天马行空四部曲

    以《卖炭翁》為例，序為：苦宫市也，揭露朝廷以宫市方式强行劫夺百姓资财；开头六句生动刻画出主角年纪、职业及烧炭的劳苦；可怜二句写老翁生活上两难的独特矛盾心理；翩翩四句，用翩翩把称迴叱牵等字，生动刻划出太监的蛮横；最后四句写名為买卖、实為抢夺的宫市实质，仅用半疋红纱一丈綾的代价，就算是偿付了千餘斤炭的价金了。

    閒适诗是白居易在公餘之暇独处、或因病而閒居时写作，用以陶冶性情，反映其知足保和人生哲学的诗歌。此类诗歌相当受白居易人的重视，然而较不见重於世人。以《自吟拙什因有所怀》為例：

    自吟拙什因有所怀 懒病每多暇，暇来何所為？未能拋笔砚，时作一篇诗。诗成淡无味，多被眾人嗤。上怪落声韵，下嫌拙言词。时时自吟咏，吟罢有所思。苏州及彭泽，与我不同时。此外復谁爱，唯有元微之。謫向江陵府，三年作判司。相去二千里，诗成远不知。

    诗中反映了白居易作诗的情境、对自身作品的评语、所欣赏的古诗人（陶潜、韦应物）、以及与元稹的交情。

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第九十章 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
    感伤诗是指因外界事物，有感而发，所写成的诗歌。白居易的感伤诗中最有名的是长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》：

    长恨歌─汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无顏色。

    春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬢花顏金步摇，芙蓉帐暖度。苦短日高起，从此君王不早朝。

    承欢侍宴无閒暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。

    驪宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城闕烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行復止，西出都门百餘里。

    六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花鈿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，迴看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈縈紆登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

    蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转迴龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉顏空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

    芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草。落叶满阶红不扫。梨园弟子白髮新，椒房阿监青娥老。

    夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟鐘鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

    临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。為感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排云驭气奔如电，昇天入地求之遍。上穷碧落下黄泉。两处茫茫皆不见。

    忽闻海上有仙山，山在虚无縹緲间。楼阁玲瓏五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

    金闕西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使。九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤邐开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

    风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

    迴头下望人寰处。不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，鈿合金釵寄将去。釵留一股合一扇，釵擘黄金合分鈿。但教心似金鈿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词。词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿為连理枝。

    天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

    《长恨歌》。是一个将歷史典故融於感性艺术中，以富层次韵味的抒写笔法。所描绘出的凄美的爱情故事。

    前半篇写实，后半篇穿插虚构的情节和幻想的仙境。全诗语言声调优美，抒情和叙事交融一体，有很高的艺术成就。

    白居易将这首诗归為感伤类，歷代均认為这是唐玄宗与杨贵妃的故事。诗中融合了许多歷史典故（包括汉武帝与李夫人、卫子夫、陈皇后等），可能还受到《目连救母变》与《欢喜国王缘》等章的影响。

    长恨歌是白居易流传最广的作品。在白居易生前就已经广為人所传颂，歷千年依旧在人口中，广為流传，且影响许多后来的作品，如：元朝王伯度《天宝遗事诸宫调》、元朝白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧、清朝洪昇《长生殿》、现代剧作家曾永义的《杨妃梦》等，甚至影响了日的坛如《源氏物语》、《枕草子》等作品。

    由於《长恨歌》的知名度高、话题敏感，且白居易并未明确揭示全诗主题，歷代解读此诗也有许多评价与争论。

    例如张戒、周紫芝、张祖廉等，或从礼教出发，认為长恨歌描绘爱情的内容太俚俗、轻薄。沉括、范温、张戒、杨慎、赵翼认為长恨歌记载唐玄宗、杨贵妃的史实有错误。

    而薛雪与周紫芝意见不同，王楙不同意张戒的批评。此外如赵翼、王国维对全诗给予很高的评价。

    虽然白居易曾说过：今僕之诗，人所爱者，悉不过杂律诗与长恨歌已下耳，时之所重，僕之所轻。

    然而他也写过：一篇长恨有风情，十首秦吟近正声的诗句，陈寅恪据此认為白居易自詡《长恨歌》為其压卷之杰构。

    琵琶行并序─ 元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。

    听其音，錚錚然有京都声，问其人，长安倡女，尝学琵琶於穆、曹二善才，年长色衰，委身為贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢悯默。

