限制级末日症候

    在和纳粹对峙了如此长的时间后，高川已经完全确认了，月球已经从里到外，从可以观测到和不可观测到的范围，都已经被纳粹改造。就如同科幻小说中，一些星际文明会结合行星的构成形态，将其改造成武器一样，被纳粹改造的月球虽然只是一颗卫星，其体积放在宇宙中一点都不起眼，但纳粹所使用的改造手段，拥有超乎人们想象力的神秘，让整个月球的本质变成了在任何科幻、奇幻、玄幻等等富有想象力的作品都无法触及的东西。它既不符合现有认知，也不符合未来的期许和想象，用“诡异”和“古怪”这样的词汇，也无法形容其“诡异”和“古怪”之处。

    明明在视野中，大体轮廓从未改变的月球，明明是对月球十分清晰的认知，在三仙岛的观测中，已经完全变成了不可描述的样子。这颗月球，无论外形上如何像是原来的月球，都不能用“固体物质”去描述。

    已经如此面目全非的月球上，还存在一个中继器，这正是让高川不敢妄作举动的根本原因。他真切地知道，自己所面对的不是一个熟悉的东西，而是一个看似熟悉的未知事物，而这个未知事物的目标却是已经明确了。

    在三仙岛的控制下，宇宙联合实验舰队从另一个高空轨道穿过地球表面，和纳粹月球舰队的轨道形成一个新的夹角，愈加接近蜉蝣废墟。

    与此同时，五十一区中继器纵终于撕裂了薄膜般的空间，一只撞角形状的结构呈现在高川的视网膜屏幕中，仅仅是露出的部分，就已经相当于一栋百米高的摩天大楼，而这部分相对于整个中继器的体积，也未曾占据百分之一。高川拥有对美利坚拉斯维加斯机密区域“五十一区”的整体印象，这样巨大的中继器外形，几乎是不可能在那个地区，于短时间内成形并遮掩过去的。可以说，眼前五十一区中继器的形态，和他对五十一区中继器的最初印象完全不相符。

    即便如此，五十一区中继器的体积，也无法让这块“圣地”的面积变得拘束。若要形容，那就只能说，无论五十一区中继器的体积有多大，脚下的这片土地的面积，也会因此在视觉上放大千百倍，从而让中继器变成一个醒目却不拥挤的景观。(未完待续。)

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1825 新日记
    无论是从三仙岛内部对纳粹月球舰队和蜉蝣废墟进行观测，还是通过额外的构造身体在无法定位的疑似“圣地”对这个古怪的城市进行观测，都让他有一种说不清道不明的感觉。高川自己也弄不清楚这种感觉到底是好还是不好，就像是吃掉了一个怪味的布丁，味道虽然和往常的不一样，却仍旧可以下咽，因为是第一次吃，所以也谈不上喜欢或不喜欢。总觉得有什么在生，而正在生的事情远远并非眼前表现的这般，而来自于更加广阔更加深沉的地方，那就像是长达万米的海沟深处产生了地壳变动，而人们只能观测到海面洋流的变化。

    也许是因为自己正在从两个角度观测着关系密切的两个变化吧宇宙中正在进行的战争和这个古怪城市中正要生的战斗，毫无疑问是并行且相互影响的关联事件，可两者跨越的空间时间的距离太过遥远，影响其变化的因素之多也远远越自己所能观测的数量，所以才会有这种不明觉厉的感受吧。

    高川十分清楚，这样的感觉往往意味着自己的情报获取已经开始落后于事态展了，一种巨大的可怕的无法预测的进展正在朝着自己所没能想到的方面滚滚向前。末日的味道也在这种不详的直觉中，愈加显得浓厚。

    高川的自我观测数据，让他在第一时间就了解到，自身的心理情绪状态正在生剧烈的负面的波动。尽管身体被义体化后，大大降低了心理情绪对生理状态、行动模式和能力素质的影响，但是，这并不意味着完全没有影响。

    哪怕确认了纳粹月球舰队的优先目标并非撞击地球，也注视到了末日真理教被诱导后所承受的巨大损失，也无法让他产生丝毫高兴的心情。每当他回想之前自己脑子里浮现的想法，就能认知到，自我认知正在滑向一个濒临自我崩溃的界限。

    五十一区中继器强行挤入“圣地”，两者就像是吹涨的气球，让高川觉得随时都会爆炸一样。与这种感觉相比，那因为体积壮大而变得愈加恢弘的外表，无法给他带来任何安心感。一切异变都在加，高川一直都觉得，战斗的走向与其形容为“升级”，毋宁说是“暴走”。

