大艺术家

北美地区的颁奖季每一年都吸引了全世界的目光，而同样在年初拉开帷幕的柏林电影节自然相对就门可罗雀了。但柏林电影节的个性却是从来没有妥协的打算，即使电影节面临的困难再严重，他们也始终没有更改电影节揭幕时间的打算，这也就使得二月份揭幕的柏林电影节频频与格莱美、奥斯卡的举办时间撞车，导致愿意在寒冬刺骨的二月初来到柏林的明星屈指可数。
不过今年第六十一届柏林电影节却因为“大地惊雷”和“黑天鹅”的登陆而热闹非凡，“大地惊雷”是科恩兄弟推出的新作品，演员阵容里包括了杰夫-布里吉斯和马特-达蒙两位实力派，还有一鸣惊人的新生代女演员海莉-斯坦菲尔德，也是今年颁奖季之中的重头戏；“黑天鹅”自然无需赘言，埃文-贝尔、娜塔莉-波特曼、梅丽尔-斯特里普的联手，再加上米拉-库妮丝的惊艳，早就将自己的影响力从北美带到了欧洲。
科恩兄弟和埃文-贝尔都带着一众演员齐齐抵达了柏林，这使得柏林电影节呈现出了近年来难得一见的热闹局面，甚至足以让威尼斯和戛纳都投来艳羡的目光，特别是曾经力邀埃文-贝尔前往的威尼斯，就更是羡慕不已了。至于已经连续三年看不到埃文-贝尔的戛纳电影节就更是靠边站了。
两年前，埃文-贝尔带着“血色将至”来到柏林时，不仅拿到了最佳导演银熊奖，完成了自己的最佳导演小满贯，而且也见证了柏林电影节的衰弱。这两年来。柏林电影节似乎依旧没有太大改变，但柏林的坚持却在悄然之间取得了更多的回报，柏林对于艺术性的坚持正在逐渐回归水平线以上，至少过去一年时间里得到专业人士最多肯定的电影节就是柏林了。所以，虽然柏林依旧处于一个挣扎时期，但事情确实是一步步地朝着正确的方向前行。
当第六十一届柏林电影节落幕时。各个奖项都找到了其主人，这一届柏林电影节也悄然创造了新的历史。
美国导演拍摄的以阿尔巴尼亚为舞台的作品“血之救赎”拿到了最佳剧本将，影帝和影后则由伊朗影片“别离”的全体男演员和全体女演员一起拿下，这也使得“别离”成为了今年柏林电影节的最大赢家。匈牙利电影大师贝拉-塔尔的“都灵之马”拿到了评委会大奖；德国导演乌利胥-柯雷的“嗜睡症”赢得了最佳导演银熊奖。
在最受瞩目的最佳影片金熊奖上，埃文-贝尔导演的“黑天鹅”成功拿奖。这不仅是埃文-贝尔继两年前拿到最佳导演银熊奖之后更进一步的结果，而且“黑天鹅”也是今年电影节之上受到赞誉最多的作品。与“别离”成为了金熊奖的最大竞争者，最终“黑天鹅”获奖也可谓是众望所归。
“黑天鹅”问鼎金熊奖，这是埃文-贝尔一行人在前往柏林之前没有料想到的，毕竟柏林电影节对于政治的热衷众人皆知，而“黑天鹅”显然不是一部政治作品；但柏林除了对政治关注集中之外，对于艺术的追寻也是三大电影节之中首屈一指的，“黑天鹅”作为一部黑暗系的艺术讨论影片。得到了电影节评委们的一致喜爱，也算是顺理成章。
埃文-贝尔又一次创造了历史，截止到目前为止，他已经拿到了威尼斯的金狮奖和最佳导演银狮奖、柏林的金熊奖和最佳导演银熊奖，而在戛纳埃文-贝尔也获得了最佳导演奖，另外多伦多电影节的最终大奖人民选择奖埃文-贝尔也已经收入囊中，可以说，现在埃文-贝尔只剩下戛纳的金棕榈了，他也成为了最有可能冲击三大电影节大满贯的导演之一。
