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    这个角色神来之笔就在末端刺秦一幕，他明知道秦王知道他为刺客，仍只身上殿，一代侠士荆轲在秦殿像小丑一样出尽了洋相，那滑稽的样子却是其对不可一视的秦王的嘲弄，更加让人敬佩，他将计就计，表明此刻身份，足显荆轲的智慧。

    张封毅这段表演，完全使用方言，表面上滑稽怯|懦，其实智勇双全，这二者都可在荆轲的一举一动甚至一个表情中表现出来，堪称完美出演。

    赵姬（巩利），无论是【霸王别姬】、【活着】还是这部【荆轲刺秦】，都是缺了巩利不成戏的。

    这部戏里的巩利，表演的非常好，稳重地充当了这部电影众多人物之间的纽带，在这部戏中与其说她是这里的女主角，不如说是她的存在是给秦王、荆轲以及其他几个重要人物提供了一面镜子，只有他们对这镜子的时候，才能看到自己人性的另一面，而恰巧，我们就站在这面镜子旁边。

    除了这三个主要角色，影片中最可圈可点的人物还有嫪|毐（王志纹），王志纹在这部剧里演出太出彩了，他真的做到了让观众因他笑为他哭。

    盲女（周讯），虽然出场时间很短，但相信所有人都记住了她那双盲女绝望的眸子。

    燕丹（孙|周）话剧腔太重，可能陈导要的就是这个吧。

    高渐离（赵苯山），赵苯山这时出现在正剧中还不会让人笑场。

    潘|长江饰演的狱吏也是一样，他对荆轲行刑的那一段撞墙的镜头确实让人望而生畏。

    可以说【荆轲刺秦王】的演员奉献了他们演艺生涯的顶级表演。

    虽然初次观看【荆轲刺秦王】，你会发现剧中的人物表情夸张，夸张到让今人不适的地步，似乎每个人都会大哭大笑，有时有如孩子般的天真而略带神经质。

    但如果你单拎出他们每个人的表演观看，你就会不得不佩服演员的精湛演技。

    陈导的【荆轲刺秦】是一部戏剧，如莎|士比亚，索|福克勒斯笔下的悲剧，夸张的表情及语言是为剧情服务的，激烈的冲突缓慢而不可阻挡的达到**，然后在大悲大喜的瞬间撕下个人的面具，宣告历史的必然个人命运的无奈。

    但这部剧筹备三年多、拍摄历时二年，耗资八千万元人民币，观众对它的期待值太高了，所以才会有首映之后，观众和新闻界众口一词的“口诛笔伐”。

    陈铠歌认为他的【荆轲刺秦王】，既不是纯粹的历史影片，也不是教科书的翻版，他在影片中表现的是个人对人性与权力的理解。

    中国的艺术传统具有很强的意识形态色彩，在传统观点中，艺术文学都是“道”的体现，要




21 大导的水平和前路
    陈铠歌的导演生涯如同他的名字一样，凯歌高奏。他以影片【黄土地】、【孩子王】、【大阅兵】等确立了国内影坛地位后，又凭借【霸王别姬】斩获华语影坛首座戛纳电影节金棕榈奖，名扬国际。

    当然，成名的大导基本都是多面手，如张亿谋时常客串摄影，冯晓刚偶尔有会演戏，姜闻更是自导自演，当然陈铠歌也不例外。

    在【荆轲刺秦王】这部电影中，陈铠歌不仅仅是导演，他还不知不觉悄悄地露了一手，既当编剧，又当演员。虽然不是‘三位一体’自编自导自演，其实也差不都，只是因为他演的不是主角。