    宇宙联合实验舰队在紧迫的形式中升上太空若还算是正常展，情有可原，那么，如今的展就是在当时无论如何也无法预料到的那些无法想象的神秘力量，将清晰的战场变得模糊，将立场分明的敌人变得暧昧，将逻辑中不可能的情况变得可能，且看似是逻辑的展，让没有道理的东西变得似乎有些道理，让所有的事件都朝着难以预料的方向展。

    素体生命的背后合作者变成了纳粹，五十一区中继器降临圣地，自己同时在两个方面作战。“到底为什么会变成这样子呢？”高川的心中一直都有这个疑问，而这个疑问的答案，也有一个模糊的轮廓浮现在他的内心深处。

    短短不到三秒的时间，宇宙联合实验舰队就在三仙岛的控制下，向掠过地球近地轨道的纳粹月球舰队动了十多次攻击，试图减缓它靠近蜉蝣废墟的时间，亦或者迫使它改变当前的航道。寻常来说，改变敌人行进的路线，正是为了拖延时间，埋设陷阱，但对此时的高川来说，这么做的原因却更加单纯仅仅就是确保敌人的移动路线不会变成某种神秘力量的成因而已。高川在圣地中的掠已经足以证明，哪怕不用手去“画线”，自身的移动轨迹也能成为类似魔法阵图形的线条。

    包括度、节奏和路线在内等等，用来描述行动的概念因素，都会因为冥冥中笼罩世间的某种不详，而变成足以引神秘力量的表现形式。

    也许正常的攻击，无法击破纳粹月球舰队的防线，但是，至少不能让它们进行那些显而易见富有规律性的移动。这就是高川在感受到暴走的战争背后所隐藏的不详后，所能做出的决定。

    另一边，五十一区中继器已经有三分之一挤入圣地的空间，在高川的眼中，用这三分之一部分的形状去联想整个中继器的模样，那便可以形容为“卷起身体的刺猬”或“悬浮在水中的海胆”。密密麻麻的针状物，接近圆形的外壳，在空中悬浮，颇有一种轻飘飘的感觉，其重量感和它的体积不成正比高川当然知道，这不过是错觉。

    高川也好，哥特少女也好，在五十一区中继器突入圣地后，就没有再多更多的事情。一切演变就如同火山持续喷一样，强力又持久，冲击源源不绝地涌上来，然后被高川挡在哥特少女的身前，尽管哥特少女在能力上或许不需要高川做挡箭牌，但是，高川仍旧不打算让这么一个小女孩外表的存在暴露在这种可怕的冲击中。

    他一点不觉得这种以貌取人的表现是一种错误，能够做出这种感性行为，不正是自身从意识方面仍旧保留者人性的证明吗？不是人的东西，是不会对哥特少女的外表产生兴趣的，也不会因此产生人和人之间的感性，更不会被这种感性驱动去行动。

    “拉斯维加斯中继器真的会来吗？”高川凝视着五十一区中继器的呈现，不由得再一次向哥特少女确认到。无论是对他，对耳语者、网络球、n和联合国，乃至于对敌人而言，拉斯维加斯中继器和其掌控者，少年外表的高川，都是无法忽视的对象。

    拉斯维加斯中继器会在混战中优先猎取五十一区中继器，这可是哥特少女布下的连环陷阱中十分关键的一环。宇宙联合实验舰队的内部情况已经证明，仅仅是“五十一区中继器进入末日真理教圣地”这一事态所产生的冲击，还不足以从人类集体潜意识层面，对宇宙联合实验舰队的众人产生足够的影响。

    尽管事态如万花筒般变化纷繁，或者说，正因为变化纷繁，所以，高川才认为自己必须警醒当初自己不顾一切，冒险在人类集体潜意识中和哥特少女搭上线的原因。既然一开始，自己是抱着要剪除宇宙联合实验舰队众人意识层面上的异变才来到这里，那就必须办到才行。反过来说，如果宇宙联合实验舰队无法从人员意识上恢复最佳状态，那么，哪怕有三仙岛作为核心全权管理，这支宇宙联合舰队也很难挥出最佳战斗力。在末日幻境中，有太多的神秘可以将事物的自律活动挥出水准线上的效果，但高川仍旧相信，人的意识才是根本。

    只要拉斯维加斯中继器被卷入圣地战场，那么，更多的中继器参与进来就绝对不是空想，而中继器与中继器之间的交锋，所引的人类集体潜意识的震荡，才足以清除宇宙联合实验舰队众人的意识异常虽然在一定程度上认可哥特少女的这个提案，但是，高川仍旧无法找到那依旧感到不安的内心，究竟是出于怎样的考量。自己肯定是意识到了什么，可是，就像是有某种力量蒙昧了自己的思想，而让那呼之欲出的想法被阻塞在脑神经中。

