继承三千年

    港岛太平山金辉道，说出这个地方可能很多人只知道是太平山上的一处地方，但是这里不是一个普通的地方，这里是全港最尊贵的豪宅区。

    金辉道地处港岛的豪华地段，是半山豪宅的起源地，只面向商界大佬和政要开放，再有钱没有身份也住不进去。这里能看到维多利亚港的美景，又被绿植环绕，空气清新，而且邻近商业区交通便利，仅有数十栋豪宅，每平方米售价一百万万以上，是港岛最贵的地段。

    从建房至今，这里居住的全是大佬，每一栋豪宅里的人单独讲出来都令人惊讶，李超人、李肇基等大名鼎鼎的亿万富翁都在这里居住。这里也是驻港部队司令部、美国领事馆、华润香港总部等机构的所在地。

    这里的房价早就被炒上了天！

    可以说，这个别墅群中住着一群“财神”，而且为了保持金辉道别墅群的格调和安静，这里是不出售给明星的，任凭你再有钱也住不进来，因为明星就意味着会备受关注，每天都会有粉丝、狗仔在这里蹲守，严重扰乱这里的生活，所以这个别墅群可以说是明星们的“禁地”。

    港岛半山豪宅是有名的富豪聚集地，而金辉道更是里面的“老大”，能在这里置业，绝对是身份的象征。

    如果不是机会赶得巧，肖遥想要在这里买上一栋别墅，恐怕也要等上很长时间。

    两个人赶到19号别墅的时候，一位中年人已经在门口等待。

    肖遥走到中年人的面前，说道:“是戎先生吧我是过来看房的肖遥。”

    这段时间来看房的人很多，戎光久本来就没有抱多大希望，看到肖遥竟然这么年轻，就更加没有信心了，只是应付式的说道:




第226章 发现藏宝密室
    戎光久急于拿到资金，而肖遥也想尽快住进来，第2天上午便办妥了一切手续。

    吃过午饭，肖遥和吴拙言再次来到了19号别墅。

    走在鹅卵石小路上，吴拙言说道:“就算知道这栋别墅中有藏宝，恐怕也很难在短时间之内找出来。这栋别墅经过前后6任主人的改建之后，藏宝之处竟然还没有被人发现，可见藏宝之人的心思之深。”

    “咱们可以设身处地的想一想，什么地方藏宝最不容易让人发现按照这个思路去考虑，如果别墅中真的有藏宝的话，我想找出来应该也不难。”肖遥对此信心十足。

    “这栋别墅彻底翻新过，既然在翻新的过程中没有发现别墅中的藏宝，那就说明如果别墅中真有藏宝的话，那肯定应该埋藏在从来都没有动过的地方。”吴拙言开始思考，“我觉得藏宝很有可能埋藏在院子里！”

    “那咱们就先从庭院中入手。”肖遥也觉得很有可能，“庭院的面积太大，要是一点目的性都没有的掘地三尺的去找，工程量太大了，最好还是进一步缩小范围。”

    吴拙言想了想，说道:“我觉得最有可能的地方应该就是眼前这座假山了。既然是藏宝，那就肯定应该考虑到取出的问题，不太可能随便埋在地下，我觉得这座假山最可疑了。”

    “大师兄说的有道理，那咱们就先从这座假山开始查看。”肖遥也觉得这座假山最可疑。

    锁定目标之后，探查起来就比较简单了。

    吴拙言很快就发现了可以进入假山内部的洞口，“这个洞口有点大呀，会不会藏宝就埋在这里面”

    “师兄，你先在外面等一等，我进去看一看。”