    早在陈铠歌完成【霸王别姬】后，他就请人写【荆轲刺秦王】剧本，【荆轲刺秦王】剧本几易其稿，但陈铠歌都不甚满意。

    最后陈铠歌亲自动笔，仅用十多天的时间就完成了一个感觉全新的剧本。

    在【荆轲刺秦王】中，陈铠歌作为编剧和导演所提供给影片的东西非常多。

    他说:“荆轲是历史产物，以今天的眼光去看，历史上的荆轲是不足取的，他不具备我们今天拍一部作品所必须的东西。

    在这部影片中，荆轲是一个以杀人为生的职业刺客，他必须泯灭天良不动感情地去做这件事。他刺秦的行为必须是自发的、自觉的行为。荆轲在那样的一个历史潮流中去刺秦，不是出于一个概念，出于一种简单的民族大义，或者也只是为燕国，或是只为太子丹本人。

    他是一个自发、自觉去刺秦的民族英雄。”

    在【荆轲刺秦王】拍摄期间陈铠歌很爱为演员说戏甚至亲身示范，在角色塑造方面他也融入了更多的个人理解，他还客串演绎吕不韦。

    当然，陈铠歌演吕不韦不是事先的决定，因为在这个角色的选择上不太理想，陈铠歌只好亲自出马。

    他说:“我对人物理解得比较透彻，如果由我来演就用不着费那么多精神再去说了，大家也都帮助我，就这么决定了。好在这个角色戏不多，否则我就顾不上了。”

    【荆轲刺秦王】的历史与真实的历史出入较大，但每一位有创作个性的艺术家在拍摄历史题材时都不仅仅把再现历史当作创作的惟一目标。

    这一点连陈铠歌自己也承认。

    陈铠歌的影片，从【孩子王】起，就把中国五千年文化背负在自己身上，都饱含着较强的人文意识。

    【荆轲刺秦王】所表现的那个历史时期是中国文化的发展时期，把那个时代的历史人物活灵活现地、艺术地、有一定深度地重现在银幕上，这对于整个民族精神是一种激励。

    在陈铠歌眼里，不管是秦王还是荆轲，都是中华民族的大英雄。秦王是一个大悲大喜的人物，是大功大过的历史强者。荆轲是一个“舍身取义”的勇士，也是一个自发、自觉地去刺秦的民族英雄。

    这两人都有独特的、鲜明的个性。只是在电影里，陈铠歌要告诉观众的是:一个皇帝怎样变成暴君，一个普通人怎样变成英雄。在【荆轲刺秦王】中，陈铠歌在强调“人文态度”的同时加进了不少商业的、娱乐的成分，使影片更好看。

    1997年哪位大导演能汇聚一大批著名演员为他驱驰呢

    哪位大导演可以支配数千万巨资拍一部古代宫廷与战争的大片呢

    只有一个陈铠歌，他奉献的是【荆轲刺秦王】。

    历史大片，能抓住民族特征已经少见；而进一步表现了其时代精神则尤难。【刺秦】可以算的上经典之作了。

    开篇沉重有力的鼓声，奋进血性的呐喊，阴暗玄黄的画质，时代瞬间就不一样了，回到了“修我戈矛，与子同仇”的战国时代。

    中国最悲怆，最血性，也最有活力的是战国。

    战国之人，与今日大有不同。

    秦赵本同出，秦为戎狄之长，从陇东南下夺取天下，五百年战争未尝停息片刻；赵人坚韧好战，胡服骑射，与匈奴人的厮杀也锻造了不屈的性格，大悲大喜，岂非上阵前的最后欢娱。

    燕赵自古多感慨悲歌之士，鹰语盘空，实为燕赵大地的本色风流。【刺秦】中对燕赵民风，抑或华夏古朴精神的把握，靠一件乐器有力烘托了出来-----鼓。

    鼓声中有着原始的力量，古华夏人慷慨多力，尚武好战，礼制典正尚未成型，程朱理学远在天涯时，没有约束，没有偶像，一切都来得真实自然，歌哭狂笑，性情蛮霸。

    “黄帝伐蚩尤，玄女为帝制夔皮鼓八十面，一震五百里，连震三千八百里”击鼓进击，奋进士气，连震三千八百里的大鼓是何等气势，想都不能想。

    黄帝伐蚩尤用大鼓，秦军奋击百万，灭韩亡魏用的同样是大鼓。唐太宗灭突厥，君臣做长夜饮，起胡旋舞的时候，伴奏的乐器，也须是铜琵羯鼓，而段成式《酉阳杂俎》的记载则更为有趣:玄宗性俊迈，酷不好琴。曾听弹正弄，未及毕，叱琴者曰:“待诏出去。”谓内官曰:“速召花奴将羯鼓来，为我解秽。”