    “……在五十一区中继器的一半身躯进入圣地的时候，远在宇宙中的蜉蝣废墟深处，席森神父和黑巢的神秘专家们也正在面临一个重要的抉择。名为“莎”和“畀”的两名统治局原住民已经找到了遗址中安全网络系统的维修方法，并成功让包括自己居住的三十三区在内的三个区域从网络结构上达成了统一性。

    这三个区域所囊括的五十台建设机器也已经从混乱的状态恢复，成为能够根据区划规则进行秩序性建设的正常自动机械，这为三个区域的建设重组带来了可观的促进作用。

    席森神父曾经为“莎”在三十三区进行的早期安全网络重启实验提供帮助，当他再次踏足这片区域的时候，那些难缠的死混体兵已经变成了忠实的守卫。而当初那个小个子的少女“畀”，不仅成为了这支新建立的三十三区安全警卫的领，更是在完全构造体“莎”的帮助下，将身体的百分之八十构造体化，她所转化的形态和义体高川存在借鉴性的相似度，因为，义体高川也曾经是帮助三十三区进行安全网络重启的功臣。

    当初埋下的种子，在不知道时隔多久后，长出了让人无法忽视的萌芽。而席森神父和黑巢的到来，也带来了“莎”和“畀”统领下的三个统治局区域，对素体生命的反击**。为了重启新区域的安全网络，最终将整个统治局的安全网络革新，让统治局恢复到正确的运转状态，和充斥在统治局里的怪物们战斗，也是必然的。

    然而，席森和黑巢也好，“莎”和“畀”新成立的安全企划局也好，都还没有清楚意识到，他们所拥有的时间要畀他们所想的更少更紧迫。完成了末日真理教的技术交换，并继续和纳粹达成技术合作的素体生命，找到了大规模繁殖素体生命的方法，而要切实地完成繁殖计划，它们不仅仅需要一定基量的初始人口，还需要更多的统治局机密设备，以及改造出一个最适合素体生命繁殖和延续的环境，这一切都和安全企划局以及黑巢的计划有着种种矛盾之处。在安全企划局和黑巢联合起来，试图将更大范围的安全网络进行重启修复的同时，从更下层和更上层的统治局区域中，素体生命们也开始了强行摧毁安全网络的行动。”

    节选自《日记螺旋尽头卷》。记录者：高川。

    我放下笔，重新审阅刚写好的部分内容。从我第一次遇见神秘的时候起，将一直尝试将自己的冒险记录下来，宛如写日记一样，撰写那些不知是真是假的内容，将自己的所思所想，那些时而凌乱，时而兴奋，时而痛苦的内心记录下来。不知道从什么时候起，记录，就成为了本能一样的行为，每当我阅读自己所写下的东西，我总能从那凌乱的情节，从断断续续的字里行间，感受到一种一直存在于内心深处的，那歇斯底里的，灼热得不真切，又梦幻得让自我沉醉的情感。

    我必须承认，每当我开始写作，开始阅读自己的写作，总会忘却自己所面临的处境，忘却自己身处的位置，乃至于排除任何对自我的思考。我也必须承认，尽管我是如此的热衷于写作，也同样热爱自己所写下的东西，但是，我并不是一个优秀的作者，也并不总是有足够的时间和笔墨词汇，去将自己所看到的和感受到的一切，都栩栩如生的，井井有条地抒写出来。

    我最终必须承认，我记录在这本日记里的东西，在他人的眼中，恐怕就是一个精神病人的呓语吧。精神病人将自己的狂想写成了日记般的故事，然后呈现在读者眼中。虽然我渴望着总有一天，我的这本记录能够当作冒险出版到时我应该为它起一个好听的名字，例如《末日症候》之类但我并不确定，自己是否可以活到那个时候。

    我所经历的，是一个可怕的不知真假的生命历程。我曾经死去，之后又觉得自己活了过来，可我到底是死了还是活着呢？在我所体验过的恐怖中，这种对自我存在的不确定感，毫无疑问是最恐怖的体验之一我所恐惧的并非是不确定本身，也并非是自我否定本身，而是促成这些感觉和认知的背后，所隐藏的那深沉的未知。究竟是什么，让我如此去思考？让我不得不产生这样的想法？让我回过头去的时候，所看到的那些选择，都充满了不可改变的必然性？

    也许，当这个巨大的，恐怖的漩涡，从虚无中降临，将我吞没，将我改变时，我爱上了它，这便是一切的开始。

    我叫做高川，我在拉斯维加斯中继器中写下这句话：我不希望这是我最后一次的日记。(未完待续。)8

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1826 新日记2
    拉斯维加斯中继器内部到底有多大，哪怕我在这里已经呆了相当一段时间也仍旧没有弄明白，说起来，我根本就没有走出过房间并非只是一个房间，我在中继器内部醒来后，转移过好几个房间，但这些房间很少有窗户，视野受到限制，给人一种“整个中继器就是由这么几个房间构成”的感觉，不过也会另外有“应该更加广阔一些”的想法。所见和感觉上的矛盾，让人有些在意，即便如此，想要走出房间组成的迷宫也似乎不可能。