有趣的是，和埃文-贝尔在奥斯卡的轨迹不谋而合。埃文-贝尔在三大电影节的导演成绩也是好于演员的，在演员方面，埃文-贝尔目前只依靠“断背山”在威尼斯电影节拿到最佳男主角奖而已，在柏林和戛纳埃文-贝尔都没有能够取得突破，距离影帝大满贯还是有更遥远的距离。这也是电影界里的一个趣闻了。
第六十一届柏林电影节落幕之后。赢得金熊奖的“黑天鹅”毫无疑问是焦点，这是理所当然的，但让不少人措手不及的是，戛纳电影节居然躺枪，成为了意外的关注中心。
一开始人们还只是在讨论着埃文-贝尔拿下戛纳金棕榈的可能性，其实有希望成为米开朗基罗-安东尼奥尼、罗伯特-奥特曼之后第三位拿到最高奖项大满贯的导演有许多，足足有十八位，埃文-贝尔只是刚刚跻身这个行列，成为第十九位有资格赢取大满贯的候补者罢了。
但埃文-贝尔本人身上的传奇色彩实在太过浓重，从2004年依靠“神秘肌肤”拿到金狮奖以来，埃文-贝尔仅仅在六年时间内就创造了这样的奇迹，佳作的频率实在太过惊人。看看埃文-贝尔目前导演的作品，“恋恋笔记本”、“神秘肌肤”、“阳光小美女”、“香水”、“荒野生存”、“血色将至”、“朱诺”、“一天”、“在云端”、“盗梦空间”和“黑天鹅”，一共十一部作品，全部都是佳作，好评率百分百。
所以，如果说埃文-贝尔今年再次推出一部新作，然后就拿到戛纳金棕榈，人们也绝对不会惊讶的。这也就导致了埃文-贝尔赢得金熊奖之后，关于埃文-贝尔什么时候赢得大满贯的讨论就风风火火地冒了起来。在这种情况下，戛纳电影节中招了。
人们意外地发现，埃文-贝尔自2006年的“香水”之后就再也没有出现在戛纳了，而其实埃文-贝尔不是没有机会的，如果说2007年的“荒野生存”、2008年的“黑暗骑士”还算比较勉强的话，那么去年的“盗梦空间”就十分诡异了。
“盗梦空间”最早是申请过戛纳电影节的，但最终被戛纳电影节拒绝了，这样的传闻引起了许多人的注意。虽然之后十一工作室和戛纳电影节双方都给予了否认，但人们怎么想都还是觉得奇怪，因为“盗梦空间”本来就是需要在全球上映的作品，希望打开欧洲市场，而且上映时间又刚刚好，与戛纳电影节的气质又吻合，可为什么双方都没有这样的想法呢？难道说十一发行与戛纳电影节有什么矛盾？
这刹那间就引发了无数猜想，很快人们就回想到了2006年戛纳电影节结束之后埃文-贝尔和吉尔-雅各布之间的争吵，在那之后吉尔-雅各布就对埃文-贝尔不假辞色了。这种猜测轻而易举就引爆了全世界媒体的关注，人们都在好奇，如日中天的埃文-贝尔难道真的被戛纳电影节封杀了吗？又或者是个性不羁的埃文-贝尔因为与吉尔-雅各布产生了矛盾，从而封杀了戛纳电影节？无论是哪一点，都足够劲爆。
不得不说，戛纳电影节躺枪了。原本二月份根本就不是戛纳的季节，但人们的视线却蜂拥而至，将吉尔-雅各布包围，全球各地有无数声音都在质疑吉尔-雅各布：为什么不邀请埃文-贝尔来戛纳电影节。
如此憋屈的情况，让吉尔-雅各布是哑口无言，他可不会那么笨就真的承认戛纳电影节封杀埃文-贝尔了，这对于电影节的声誉可是巨大的伤害，但同时吉尔-雅各布认为这也是一个反击的机会，吉尔-雅各布就将责任推给了埃文-贝尔，“我们当然是欢迎所有优秀电影来到戛纳的，我们会根据戛纳的风格来选择参赛影片，希望为所有观众呈现最出色的电影盛宴。但遗憾的是，埃文自从‘香水’之后，就一直没有再选送作品前来戛纳，这对于我们来说也是一个巨大的遗憾。”