    肖遥钻进去之后，发现里面还挺宽阔的，足以让人通行。

    更让他欣喜的是，以他敏锐的观察力，很快就发现了暗藏的墙壁开关。

    虽然在多次的改建之后，埋藏在墙壁中的线路已经断掉，但这足以佐证，藏宝很可能就埋藏在这座假山里面。

    向前走出十几米，拐过弯去，前面变得更加宽阔了。

    他很快就找到了暗藏的大门，这座大门是六七十年代的科技所建，肖遥不知道密码，只得采用暴力方法破开大门。

    他从圣魂戒中取出一把削铁如泥的匕首来，非常轻易地在大门上破开了一个足以容人通行的大洞。

    把大门破开之后，他没有马上进入，像这种几十年密闭的所在，必须等到气流通畅之后才能进入。

    趁着这个时间，肖遥又重新返回。

    看到小师弟从里面出来，吴拙言赶紧问道:“小师弟，怎么样有发现吗”

    “藏宝应该就是在这里面，顺着洞口进去，有一个和石壁融为一体的大门，我已经把大门破开了，但气流通畅之后，就可以进去查看了。”

    “小师弟，你千万要小心，不要莽撞，万一里面有什么机关，说不定会有危险。”吴拙言关心的提醒道。

    “大师兄尽管放心好了，不过就是一处家族藏宝，不太可能有什么危险，就算有危险，我也不怕，绝对不会被机关伤到。”肖遥现在已经是先天高手了，一般的机关根本就伤不到他，况且他并不认为会有什么机关。

    据他猜测，这里的藏宝很可能就是第一任主人所藏。

    这栋别墅的第一任主人是英国贵族，出了车祸意外死亡，这个英国贵族的生平经历，最有可能留下藏宝。

    等待了半个小时，肖遥再次进入山洞中。

    进入先天之后，他早已经达到了虚室生白的境界，就算是



227 随手打开就是惊喜
    郎世宁是清朝初年来华的传教士中声誉卓著的一位意大利画家。他供奉清廷达五十一年，历康熙、雍正、乾隆三朝，为宫廷绘画数以百计，受他影响的中国画家有很多。

    由于他擅西画法，而乾隆帝后来逼迫他以中国毛笔绘写，因而他的人物、花卉、翎毛与山水作品，极富中西合璧风格，使清代宫廷画为之耳目一新，在清代画史上有很高的地位。

    这幅《火鸡图》为设色绢本，尺幅甚大，纵约1米，横约1.8米，画幅右上方有文华殿大学士于敏中题写的乾隆帝御制《火鸡诗》一首，款署:“臣于敏中奉勅敬书”。钤有:“臣敏中印”、“报国文章”朱文私印二枚。

    画面右下角有金廷标楷书题:“臣金廷标恭画”款，并钤有:“廷标”白文私印一枚。

    这幅画的画面中心位置绘一只兀立于石上的火鸡，鸡首转向画的右侧，双目炯炯，利喙弯曲，双爪紧紧抓住石头。

    画面的右边是一棵弯曲盘绕的青松，树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶写形亦写意，形意俱佳。

    画幅左下角绘扭首啄羽的火鸡，似顾望山石中湍急的溪流。火鸡上部绘棕紫色灵芝，右下角绘白色牡丹，四周兼有几株小花点景。

    整幅作品火鸡、灵芝、牡丹用西法，点景树石笔是传统的水墨面貌，火鸡造型准确，写实逼真，羽、啄、爪富有质感，运用了透视、明暗、层次等西洋写实技法要素来表现。

    牡丹雍容华贵，敷色鲜活，妩媚可人。画面背景古雅，火鸡、牡丹精工写实，两者结合色调和谐统一，此为中西合璧的佳作无疑。

    此幅《火鸡图》除著录于《清宫内务府造办处档案总汇》外，还先后出版于中华民国十八年（1929）《中国名画集》第三十三集，以及中华民国二十年（1931）《湖社月刊》第三十一册。

    郎士宁和金廷标合作的这一幅《火鸡图》，著录完备，传承有序，绝对是清代画作中的精品之作。

    对于这幅画的技法和用色，肖遥非常欣赏。

    技法上:毛羽线条在钩勒上采用了排列整齐，短而细密的线条表现，类似于西方素描线条。这种线条是根据光线的变化，逆光处，墨线较淡，背光处，墨线较浓，以线带面，加以颜色（赭石、花青）渲染，形成了这种表现羽毛的艺术效果。