    激昂，质直，悲喜，壮烈。一切让人血脉贲张的词去形容鼓，去形容华夏先民的热情多力都不为过。

    陈铠歌理解并掌握其中精髓。

    【刺秦】中，黄土质的历史剧情紧张的踏着鼓声前进:秦军灭赵军，铜戟玄甲，鼓声沉重有力；秦人灭韩，縞赏三军，急促的细鼓声夹杂着千军的呐喊，嬴政紧握象征意义的叉戟，发出了燕鼓的喟叹。

    一切都来得如此自然，如此有力，直让懦夫奋起，国士挺身。

    那时的人，不尚掩饰，发自真性情。

    燕土的幕布缓缓展开，秋风劲草，太子丹回到了故国，荆轲在黄土飞扬中编着草鞋，表情呆滞。

    霎时间，燕人苏醒，千百面大鼓，腰鼓，拨浪鼓齐声迸发，山呼海啸，驷马并进穿越威扬的士卒。

    燕市上，狗屠高渐离也许正击筑，祭祀的巫人跳着舞蹈，跃动的衰草映着夕阳的金红。

    这是“秦王攻燕”的战争画面，由于故事是《荆轲刺秦》，那么自然要把另一个人物所在的燕国背景托出。

    燕土秋风劲草，千百面大鼓，腰鼓，拨浪鼓齐声迸发，山呼海啸，驷马并进穿越威扬的士卒，沉重有力的鼓声，奋进血性的呐喊，铁马铮铮，金戈铁马的肃杀之气，迎面而来。

    这些是【刺秦】中为数不多的战争场面，作为一部史诗大片，全片战争场面只有十几分钟，这对于一部大片来说似乎是不可思议的，但这样的战争带来的视觉上的冲击，是有力度的。

    用一种乐器，



22 想法以及【小武】的命运
    香|港，作为亚洲金融中心，在索|罗斯发动对东南亚的金融战争之后，就注定成为决战之地。因此索|罗斯一边在“料理”亚洲四小虎的同时，一边就曾多次试探过港城。

    今年7月中旬，明年1月和5月，港币三次遭到大量投机性的抛售，港币汇率受到冲击，恒生指数和期货市场指数下泻4000多点，市场极度恐慌。西方舆论戏称，港城已经成为国际投机家的提款机。

    明年8月，打着如意算盘的索|罗斯，终于在几次试探之后，按捺不住躁动的心，带着最强的人马和火力，卷土重来。誓要一战终结港城。

    最终在中央政府的强大财力支撑下，港府的指挥中，国际炒家亏损巨大，最终不得不从港城败退而去，港城保住了自己的经济命脉，而后港城市场逐渐恢复了元气，1999年恒生指数重回10000点以上，港府从股市中全部退出，赚了数十亿美元。

    “没错，既然明知道会赢，当然要入场捞一手，而且这也是帮港市。你不用担心，我比你更在乎这笔钱。”卍说道。

    “先不说钱的事了，还是说你的计划，你想质量不行数量凑，以期量变引发质变，这个时间太长，刚才你提到写书，还有刚才想和名导名角合作的事，我有了一个想法，其实咱们两者可以兼顾。”卍说道。

    “你想如何兼顾。”听了卍的话，苏浩若有所思问道。

    卍看了苏浩一眼，道:“既然和名导、名角合作对你无论是能力还是名气上帮助都最大，那咱们就往这方面努力。你现在阶段没别人帮助，想找他们合作很难，既然是这样，那就让他们来找你。”

    “你是说写剧本?”苏浩想想看着卍道:“剧本、电影，你让我写成小说。”