一方面吉尔-雅各布是在暗示着，就算埃文-贝尔选送作品了，也必须“符合戛纳风格”，否则就会像“断背山”一样被拒绝，这也是吉尔-雅各布为自己留的后路；另一方面吉尔-雅各布又表示是埃文-贝尔不愿意来戛纳，和他无关。
对此，埃文-贝尔的回应就是，“我必须去戛纳吗？”一句话就让记者直接都噎住了，更是让看到新闻的吉尔-雅各布涨得脸颊通红。
“可是，可是你不想拿电影节大满贯吗？你就差金棕榈了。”记者迫切地追问到。
埃文-贝尔当时是在洛杉矶国际机场被围堵的，他笑呵呵地说到，“大满贯很重要吗？”轻而易举地就秒杀了所有记者，而埃文-贝尔对于戛纳电影节不重视的态度，更是掀起了轩然大波。
但毫无疑问的是，我行我素的埃文-贝尔可不会在乎人们的想法，而吉尔-雅各布此时又不能像是疯狗一样反驳，否则戛纳电影节的形象就要毁于一旦了，所以他也只能装作大肚表示对这一切根本不在意，但内心却早就被怒火掀翻了。更为可怕的是，人们还是断断续续不断询问着：难道埃文-贝尔真的不来戛纳吗？
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大艺术家 2360 三足鼎立
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伴随着“黑天鹅”问鼎柏林金熊奖，2010年的颁奖季在进入尾声的同时也迎来了**，所有颁奖典礼尘埃落定，这也意味着整个颁奖季的格局都已经逐渐清晰，只剩下最后奥斯卡来揭晓所有悬念，结束2010年的颁奖季战争了。
不久之前落下帷幕的第六十八届金球奖之上，“社交网络”拿到剧情类最佳影片奖，“孩子们都很好”问鼎喜剧音乐类最佳影片，最佳导演由“社交网络”的大卫-芬奇拿下，剧情类影帝属于“国王的演讲”的科林-费斯，剧情类影后青睐“黑天鹅”的娜塔莉-波特曼，音乐喜剧类影帝颁发给了“琐碎人生”的保罗-吉亚玛提，音乐喜剧类影后最终由“孩子们都很好”的安妮特-贝宁胜出，最佳男配角是“斗士”的克里斯蒂安-贝尔，最佳女配角是“斗士”的布莱克-莱弗利，最佳剧本是“盗梦空间”的克里斯托弗-诺兰和埃文-贝尔。
虽然金球奖的得奖名单越来越不靠谱，但没有人会否认，目前金球奖依旧是仅次于奥斯卡最受瞩目的颁奖典礼，所以金球奖的整体走势和颁奖季也不会有太大的出入。在这份得奖名单之上，今年颁奖季的整体形势十分清晰地就显示了出来，“社交网络”、“国王的演讲”、“孩子们都很好”、“斗士”、“盗梦空间”这五部作品是备受瞩目的。
其实正在进行中的2010年颁奖季之中，十个提名席位所带来的混乱已经逐渐平复了下来，但是佳作云集的整体形势还是没有太大改变，而使得今年颁奖季延续过去六年时间内混乱局面的核心焦点就在于：今年的艺术电影在票房方面齐齐完成了爆发！
“社交网络”、“黑天鹅”、“国王的演讲”、“大地惊雷”、“斗士”这五部作品，全部都是艺术系的独立作品。但这五部作品的北美票房居然全部都突破了一亿门槛，这在往年是十分罕见的情况，这也堪称是今年的最大惊喜。其中“黑天鹅”和“国王的演讲”的全球票房居然双双突破了四亿，这更是可以称得上是史无前例的局面。
另外一边，“玩具总动员3”、“盗梦空间”和“城中大盗”这三部商业作品。居然在艺术价值上赢得了北美的一片赞誉之声，票房方面绝对出色的表现再加上专业影评人们的肯定，这也使得商业电影们在颁奖季中赢得了一席之地。