    《火鸡图》颈部的线条短而细，都是顺时针往下钩勒，中间还加以钛白做高光，然后在渲染。颜色的渲染上用了花青、头青、二绿、钛白等。

    这些丰富的颜色渲染技巧，逼真的写实，准确的造型能力，细密而排列整齐的线条手法，是体现一个西方画家艺术水平高低的重要判断依据，在乾隆初期到中期的如意馆画家中，除了郎世宁以外，其他画家是不具备这么高超的西画水准的。

    颜色上:《火鸡图》在颜料的运用上非常丰富，看似统一的色调中，其运用的颜料多达二十余种，很多色调都是介于青、蓝之间，如羽毛上的花青、头青、赭石、洋红矾白；颈部用了花青、头青、二绿、矾白；首部用了朱镖、洋红、矾白；啄部的藤黄、矾白；爪部的棕红、赭石、洋红、钛白。

    细节刻画上:眼睑四周留白、眼珠的高光处理，眼眶颜色（朱镖、洋红，矾白）的渲染，爪部的姿态与线条纹路，都极具功力。

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228 惊喜不断
    徐悲鸿是中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家，尤以画马享名于世。

    他笔下的奔马，或奔或跃，或长嘶或低鸣，千姿百态，卓然不群，且气魄雄厚，笔力豪壮。

    肖遥拿出的第一幅画就是徐悲鸿的代表力作《八骏图》。

    这幅画笔墨酣畅淋漓，磅礡大气，形象传神，应是徐悲鸿的中年力作。

    此作品，用笔刚健有力，在技法上以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。

    再看晕染，全部按照马的形状结构而施加，墨色浓淡有致，既表现了马的形体，又不影响墨色的韵味。

    徐悲鸿的马是中西融合的产物，这种融合是极为成功的。

    此幅作品显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范。画中的骏马，造型独特，气势恢宏，创造了新颖而独特的风格，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。

    《八骏图》能成为徐悲鸿的代表作，并且驰誉世界，在艺术高度上确实让人钦佩。

    之所以如此受人推崇，主要原因有二:

    首先是他画的马鲜明集中地表现了作者的思想感情和时代精神，而这种感情、精神和普罗大众的思想愿望息息相通，更加容易被群众所理解和欢迎。

    他画的马都是无鞍、无缰的不羁之马，或奔驰于秋草遍山的大野，或伫立怅望于春风柳岸，或渴饮于长河，或留连于芳草。这和我国古代画家笔下所写皇家养马场的群马或是由圉人牵引的外邦贡献的名骥，在意境上都大不相同。

    他笔下的马是渴望自由、渴望奔驰前进的象征，主要表现马的豪迈的气势和不辞劳瘁的精神，有时也反映了怅惘和焦灼的情绪，这是他画中马的精神状态，也正是作者自己的心情和个性的表现，更吻合他所生活的那个时代的特征。

    其次是他画马的艺术成就和他的创作道路关系密切，很值得注意。

    他在艺术上学习、成长、发展、成熟的年代，正是从五四运动前后到新中国成立这一段激烈动荡、转变的时代。

    在绘画方面，存在着悠久的民族传统和强烈的西画影响的矛盾，新思想内容与旧形式的矛盾，革新、保守、折衷、盲目搬用或简单揉合等各种倾向的矛盾。

    徐悲鸿虽学通中西，但他创作的主导思想始终坚持反映现实生活，表现时代精神坚持革新创造，反对盲从、保守；坚持发扬大众喜闻乐见的优秀传统，同时吸取外来有益因素，以发展、丰富传统艺术的表现能力。

    在他画马的实践中，创造性地体现了这些精神、原则，既充分地发挥了“以形写神”和中国水墨写意画富有生动节奏变化的笔墨技巧，又做到豪放与精微相结合，表现了作者的强烈个人风格。所以他画马的成就也鲜明反映了他的值得重视的创作道路。