    我不会在实践和目测之前就下定论，多年的神秘事件经历，让我十分清楚，有的时候甚至就算目测和亲身体会到了的情况也不能算是事实。因此，观察房间，走廊和窗户外的景象也是我一定会去做的。这么说也许不恰当，我觉得自己所经过的房间，包括那些窗口位置不一样的房间，其实都是同一个房间，从观察所得到的表面信息来看，似乎是走廊上陈列着许多房门，而走廊七拐八折，没有个尽头，但在我的直觉中，走廊其实只有一条，房间也只有一个，所目视到的不同，其实仅仅是视觉感官上产生了错觉，不过，错觉如此频繁和真实，也实在透露出这个中继器内部的诡异。

    我对拉斯维加斯中继器了解不多对所有的中继器都了解不多。所知晓的情报和直觉感受到的信息，只能让我拥有“中继器的原型是一种有意识的特殊临时数据对冲空间，名为瓦尔普吉斯之夜，而这个临时数据对冲空间的核心是精神统合装置。”

    我对“精神统合装置”有所认知，但这并非是我从谁的口中获知的情报虽然在记忆里像是从什么人那里得知的，但从个人感觉来说，更像是“早就存在于记忆中，只是平时都没在意，注意到的时候就冒出来的信息”。正因为对“精神统合装置”有所认知，所以，对“人格保存装置”的认知也就变得理所当然起来。当然，从逻辑上来说，我对“知晓精神统合装置就会知晓人格保存装置”这一情况抱有质疑，但我也不可能说自己什么都不知道，是不是？

    首先，将自己无法解答，但实际存在的问题当作既成事实来确认，当作是解决新问题的前提基础，这才是我最习惯的做法。在拉斯维加斯中继器里，我也是这么生活的。时间在这里没有意义，过去的事情也会变得无所谓，我不会忘记自己是如何来到这里的，又是为何来到这里。我决定向前看，而将已经过去的事情，经过戏剧化后，当作日记写下来。因此，之后若有人看到我的日记，一定会吃惊于我这个写日记的人，为什么会将“其他人的事情”都写出来吧，也许会有人猜想，莫非是亲眼看到了不成？但其实答案很简单：虽然其中有不少和实际情况相符的情节，但从写作者的我的情况出发，大部分是我根据自己的感觉有时是心血来潮，有时是模糊的梦境编写出来的，那真的是一种十分随意的做法，甚至于，我有时也不会去考虑它是否符合“逻辑”。

    说到底，当我观测自己所经历的事情时，就已经觉得自己的逻辑正在变得支离破碎，有太多自己没能知晓，无法理解的情况发生，让我对自身的生活之离奇和神秘也叹为观止。既然我对自己的生活都不抱有“逻辑”的期待，那么攥写伪日还有什么逻辑可言呢？

    我觉得真实与否，逻辑与否，并不是非常重要的事情。倘若有日记”，是否将身为作者的我视为一个精神病人，对我而言也同样不是太过重要的事情。我仅仅是在抒写我所看到的，感受到的，体验到的经历，并往其中添加了名为“戏剧化”的佐料而已。

    读者是否能够从这真真假假的，神神叨叨的，充满神秘性又缺乏逻辑性的情节中，分辨出真相，对作者我本人来说，也算是一种乐趣一种在拥有读者之前，在下笔之时，就能感受到的乐趣。

    转回正题，我在拉斯维加斯中继器里平复心理和身体上的疲乏和伤口，探索着中继器内部的情况，在这个过程中，存思自身存在的意义，坚定自己继续前进的信念，记录自己的过往，以及获取自己所能获取到的情报大多数时间，我都用来思考，而并非是身体力行，在察觉到拉斯维加斯中继器内部的环境就宛如一个重复性的迷宫后，我的大部分时间都呆在如今所在的房间里，而我也无法说明这个房间到底有什么特殊，说到底，我只是在那仿佛会无限延伸的走廊和多处房间中，选择了其中一个房间而已，并没有什么特别的目的性。

    这个房间是少数有窗户的房间之一，或许这是我那仿佛心血来潮的选定时，所下意识参考的重要指标之一。从窗口可以看到另一个房间。我所见过的，有窗口的房间，从窗口向外往，也都会看到另一个房间的内部。不过，我十分肯定，最初我进入这个房间的时候，窗口对面的房间里一如这边的房间，空荡荡的只有几个无法遮蔽视野的固定家具，然而，当我决定在这里住下来之后，不知何时，窗口对面的房间里就有了什么人出入居住的迹象。