艺术电影居然赢得了票房，而商业电影居然在艺术方面取得突破，这种诡异的情况使得今年颁奖季的走势呈现出让人难以琢磨的局面。
除了上述八部作品之外，再加上“禁闭岛”、“孩子们都很好”、“127小时”。这十一部作品一起构成了最佳影片争夺的第一集团。
虽然说是第一集团，但其实这十一部作品之间也还是有档次之分的，“社交网络”、“国王的演讲”、“大地惊雷”、“盗梦空间”和“斗士”毫无疑问是目前的最强选手，无论是票房还是口碑，无论是导演还是演员，这五部作品都拥有强大的实力。如果今年依旧是最佳影片五强席位，估计很难有其他作品超越这五位选手，如此出色的统治力也是难得一见的。
大卫-芬奇执导的“社交网络”、汤姆-霍珀执导的“国王的演讲”、埃文-贝尔和克里斯托弗-诺兰执导的“盗梦空间”目前表现最为出色，三者之间的缠斗也贯穿了整个颁奖季，堪称是三足鼎立的巅峰存在，甚至毫不夸张地说，奥斯卡最佳影片很有可能就在这三者之中诞生了。
“社交网络”将2010年“时代”周刊的年度人物马克-扎克伯格搬上了电影屏幕。其中更是牵扯到了关于埃文-贝尔参与的那段历史，而马克-扎克伯格和埃德华多-萨瓦林之间的恩恩怨怨更是牵动了无数人的视线，更不要说以将二十一世纪互联网时代推向全新巅峰的脸书作为主角了。大卫-芬奇凌厉的剪辑、写实的风格将大众与艺术实现了完美的结合，这也为这部作品赢得了“二十一世纪‘公民凯恩’”的荣誉。上一次获得如此赞誉的“血色将至”为埃文-贝尔带来了一座奥斯卡最佳导演小金人，这一次“社交网络”又将如何呢？
与“社交网络”相对应的赫然就是“盗梦空间”，这部作品在一片赞誉声之中摧古拉朽的创造了全新的票房历史，埃文-贝尔和克里斯托弗-诺兰的联手，赋予了这部作品丰富的商业元素，同时又挖掘了人性深处的痛苦和反思，这部作品被誉为是商业和艺术实现平衡的顶尖之作。而两位导演的联手更是将作品带到了经典的高度。让“盗梦空间”在暑期档出现，就一路杀向了颁奖季。
“社交网络”与埃文-贝尔的牵扯，波及到颁奖季之中演变成为大卫-芬奇与埃文-贝尔的战争，这种从现实生活映射到大屏幕之上，然后又回归现实生活的对决。实在是精彩纷呈，让人欲罢不能。
三足鼎立的最后一强其实也与埃文-贝尔有所牵扯，曾经被他拒绝的“国王的演讲”果然实力强大，由拍摄史剧出身的汤姆-霍珀执导，找来了去年位列影帝提名的科林-费斯主演，复古、历史、君王、英伦、困境、励志，这些元素毫无疑问都是学院派一直以来的最爱，如果是六年前，希德-甘尼斯接任学院之前，“国王的演讲”就算是问鼎奥斯卡最佳影片也只怕没有太多人会质疑。
虽然“国王的演讲”在指导风格上四平八稳，没有大卫-芬奇的凛冽，也没有埃文-贝尔和克里斯托弗-诺兰的凌厉；在故事精巧上平庸无奇，没有大卫-芬奇的时代特征，也没有埃文-贝尔和克里斯托弗-诺兰的创新。但总体而言，“国王的演讲”就是这样的风格，中规中矩，也许亮点不够，但却是老学究们的最爱，堪称是“奥斯卡系列影片”的最佳范本之一。
在整个颁奖季之中，“社交网络”赢得了美国国家评论协会奖和金球奖，“盗梦空间”拿下北美广播影评人协会奖，“国王的演讲”则是英国学院奖的赢家，除此之外，“盗梦空间”得到了五站影评人协会的支持，“社交网络”则在四站影评人协会中胜出，而“国王的演讲”也有三站影评人协会的赞誉。
