大艺术家

当然，这种三重人格的观点也有许多人并不同意，纷纷对穆勒兰斯的观点进行了反驳。但是这种情况对于埃文贝尔的作品来说实在是再正常不过了，而且是久违了，继“朱诺”之后，“在云端”得到万众一致的赞誉之后，埃文贝尔作品的争议性又再次回归了，这绝对是可喜可贺的现象。
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大艺术家 2354 艺术票房
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在热热闹闹的颁奖季之中，“黑天鹅”于十二月第一周闪亮登场，最终赢得了媒体综评八十八分，烂番茄新鲜度百分之八十六的肯定，可以说是受到了主流媒体的一致追捧，娜塔莉波特曼的出色表演虏获了大多数影评人的芳心，而认为埃文贝尔足以跻身“大师”行列的媒体更是为这部电影大唱赞歌。
即使imdb上因为电影是点映，评论的观众数目并不多，但作品的即时评分也还是来到了八点四的高分，十分不俗！
“强力与热情并存，荣光与黑暗共辉”、“想象力延伸了现实的翅膀，不动声色的恐惧中饱含梦想的荒谬”、“看似平缓的表象下，却是一个充盈着暴力元素的内核，这种暴力不仅仅停留在情感层面，还有肉.体！”、“在一个看似平静的序章后，是急转直下火速坠入疯狂的剧情，而令人悍然的是，即使如此，电影依旧保持了犹如芭蕾舞步般端庄的节奏”、“一坛由狡诈和癫狂发酵酿造的醇酒”、“包含了‘禁闭岛’的扭曲，吞噬了‘盗梦空间’的重叠，这就是‘黑天鹅’”、“正如绝大多数骇人的噩梦一般，‘黑天鹅’在你还没有准备妥当时，就已经近乎轻挑地带你没入黑暗”……
与此同时，娜塔莉波特曼在电影中的演出也赢得了一致好评，“毫无疑问。娜塔莉在这部舞蹈心理惊悚作品中，旋转着轻盈舞步向奥斯卡的领奖台前进”。同样的，埃文贝尔的导演也得到了相似的肯定。“继‘盗梦空间’之后，埃文又席卷了文艺电影市场，他惊人的导演才华足以让人所有辞藻都黯然失色”。
如果是五年前，这样一部高度黑暗、极度**、充满个性的作品，要在颁奖季赢得一席之地几乎是不可能的，但现在已经时代不同了，“黑天鹅”这样一部以高雅艺术的芭蕾舞为载体。伴随着人格分裂的作品，搭配犹如梦魇般的配乐和天鹅湖式的古典悲剧，受到影评人们的喜爱就不足为奇了。
虽然说“黑天鹅”本身就与票房无关。更不要说仅仅在十八间院线进行点映的小范围了，但十二月第一周整个北美票房榜单实在是太过萎靡不振，使得人们不得不将票房的视线也放在了“黑天鹅”身上。
本周的北美票房冠军是迪士尼发行的三维电脑动画“魔法奇缘”，这部投资两亿六千万的作品上周上映。虽然本周蝉联了冠军。但本周仅仅是两千一百万美元的票房险胜“哈利波特与死亡圣杯（上）”蝉联，而且两周累积票房才不过九千六百万而已，赔本已经是板上钉钉的了。看来，迪士尼的动画要复兴还是依靠照明娱乐比较靠谱一点。
位列亚军的“哈利波特与死亡圣杯（上）”也好不到哪里去，上映三周累积票房两亿四千五百万，成绩依旧十分出色，但要迈过三亿门槛还有一段不小的距离，上映第三周的周末票房就跌落百分之六十五个百分点。仅仅拿下一千七百万，确实让人开心不起来。
相比而言。十一发行的“127小时”在上映第五周，继续扩映，在四百三十间院线上映，还取得了单馆票房三千七百美元的佳绩，让人眼前一亮。