    自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙於江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁謫意。因為长句歌以赠之，凡六百一十六言，命曰琵琶行。

    潯阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管絃。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

    忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒迴灯重开宴。

    千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨絃三两声，未成曲调先有情。絃絃掩抑声声思，似诉平生不得志。

    低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹復挑，初為霓裳后绿腰。大絃嘈嘈如急雨，小絃切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

    间关鶯语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩絃凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

    曲终收拨当心画，四絃一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插絃中，整顿衣裳起敛容。

    自言是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，粧成每被秋娘妒。

    五陵年少争缠头，一曲红綃不知数。鈿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑復明年，秋月春风等閒度。

    弟走从军阿姨死，暮去朝来顏色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。

    夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已嘆息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

    我从去年辞帝京，謫居卧病潯阳城。潯阳小处无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

    岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难為听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促絃絃转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

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第九十一章 天下英雄，唯使君与操耳
    《琵琶行》描绘白居易在江州司马任内，一次在长江上送客，听到一位来自长安的女伎演奏的琵琶，所勾引出的贬謫寂寥之情。琵琶行特别成功之处有两点：一是对比京城女伎与自身贬謫的双双痛苦经歷，而道出人人皆知、却未能言之的全诗主题：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

    其次是对琵琶声音的描写，藉由生动的形象比喻、以及环境的渲染、人物的感受等，使人有置身於音乐之中的感受。

    歷来多认為《琵琶行》是与《长恨歌》相提并论的杰作，胡适甚至认為《琵琶行》的成就高於《长恨歌》。

    杂律诗─

    由元稹為白居易所编次的《白氏长庆集》的归类可知，杂律诗泛指未能归类為讽諭、閒适、感伤三类的诗歌。

    这类诗歌常是因遇到某些时空情境、或事物，让作者发於一笑、一吟，因而随性地写出的诗歌，常用作与朋友们彼此舒怀的工具。

    由於讽諭、閒适、感伤三类全属古体诗，白居易所作近体诗全数被归类為律诗。这些律诗可能可以进一步分类。以《江楼夕望招客 》為例：

    江楼夕望招客 海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。灯火万家城四畔，星河一道水中央。风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼消暑否，比君茅舍校清凉。

    这首诗是白居易在杭州的夏天，欲邀友人至望海楼作客而写。一、二句写远望之景。三、四句写近望之景。五、六句採比喻的手法，用雨描写风声、用霜描写月色，借用雨霜的清凉意象，引出七、八句的消暑。作為邀请友人的理由。

    苏軾对风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜一联相当讚赏，认為可以做白居易优秀作品的例证。

    散─

    白居易与元稹的散，在唐朝、五代曾享有盛名，当时誉尚在韩愈之上。后来元、白的名不显，有几个原因：一是因為北宋古运动倡导推崇韩愈；其次则是元、白诗名太盛，而掩盖了其誉。

    白居易的《与微之书》、《与元九书》反映了元稹与白居易的交情。《与元九书》且是中国学史上的重要献之一，其字流畅生动、情感真挚、说理逻辑性强，具有独特风格。

    《游大林寺序》、《草堂记》、《冷泉亭记》等。清新雋永，对后来的小品创作有重大的影响。

    白居易曾任知制誥，他响应当时元稹对詔、誥等官方体的改革，以古书写，是古运动的响应者。

    其他如白居易為应科考而拟作的赋、《百道判》。曾是当时士子争相模拟的对象，他的《策林》也是為了应科考而作，金朝时徒单鎰翻译《策林》為女真字，是最早译為女真字的汉人典籍之一。

    人物形象、人生哲学─白居易在《与元九书》里，描述他的人生哲学是达则兼济天下，穷则独善其身，认為应当坚守自己的理想。以等待适当时机到来。

    当时机来临时，就要努力实践自己的理想，反映在诗上，就是讽諭诗的创作；时机没有来临。就好好修养自己，反映在诗上，就是知足保和的閒适诗的创作。

    白居易的个人修养，可用知足二字概括。陈寅恪认為白居易的知足思想。是源於老子知足不辱的想法。

    白居易的知足思想也常表现在诗之中，例如当他担任校书郎时俸钱万六千。月给亦有餘，其后官职调动而调整俸禄时，白居易也多有诗记载，大多也都能反映其知足常乐之情，例如：任左拾遗月惭諫纸二千张，岁愧俸钱三十万、任太子宾客分司俸钱万，给受无虚月、任太子少傅月俸百千官二品，朝廷雇我做閒人，退休（致仕）后领取半俸全家遁此曾无闷，半俸资身亦有餘寿及七十五，俸佔五十千。