由此可见，“社交网络”和“盗梦空间”几乎是不相上下，“国王的演讲”也仅仅是稍逊一筹，劣势可以忽略不计。这三强选手几乎复制了去年“阿凡达”、“在云端”、“无耻混蛋”的轨迹，以最强者的姿态横扫着整个颁奖季。
不过今年的状况显然有些不同，“国王的演讲”是老派势力的最爱，“社交网络”在新兴年龄层之中有大量支持者，“盗梦空间”则是商业电影最顶尖的代表。如此一来，“社交网络”和“盗梦空间”很有可能对新派势力评委发起争夺，而使得赢得老派势力一面倒支持的“国王的演讲”占有渔翁之利。
当然，这只是猜测，做不得准。更何况，虽然三足鼎立十分强势，但并不意味着其他竞争者就没有实力了。
除了三强之外，第一集团的“大地惊雷”和“斗士”也绝对不可小觑，前者是科恩兄弟继“老无所依”之后的最新力作，后者则在大卫-o-拉塞尔的打造之下赢得了一片赞誉之声，虽然这两部作品没有能够赢得风向标，但他们都入围了大部分风向标的提名名单，优势依旧十分明显，“斗士”还拿下了两站影评人协会的支持，绝对不可小觑。
一共十七站影评人协会，剩下三站分别支持了“玩具总动员3”、“黑天鹅”和“孩子们都很好”。而“城中大盗”、“127小时”、“禁闭岛”则分别在本-阿弗莱克、丹尼-鲍尔、马丁-斯科西斯三位备受好评的导演的执导下，也入围了大量风向标的提名，这也使得这些作品与前面表现强势的作品一起构成了第一集团。
美国五大工会的最终选择，也基本与第一集团的阵容保持一致，制片人、导演、演员、编剧、剪辑师五大工会的胜出者按照顺序分别是“盗梦空间”、“社交网络”、“国王的演讲”、“盗梦空间”、“社交网络”。
三强选手的优势十分明显，几乎可以说是完成了对整个颁奖季的统治，而在这之中，“盗梦空间”和“社交网络”的竞争更是陷入白热化，再加上来到学院之中就人缘蓬爆的“国王的演讲”，颁奖季的发展轨迹确实是难以预料。
如果提名席位就是五个的话，那么今年的整体局势就十分明朗了，但可惜，没有如果。十个席位的竞争，虽然有十一部影片作为第一集团，但显然他们的位置并不是那么稳固的，在之后还有一系列作品拥有冲击最佳影片提名的实力。这也将过去五年时间内的混战局面，再一次延续了下去。
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大艺术家 2361 年年混战
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如果是六年前，人们还会因为整个颁奖季的混乱局面而感叹，其实就算是去年人们还在惊叹着让人眼花缭乱的颁奖季竞争。但是进入2010年之后，人们已经养成了习惯，如果颁奖季不混乱那才叫吃惊呢，而现在整个颁奖季百花齐放的局面是一点都不奇怪了，更何况，今年五强选手统治力惊人，十一部作品构成的第一集团也优势比较明显，所以相比去年反而没有那么复杂了。
除了目前位于第一集团的十一部作品之外，“冬天的骨头”、“蓝色情人节”、“影子写手”、“又一年”、“活埋”、“动物王国”、“驯龙高手”、“爱丽丝梦游仙境”、“兔子洞”等九部作品，都拥有冲击最佳影片十强席位的实力。