当然，本周最大的亮点自然是来自于埃文贝尔联手娜塔莉波特曼、梅丽尔斯特里普的“黑天鹅”了，这部作品在十八间院线进行点映，以八万七千美元的单馆票房与去年同期上映的“在云端”取得了十分接近的成绩，不过“黑天鹅”的单馆票房还是比“在云端”多了两千美元，这也使得埃文贝尔个人作品的单馆票房排行榜变成了“断背山”、“改编剧本”、“朱诺”、“黑天鹅”、“在云端”。
简单用一句话来说，单馆票房的历史排行榜已经成为了迪士尼和埃文贝尔的二人转，而在真人电影单馆票房的历史排行榜上，前十名几乎都要被埃文贝尔刷屏了，前面五部作品再加上“血色将至”、“荒野生存”，前十名埃文贝尔一个人就占据了七个位置，这样的统治力确实是无人能够相提并论的。
这样一来，“黑天鹅”在十二月第一周的周末票房成绩就来到了一百六十万美元，在本周的北美票房榜上占据了第十三名的位置，刚好排在“127小时”的身后，表现十分不俗。
随后一周，“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”和“致命伴旅”的上映成为了票房排行榜上最大的看点，前者是迪士尼立志打造成为“哈利波特”系列的小说改编作品，虽然没有能够成为吸金机器，但依旧不可小觑；后者则是由安吉丽娜朱莉和约翰尼德普主演的作品，导演更是依靠“窃听风暴”名扬全球的弗洛里安亨克尔冯多纳斯马。
但让人失望的是，这两部作品的票房都不如预期，投资一亿五千五百万的“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”首映周末票房仅仅两千四百万，而纸面成本高达一亿美元的“致命伴旅”也只拿到了一千六百万美元的首映数据，虽然分别占据了十二月第二周的北美票房排行榜冠亚军，但却很难让人满意。
相对而言，反而是进一步在一百间院线扩映的“黑天鹅”表现更为出色，单馆五万美元的票房数据让这部作品在上映第二周的周末就拿到了五百万美元的票房，在北美榜单上更是直接飙升到了第五位，在其前面的赫然是“哈利波特与混血王子（上）”，如此出色的票房战绩，实在是人们所没有预料到的，这也可以认为是“贝尔式奇迹”的又一次发威。
十一发行如今已经十分老练了，准确地把握市场脉搏之后发现，“黑天鹅”的票房潜力远远超出预期，观众对于这部作品的追捧也超出预测，所以上映第三周十一发行就干脆利落地将“黑天鹅”在全美一千间院线全面上映，这也意味着“黑天鹅”脱离了点映阶段，进行了全面公映的状况。
全面公映是对“黑天鹅”票房潜力的真正考验，而票房数字也标志着“黑天鹅”经受住了考验，单馆票房一万一千美元，上映第三周周末票房一千一百万美元，在北美票房排行榜上依旧位列第五位，只是第四名的作品换成了在两千五百间院线大范围公映的“斗士”。
市场的出色表现让十一发行越发有信心了，十二月第四周“黑天鹅”在一千五百间院线上映，单馆依旧交出了八千美元的数据，周末一千两百万的票房数据让“黑天鹅”在票房排行榜上的位置上升了一位，来到了第四位。
通过大范围公映的单馆票房成绩就可以看出，“黑天鹅”在观众之中得到了一致好评，而且因为电影细节值得多番品味，所以愿意重新回到电影院进行第二次、第三次观看的观众也十分多，上映四周，“黑天鹅”的累积票房已经来到了四千五百万美元。
“黑天鹅”这部作品仅仅投资一千三百万美元，现在上映四周就取得了如此出色的票房数据，这也将埃文贝尔的不败战绩再次延续了下去，而埃文贝尔导演作品部部精品的传统也越发坚实了起来。