    从最初的月俸一万六千钱，至最高的月俸十万钱，以及退休后的月俸五万钱，白居易大多都表现出知足的心态。即使是被贬謫至江州司马，处於极不得志的时期，他仍能说出今虽謫在远郡，而官品至第五，月俸四五万，寒有衣、饥有食，给身之外施及家人，亦可谓不负白氏之子矣！以此自我宽解。

    交友─

    白居易与元稹是好友，两人对於诗的功能有相似的认识，故而成為新乐府运动的战友；同时两人作诗才能相匹敌，因而常以唱和為戏。白居易曾用天下英雄，唯使君与操耳来形容两人的交情。白居易晚年常居洛阳，与刘禹锡时常唱和往来。

    风流韵事─

    唐时社会风气开放，官员宴饮之时以歌妓陪伴的风气兴盛，当时政令风气与后世大不相同。

    白居易曾畜有多名歌妓，最出名的是樊素，见於《旧唐书白居易传》。白居易身对歌妓并不忌讳，关於歌妓的描述常见於他的诗歌之中，如《与元九书》、《对酒吟》、《江南喜逢萧九彻，因话长安旧游，戏赠五十韵》等。

    白居易好友元稹、刘禹锡相互赠答诗中，亦有关於歌妓的描绘：如元稹曾邀白居易的歌妓商玲瓏至越州，商玲瓏返回时，元稹并有诗赠白居易。

    白居易杭州刺史卸任后，曾带杭州的歌妓回洛阳，这些歌妓后来返回杭州，刘禹锡曾有其奈钱塘苏小小，忆君泪点石榴裙的诗句描绘这些歌妓对白居易的思念。

    白居易与歌妓的往来，也使他受到许多批评。宋朝的龚明之认為白居易与歌妓来往，代表他荒废政务。曾因胡风事件而广受争议的舒芜，指责白居易狎妓是不尊重女性，引起广泛讨论。

    石继航认為这些对白居易的指责大有斗倒批臭之势，且舒芜引用时看错字，可能因此而造成解读上的误解。

    石继航并且指出白居易与家妓樊素和小蛮感情良好，虽未知有否越轨事，然即使有，亦非狎玩，可说是两情相悦，故而白居易与妓之事，实非重要，且其时人几乎皆有，不应独责白居易。

    晚年白居易将所有的歌妓放还，作了许多回忆的诗，对这些歌妓多充满了浓厚的念旧之情。苏軾晚年被贬謫时，曾经嘉许王朝云能不似杨枝别乐天，愿意随著自己前往岭南。由此亦可见至少在宋朝，大多人不将养歌妓视為卑猥之事。

    民间形象─

    宋朝僧人惠洪在《冷斋夜话》记载：白居易每次写诗，都让一位老太太先读。老太太能读懂，则将诗收录下来；若不能读懂，则改写其句。因此唐末的诗鄙俗而多俚语。

    关於这一则记事，歷代不少人怀疑其真实性，例如《唐宋诗醇》、胡适、叶庆炳。然而胡适、叶庆炳亦引述这则记事，作為白居易有意以口语入诗的旁证。可能也是因為白居易诗歌具有浅显為大眾了解的特性，张為在《诗人主客图序》中称白居易是广大教化主。

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第九十二章 不拘礼法，恃酒颓放
    评价、唐代─

    唐宣宗有吊白居易诗：缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。章已满行人耳，一度思卿一怆然。此诗可作为白居易一生的概括。

    白居易的诗流传很广泛，然而历代对其评价则不一致。

    元稹评价白居易的诗：大凡人之各有所长，乐天之长，可以为多矣。夫讽谕之诗长於激，闲适之诗长於遣，感伤之诗长於切，五字律诗百言而上长於赡，五字、七字百言而下长於情，赋、赞、箴、戒之类长於当，碑、记、叙、事、制诰长於实，启、奏、表、状长於直，书、檄、词、策、剖判长於尽。总而言之，不亦多乎哉。对白居易推崇备至。