    徐悲鸿以马为题材的绘画作品有很多，而这幅画绝对是同类作品当中的精品力作，再加上这是大尺幅的作品，宽大约有一米，长大约有三米，肖遥估计，这幅画的价值应该在1.2亿左右。

    接下来，他拿到手中的是《十二生肖册》。这套画册不仅在徐悲鸿的一生中堪称孤品，即便是在画史中，也是较为难得的作品之一。

    徐悲鸿是近代动物画的高手，这套画册以十二生肖为题材，而《十二生肖图》是他一生唯一的画作，也是海内外孤本。

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229 国宝再现
    这些作品遗失是徐先生毕生最大的憾事。

    1941年日军入侵新佳坡时，徐先生将他在新、马、印三年中所画的数百幅作品及其他古玩、珍本一起托给友人，埋入了新佳坡崇文学校的一口枯井内，其中有徐先生自己认为最珍贵的40幅油画。随后徐先生只身携1000幅作品，登上沦陷前最后一班开往印度的轮船，离开了新佳坡。

    这一去，就是人画分离，油画的主人没想到他会永远失去这批珍宝。

    直到现在，遗失作品中的40幅油画精品，仅仅有极个别的作品再次有了消息。

    肖遥竟然在这处密室中一次性发现了其中的三幅油画精品，这确实是一个极大的惊喜。

    第1排博古架的其他几个格子中存放的还有八大山人、张大千、常玉、黄宾虹等人的作品。

    但这些作品当中没有什么太过珍贵的精品，大多是一些常见的普通作品。

    第1排博古架的最后一个格子中仅仅存放了一幅作品。

    肖遥随手打开观看，让他惊喜的是，这竟然是《五王醉归图》！

    难怪这幅作品独自占据了一格，这幅作品称得上是国宝了，确实值得占据一个格子摆放。

    虽然心中惊喜，但是不是真迹，他还要仔细鉴定。

    他首先看钤印款识，钤印:任氏子明、月山道人。

    陈继儒题跋:唐文皇石刻昭陵六马，故子孙多马癖，代宗有九花虬，德宗有神智骢、如意骝。饰以黄金勒，控以紫玉鞭，豢以一品料。故其图流传人间，歌咏不绝。此卷唐人笔，题跋剪截已去，幸人马尚尔平安，无锡王麟郭先生世藏，其孙福州守曼浤公能永护之，环回谛玩，姿态毛骨如生，所谓写渥洼之状，不在水中，移騕褭之形，出于天上。定为曹霸所作，即公麟辈未能与之绝尘而争驱也。云间陈继儒题于顽仙庐。

    还有王永吉题跋:此卷予既请眉公先生题识，信其笔法之妙非近代丹青家所办。独云:出自唐人手，未有确据，考其楮尾印章二，一任氏子明，一月山道人。暇日偶阅李九疑紫桃轩杂缀，乃知为元人任水监也。按杂缀云:元任仁发，字子明，号月山，世居松江之青龙镇，年十八中鄊试贰，都水监，开江置闸，凡水议，仁发主之。善绘事，尝奉旨入内画渥洼天马图。所著有水利书十卷。今人止称任水监，画马盖以艺掩云。然则任以画马得名甚着，而眉公未及详核，因附记于此。崇祯壬申（1632）二月之七日，辋川馆主人记。

    再看鉴藏印:尚宾（半印）、中立（半印）、立（半印）、忠信可久安（半印）、輙相思（半印）、可以观（半印）、子孙（半印）、蕉林玉立氏图书、观其大略、棠邨审定、河北棠邨、安定、蕉林秘玩、苍岩、苍岩子、耿昭忠信公氏一字在良别号长白山长收藏书画印记、信公鉴定珍藏（三次）、半古轩书画印、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、干清宫鉴藏宝、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、侯士泰鉴藏、天目山人、尊古堂真赏、惊鸿阁。