所谓的票房号召力，就是在这样一部又一部作品之中累积下来的信任，观众们都愿意相信埃文贝尔挑选作品的眼光，而每一次埃文贝尔都没有让观众失望，所以这才使得“黑天鹅”这样的**黑暗电影也依旧在票房上焕发光彩。
在这之后，“黑天鹅”的扩映脚步始终没有停止，在一月第三周时达到了最高峰，一共在两千五百间院线上映，并且在这个峰值上停留了整整三周时间，从这里就可以看出观众们的热烈反应了。
而电影出色的口碑也无疑是使得“黑天鹅”具备更加深厚的票房耐久拉动力，在上映第八周，也就是一月第三周的时候，伴随着扩映院线的最高峰值，“黑天鹅”也依靠周末八百万美元的票房，让电影的累积票房正式迈过了一亿门槛！
随后“黑天鹅”在北美市场又继续再接再厉，最终将自己的北美票房定格在了一亿三千万美元的位置，绝对称得上是大获全胜！
不过更让人意外的是，“黑天鹅”在海外市场的表现才是真正的出色，在全球五十八个国家地区分别上映之后，累积赢得了十三个国家地区的冠军，并且在两个地方完成了蝉联。而“黑天鹅”在英国、韩国、西班牙、墨西哥、日本、德国、法国、澳大利亚的票房都迈过了一千万门槛，其中夺得了海外票房冠军的日本更是贡献了三千万美元的票房数据，这也使得“黑天鹅”的海外票房数据最终居然来到了两亿九千万美元，这实在是太过不可思议了。
这样一来，“黑天鹅”的全球总票房就达到了四亿两千万美元，这样的票房数字可是所有人都没有能够预料的，无论是一千三百万美元的投资，还是心理惊悚题材的艺术电影，都看不出这样的迹象。但事实就是如此，埃文贝尔又再一次创造了奇迹。
今天的一万二更新。




大艺术家 2355 又是一年
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伴随着“黑天鹅”的上映,2010年的十二月就在一片繁忙之中落下了帷幕。时光如梭,转眼之间2011年的曙光就已经来到了北半球,而十一工作室也经历了成立之后的第一个十年。
虽然说在公众面前,十一工作室是2001年正式出现的,也就是说2011年才是十一工作室的第十个年头,但埃文-贝尔却是在2000年的暑假成立十一工作室的,这也意味着十一工作室的十年旅程就要翻过一页了。
当初梦工厂在成立十年的时候,陷入了公司的巨大危机,最终只能拆散,依附大型公司生存,现在的梦工厂早就没有了成立之初的锐气,只能四分五裂地在各大公司底下求生存,这实在让人唏嘘不已。
那么十一工作室的十年又如何呢?十一工作室不同于梦工厂在成立之初就吸引了无数视线,这是一间独立工作室,低调起步,成立时甚至没有人听说过这家公司的名字。但是伴随着时间的推进,十一工作室却在埃文-贝尔的带领下一步一步走向了巅峰,在十周年即将到来的时刻,十一工作室已经成为了业界最顶尖的存在。 十一制作在电视剧领域的风光就更不用多说了,九月份才结束的第六十二届艾美奖是一种肯定,2009年到2010年播放季中收视人数和收视率双榜冠军是另外一种肯定,youtube上频道业务的如火如荼也是一种肯定。还有十一制作旗下所有剧集每年能够产生超过四亿的利润,这实在是让人瞠目结舌。
还有十一设计,如今十一男装已经成为全球最大的男装品牌,不断在全球各地开疆拓土,虽然凯瑟琳-贝尔始终没有涉足女装领域。但是她多次在埃文-贝尔的作品之中开始尝试电影的服装设计,并且赢得了一次奥斯卡提名肯定,可以预示,未来还将会有无数的可能性。
