方式实在太多了。

    但即便如此，人们仍然对这些新颖的表现形式保持着极强的好奇心。

    这种铿锵声的演奏在极快的速度之下，依然保持着极其稳定的节拍。

    这其中最让人难忘的还是特殊旋律的重音奏法。

    每一拍高音后接续着的都是重量十足的低音，简直在人类的想象空间之内，尽可能的表现出了音色变化的速度。

    更重要的是，在如此复杂的旋律之中，整首曲子的旋律仍然保持着极高水准的艺术性。

    每一个变奏的变化都极其复杂，只要听过一遍这首曲子，就能想象的出作出这首曲子的人到底有多么的恐怖。

    这种人不是天才就是疯子！

    在场的观众即便完全不懂古典音乐，也明显的发现了，这首曲子的不同之处。

    虽然有学校的老师们义务维持秩序，但依然阻止不了他们拍手的冲动。

    在他们的心中，精彩的地方就应该给与掌声！

    低沉的音符之后，曲子进入第六变奏。

    流畅的和声小调三度和十度双音音阶，以极其大胆的方式级进演奏。

    辛向阳在这一变奏中将帕格尼尼音乐之中的英雄气概表现的淋漓尽致。

    如同站在巨石上，高举旗帜的圣女贞德一般！

    神圣和辉煌在这一变奏之中弥漫。

    这首曲子演奏的时常大约在5到8分钟左右。

    在这么小的篇幅里面容纳下十一个变奏，帕格尼尼堪称为神！

    尽管每一个变奏的篇幅都极其短暂，但仍然给观众们留下了刻骨铭心的记忆。

    富有英雄气概的第六变奏以极快的速度一闪而过，转而进入了第七和第八变奏。

    第七变奏以急速下滑的三连音切分节奏音型，在高音区和低音急速连续进行演奏，自由奔放的旋律响彻礼堂。

    第八变奏则是一组粗壮且富有弹性、共鸣很大的和弦，饱满连贯的音符发出的轰鸣声，异常悦耳。

    这两个变奏之所以拿在一起说，并非是它们在技法上有什么相似之处。

    而是在意境上产生的画面感。

    谁说炫技曲目没有内涵

    短短的数个小节之中，辛向阳给观众们展现出了两幅完全不同的画卷。

    第七变奏的连续急速下滑音型犹如在水下游荡的鱼儿一般，灵动、奔放、无拘无束。

    而第八变奏则像是一位身材高大的男性正迈着坚定有力的步伐行走着。

    两幅不同的画面，却是由极其复杂的技巧编织而成，这种另类的表现手法，除了帕格尼尼之外无人可以做到！

    美丽的幻想让观众们不禁沉沦其中，可美梦却猛然被撕破。

    第九变奏如同一颗从天而降的陨石，迸发出四射光芒。

    独特到无以复加的演奏技法使得小提琴的音响效果产生了难以想象的奇迹！

    第九变奏旋律用了大量的左手拨弦和连跳弓来完成，难度之大，已经超越了叹为观止能够形容的极限。

    左手拨弦是一门由帕格尼尼创造的特殊小提琴技法。

    事实上手指拨弦在管弦乐之中并非是完全不可见的，但基本上都是处于间奏的时候，弦乐队使用右手轻拨某几个单独的音符，造成一种特殊的



第二百六十四章 帕格尼尼《二十四随想曲NO.24》(下）
    在如同灿烂星芒一般的第九变奏后，第十变奏的音响效果被拉高到了极限。

    和普通的歌唱性旋律不同，整个第十变奏全部用人工泛音演奏而成，旋律空灵、高贵，像是圣洁的天使。

    这正是人们对帕格尼尼的评价，正反两面都有的原因，也正是他神性充斥的地方。

    人工泛音虽然并非是帕格尼尼首创，但依然是他最先将之用于整段的乐曲之中的。

    看到这里，我们能够发现基本上每一条变奏都能够看到完全新鲜的东西。

    这些新技法，新表现手法，可以说是浪漫主义的基石。

    那些前来想要看看情况的保守派学者们，这回真是被震撼到无以复加。

    而沈武寰说过的那句，让他们无法开口说一个不字的宣言，在此时成真了。

    他们在心底怒骂沈武寰是个疯子，是个神经病！

    但喉头之中如同被野火焚烧过后的枯草填满了一般。

    他们只能张嘴，却一句话都说不出来。

    开创一个新的音乐流派乍听之下相当唬人，但事实上这是一条荆棘密布的道路，如果拿不出标志性的曲子，那么很快会被人们淡忘。

    沈武寰以极快的速度发布了新曲子是足以遇见的既定事实。

    而这些保守派学者们在明知道沈武寰会有新曲子拿出来的时候，还会受邀到来，正是因为即便浪漫主义音乐再如何的来势汹汹，仍然是在人们能够理解的范围内。