依靠演技惊艳所有人的“冬天的骨头”、“活埋”、“蓝色情人节”、“动物王国”、“兔子洞”，依靠着话题性领先的“爱丽丝梦游仙境”、“又一年”、“影子写手”、“驯龙高手”，其实都各有优势也各有硬伤，这些作品即使无法跻身最佳影片的十强名单，他们也将会在影帝、影后、剧本等多个奖项上发起冲击，综合实力不可小觑。
总体而言，二十部影片的优秀表现成为了今年颁奖季最受瞩目的一批作品。不过当格局转移到最佳导演时，整个秩序顿时就清晰了许多，“社交网络”的导演大卫-芬奇、“国王的演讲”的导演汤姆-霍珀、“盗梦空间”的导演埃文-贝尔和克里斯托弗-诺兰、“斗士”的导演大卫-o-拉塞尔、“大地惊雷”的导演科恩兄弟，显然就是目前的第一集团选手。
这五强选手无论是从过往的好莱坞贡献，还是今年作品的代表性，都具备强大的实力。即使是好莱坞资历最不起眼的汤姆-霍珀也指导过美国开国元勋的迷你剧“约翰-亚当斯”，绝对是加分点，
所以，这五强选手目前的整体优势还是十分明显的，而在第二集团之中。依靠“127小时”在导演工会提名中逆袭科恩兄弟的丹尼-鲍尔显然是最佳领跑者，他也是最有希望改变最佳导演五强席位的人选。
另外“孩子们都很好”的女导演丽莎-查罗登科十分有希望延续过去两年都有女导演赢得提名的战绩；“黑天鹅”的埃文-贝尔能否再次重现第八十届奥斯卡上导演双提名的壮举也是备受瞩目的，今年埃文-贝尔依旧表现格外强势，不容小觑；“城中大盗”的本-阿弗莱克证明了自己的导演才华远远高于演员身份，三年前“失踪的宝贝”也不是偶然现象。
这四位导演则是冲击最佳导演提名最有利的候补者，联手构成了第二集团。
除此之外还有由“影子写手”的罗兰-波兰斯基、“又一年”的迈克-李、“禁闭岛”的马丁-斯科西斯三位大师组成的第三集团。也依旧保持着对提名席位发起挑战的希望。
虽然最佳导演的竞争一共包含了十二名选手，但五强选手优势还是比较明显的，所以整体而言，这个部门的争夺并不如最佳影片来得悬念丛生。同时也使得观众锁定在演员部门的视线开始增多。
最佳男主角的争夺一向都是弱肉强食的修罗场，每一年的提名者势必都要经历一番激烈的厮杀，今年更是如此。
“国王的演讲”的科林-费斯、“盗梦空间”的埃文-贝尔、“社交网络”的杰西-艾森伯格。这三位演员的优势依旧明显，主演作品的强势为本身突破性的演技增添光草，也使得这三名演员在整个颁奖季之中都处于领跑地位。
但由于影帝部门的特殊情况，所以三强选手的优势并没有想象中那么大，今年特别是如此，竞争格外激烈。“127小时”的詹姆斯-弗兰科、“大地惊雷”的杰夫-布里吉斯、“斗士”的马克-沃尔伯格、“蓝色情人节”的瑞恩-高斯林、“禁闭岛”的莱昂纳多-迪卡普里奥、“美错”的哈维尔-巴登都拥有强大的实力。
在这里，并不存在第一集团和第二集团之分。后面提到的六位选手和前面三强选手的差距十分微弱，这九位演员无论是谁入围、谁落马，几乎都是没有任何疑问的，这也使得影帝的争夺陷入了白热化的状态。
在这之中，科林-费斯、杰西-艾森伯格、詹姆斯-弗兰科饰演的都是史实人物，这显然是十分受推崇的；杰西-艾森伯格、詹姆斯-弗兰科、瑞恩-高斯林都是新生代演员的代表，这是对未来的期许；杰夫-布里吉斯、马克-沃尔伯格、科林-费斯、哈维尔-巴登都是多年奋斗的经典演员，却始终没有赢得奥斯卡青睐；埃文-贝尔、莱昂纳多-迪卡普里奥是过去三年的该奖获得者，也很有可能影响评委的评判……