当然,十一工作室真正用来征服世界的,还是十一制作的电影部分。还有十一音乐。2010年之中,十一工作室依旧贡献了精彩纷呈的表现。
十一工作室在今年一共推出了九部作品,与前两年的水准基本持平,“禁闭岛”、“海扁王”、“冬天的骨头”、“玩具总动员3”、“盗梦空间”、“灵动:鬼影实录2”、“美错”、“127小时”、“黑天鹅”。在这之中,十一基金赞助制作了四部作品,“冬天的骨头”又十一发行接过了版权。而还有三部作品由其他公司拿下,分别是“绯闻计划”、“怦然心动”和“活埋”。
在这九部作品之中,“冬天的骨头”、“美错”、“127小时”都算是颁奖季系列的文艺作品,票房表现没有太多惊人的成绩,其实“黑天鹅”也应该算作这个行列的,真正有票房实力的是其他五部作品。但即使如此,在年终票房排行榜上。十一工作室依旧彰显出了强大的竞争力。
华纳兄弟和十一工作室联手贡献的“盗梦空间”几乎就要创造了去年“阿凡达”式的奇迹,毫无疑问地成为了今年的北美票房排行榜年终冠军,六亿八千万美元的北美票房数字确实是让人侧目不已。这也成为了埃文-贝尔演员生涯主演电影的第五个年终票房冠军,今年又显得格外特别,因为这是“加勒比海盗”三部曲和“黑暗骑士”之后,埃文-贝尔依靠原创剧本拿到的年终冠军,而且还是在战胜了“加勒比海盗4”的情况下,确实意义非常。
紧跟在“盗梦空间”身后的赫然是“玩具总动员3”,四亿八千万美元的成绩也没有任何悬念地占据了亚军,成为了今年唯二两部北美票房突破四亿门槛的作品。这也使得北美年终票房排行榜又再次出现了2007、2008年一部埃文-贝尔主演作品加上一部皮克斯动画片的格局。这一战绩确实是嫉妒不来的。
“爱丽丝梦游仙境”以三亿三千万美元的数据占据了季军位置,“钢铁侠2”和“暮光之城:月食”分列第四和第五,这也是今年票房迈过三亿门槛的五部作品。
“哈利-波特与混血王子”距离三亿票房只有不到五百万的差距,最终位列年终第六;第七名的是迪士尼强势回归的“卑鄙的我”,随后才是梦工厂的“怪物史莱克4”。但同样由梦工厂出品的“驯龙记”又紧随其后占据第九名,最后的第十名是来自迪士尼的“魔法奇缘”。
前十名作品的票房全部突破两亿,这也使得2010年的年终票房数据再创新高,成为了继去年之后第二次北美年终票房突破一百亿的年份,实在是可喜可贺。在这之中,十一工作室占据两个席位、华纳兄弟占据两个席位——其中“盗梦空间”是由他们共享的,迪士尼意外地占据了三个位置,梦工厂联手派拉蒙一共有三部作品,还有一个席位是属于顶峰娱乐的。
虽然严格说来,十一工作室只在前十名占据了一个半位置,但一个冠军一个亚军的数据依旧彪悍,而且十一工作室的平均表现显然更加出色,“禁闭岛”占据了第十四位,“黑天鹅”位列第十九,“海扁王”第三十七位,“灵动:鬼影实录2”第四十位。
值得一提的是,“加勒比海盗4”仅仅占据了第十八位,一亿四千万美元的票房仅仅比“黑天鹅”高出一千万而已,这个数据实在是让人无法直视,被媒体成为杰克-斯派洛船长的陨落。
除此之外,投资两百万的“冬天的骨头”在北美拿到了七百万的票房;投资三百万的“美错”拿到了五百万北美票房数据;投资一千八百万的“127小时”则也有两千万进账。