    卍说道:“对，把这些名导的名作提前写成小说，刊登见报出版，那些改编的要提前拿到版权，就和【将爱】一样，那次是电视剧改编成小说，这次把电影改编成小说，电影相对电视剧故事短，但剧情紧凑张力大，很适合改编成中短篇小说，而且现在网络已经发展不错了，你也可以发在网上。”。

    苏浩顺着卍的意思道:“这些作品的版权在我手里，将来这些大导要想拍电影就要来找我，到时就好说了，不论是投资参与拍摄或是演角都有的商量。”。

    “没错，就是这样，而且你还可以把这些作品发表在这些大导演关注的报刊，引起这些大导的注意。”。

    苏浩有些惊讶说道:“还可以这样”。

    卍肯定道:“是的，这很平常，只是你以前不知道而已”。

    听了卍的解释，苏浩才明白怎么回事。

    这个年代有一个“首看权”的说法，一些电影人可以在杂志没有出版前看到杂志的内容。比如说大导演张亿谋，在1988年就和【百花】杂志社签订了“首看权”的协议，他支付一些费用，每一期【百花】杂志的清样出来后，会邮寄给他一份。

    这时候，杂志还没有上市，张亿谋就有时间决定哪篇作品他想签下来改编成电影。不少影视行业的公司和大导演们都会与有影响力的文学杂志签订类似的协议，从而抢得先机。

    【百花】杂志社位于沪城的ja区，是一份华国大型文学双月刊杂志。也就是每两个月出版一期，每一期的内容约为50万到60万字，发行量在30万份以上，是中国当代文学的代表性杂志。

    【百花】坚持纯文学立场，摒弃广告手段，以刊载中、长、短篇小说为主，同时选登部分话剧、电影文学剧本、报告文学、笔记、特辑采访等。

    它以创新著称，培养新人，敢于刊登新锐作家的作品，风格鲜明，内容大胆，是先锋派作家的乐园，是中国文坛的少壮派。

    卍说道“你也可以把作品发表在【百花】上。”。

    苏浩说道:“那行吧，那就按你说的做，咱们两者兼顾。”。

    。。。。。。

    原来的历史上，【小武】拍摄时间不过23天，后期制作到七月份就完成了。

    这一世，因为苏浩投资，贾璋柯改用35mm胶卷拍摄，为了节省胶卷，贾璋柯调整了拍摄速度，四月初开始拍摄，一直拍到五月底，拍了一个多月。

    做后期时又听从苏浩的建议，为参加电影节做准备，加了英文字幕，所以贾璋柯这次做电影后期，做得非常用心，到八月份才做好。

    当时他还特意打电话通知苏浩，请苏浩过去看看成片，但那是苏浩正在横店【刺秦】剧组拍戏，也就没看成。

    苏浩结束了【刺秦】的拍摄，从横店回来

    新的学期已经开始了，重新回到学校，处理完自己的事情，就给贾璋柯打了个电话，想看看【小武】成片。

    贾璋柯已经毕业了，不在学校了。

    电话通了，他和贾璋柯说:“我回来了，咱们聚聚，我也看看电影成片。”

    贾璋柯说:“好。没问题，我通知他们，咱们聚聚。”

    苏浩高兴，随口问了句“电影什么时候上映”贾璋柯那边却忽然沉默，寥寥几句，定下聚会的日期，就挂了电话。

    苏浩听出他心情不好，心里一动想起了什么，电话里也不好说，只得当面再细聊。

    北电有专门的电影放映室，贾璋柯虽然毕业了，可想借用学校的设备还是没有问题的，就把看电影地点定在北电。

    。。。。。。

    京城电影学院。

    苏浩见贾璋柯到来，招呼道:“贾哥，你来了”。只是苏浩见贾璋柯脸色有些憔悴。

    “嗯！和大导合作感觉怎么样，出去一圈居然没晒黑！”贾璋柯看着苏浩有些兴奋，不住的打量。

    苏浩随口说道:“也就那样，只是人更多，我的戏份大部分都是在室内，没怎么晒，挣哥和伟哥呢”。