这样一来,十一工作室2010年的北美票房就达到了十六亿六千七百万,即使将“盗梦空间”的票房与华纳兄弟共享,十一工作室的北美票房也有十三亿两千七百万,这样的数据使得十一工作室在2010年的七大公司排名之中,依旧彪悍地占据了第三名,而且与亚军派拉蒙之间的差距十分微小。
夺得2010年北美票房年终总冠军的依旧是华纳兄弟,他们也是继去年之后再次夺冠,优势依旧明显;派拉蒙依靠“钢铁侠2”和梦工厂的动画片,再次占据了亚军位置;季军也同样属于十一工作室。前三名的排位和去年没有任何差别。
真正的差别是后面四个位置的变化,二十世纪福克斯虽然在前十名中一个位置都没有拿到,但因为作品平均票房的出色表现,位列第四名,比起去年可以说是大翻身了;迪士尼在前十名占据了三个席位,虽然平均质量还是不够,亏本的电影更是超过了一只手的数量,但还是成功从去年吊车尾的位置上升到了一个位置,位列第五名。
而被二十世纪福克斯和迪士尼挤下来的自然就是陷入困境的索尼哥伦比亚影业了,今年它仅仅是以十二亿美元的累积票房占据第六位,力压跌落谷底的环球影业一头而已。
如今稳坐七大电影公司一席之地的十一工作室真正的出色还在于,九部影片的票房拉动率冠居七大电影公司之首,在七大电影公司之中发行作品数量最少的迪士尼也有十四部作品,这就可以看出十一工作室精品路线的出色了。
在全球年终票房排行榜上,埃文-贝尔也继2008年之后再次包揽了北美、全球双榜冠军,“盗梦空间”十九亿一千万美元的票房数据独步天下,十一工作室的“玩具总动员3”以十一亿八千万美元的数据紧随其后,占据亚军,而另外一部全球票房突破十亿的“爱丽丝梦游仙境”则是季军。这个排名与北美保持了高度一致。
不过殿军位置却有了变化,在海外市场占据巨大优势的“哈利-波特与死亡圣器”以九亿六千万美元的数据来到了第四名;同样依靠海外号召力实现翻身的还有“怪物史莱克4”,第五名的位置比北美数据要好看多了。
“暮光之城:月食”、“钢铁侠2”、“魔法奇缘”、“卑鄙的我”、“驯龙记”分别占据了前十名剩下的五个位置,除了“驯龙记”的票房止步于四亿九千五百万之外,其余九部作品的全球票房全部突破五亿,表现十分出色。
“黑天鹅”在全球爆收四亿两千万,占据第十二位,甚至战胜了“纳尼亚传奇:黎明踏浪号”,不可思议;“禁闭岛”以三亿八千万的数据占据第十五名;“海扁王”和“灵动:鬼影实录2”分别是第四十和第四十一名。
在这之外,“冬天的骨头”全球也有一千四百万的收入,“美错”的全球这一数据达到了三千万,而“127小时”依靠海外票房的出色表现全球票房更是达到了七千万,这都是十分喜人的表现。
依靠着“盗梦空间”和“玩具总动员3”开创历史的表现,十一工作室在今年的电影市场表现格外出色,将自己最近三年时间来的强势延续了下来,没有重蹈梦工厂的覆辙;另外一方面,十一音乐今年的表演也毫不逊色。
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大艺术家 2356 一枝独秀
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当回忆起2010年的音乐市场时，几乎所有人脑海里第一个浮现的都是埃文贝尔，不是说其他歌手表现不佳，相反，2010年有许多歌手都奉献了精彩绝伦的表现，艾米纳姆、泰勒斯威夫特、嘎嘎小姐、凯蒂佩里、卡莎等歌手表现都十分不俗，但相比于埃文贝尔来说，这些人全部叠加起来估计也难以与埃文贝尔相抗衡。埃文贝尔的一枝独秀，使得在做2010年音乐盘点时，所有其他歌手都黯然失色。
在年终专辑销量排行榜上，埃文贝尔音乐生涯第六次问鼎了年终销量冠军。在这一个数据上，自尼尔森1991年开始统计美国唱片销量以来，除了埃文贝尔之外还没有任何一位歌手能够两次在美国唱片年终排行榜上获得第一，而埃文贝尔不仅“两次”赢得了这一荣誉，还将这一数据提升到了六次。
二十一世纪以来的十年，埃文贝尔一个人就拿下了其中六年的年终冠军，这一份统治力即使用骇人都不足以形容内心的惊讶。在披头士、迈克尔杰克逊的黄金年代也看不到这样的景象，埃文贝尔持续性、耐久力都创造了惊人的历史。
“六”在九周之内就拿下一千万销量的数据，无人能敌，埃文贝尔在轻而易举拿下冠军之余，而位列亚军的艾米纳姆年终销量才仅仅是四百三十万，甚至不到埃文贝尔的一半。同样的。在全球唱片销量冠军的统计中，埃文贝尔仅仅依靠北美销量就足够赢得冠军了，因为全球销量亚军的嘎嘎小姐也才仅仅迈出了六百万张而已。季军的艾米纳姆这组数据则是五百八十万。
仅仅是这一组数据，埃文贝尔一枝独秀的领先优势就太过明显了。
但喜人的是，在“六”这张专辑的带动之下，整个北美音乐市场都出现了复苏的态势，除了亚军的艾米纳姆之外，曾经前往王子街十号朝圣的新人乡村混声组合战前女神、还有泰勒斯威夫特分别位列季军和殿军之余，专辑销量也都超过了四百万门槛。
前四名销量都超过四百万。这是2001年以来第一次出现的景象，确实是十分喜人。
新人组合战前女神卖出了四百一十万张专辑，占据季军；泰勒斯威夫特在年末发行的新专辑在被“六”压得死死的情况下。依旧爆出了四百零三万的销量，虽然泰勒斯威夫特最新专辑“说出来”发行七周一次冠军都没有拿到被埃文贝尔死死压制，但销量方面的出色表现还是可以看出如今泰勒斯威夫特的超高人气。
除此之外，前十名剩下六个位置之中。还有三张专辑销量突破了三百万。分别是心之电台音乐节上躺枪的贾斯汀比伯、去年就有出色表现的“苏珊大妈”苏珊博伊尔、嘎嘎小姐在去年年底发行专辑，这三张专辑分别占据了第五、第六、第七的位置，也一起衬托出了今年整个北美音乐市场出现复苏势头的喜讯，这可是二十一世纪以来最喜人的消息了。
前十名最后三个位置分别来自于凯蒂佩里、加拿大说唱新人德雷克、年初爆红新人卡莎。
值得一提的是，前十名的所有专辑中，除了嘎嘎小姐之外，其他九张专辑全部都是今年发行的，这也是另外一个积极的信号。全新发售的专辑终于得到了市场的重视，唱片公司对于宣传方面的花费也得到了回报。这实在是再喜人不过了。
另外，埃文贝尔2008年发行的专辑“五”这一次也回到了前二十名，占据了第十六名的位置，表现十分出色。除此之外，布鲁诺马尔斯、阿黛尔阿德金斯去年发行的专辑也分别占据了第十一名和第十四名的位置，为十一音乐联手在前二十名拿到了六个位置，将十一工作室的集团优势延续了下去。
北美年终唱片销量排行榜之上，埃文贝尔的绝对强势让榜单失去了悬念，几乎在“六”发行的第一周基本上年终冠军就已经没有悬念了十年来首周能够爆发出两百万以上销量的作品一共就三张，还有什么悬念呢？同时这也使得今年的唱片公司争夺战早早失去了悬念，华纳唱片毫无疑问连续第三年蝉联了冠军，索尼唱片与环球音乐依旧杀得难解难分，今年因为心之电台音乐节蒙受巨大打击的索尼唱片输给了环球音乐，位居第三，百代唱片依旧顽强地坚守第四。