穿越者纵横动漫世界

现在杜兰用自己的粮食养着城邦，城邦里的信徒要是放心生孩子，想生多少就生多少，那么到时候杜兰停止粮食供应的话，城邦就会被过剩的人口撑爆。大祭司毕竟是受过教育的，虽然实干能力有限，但理论还行。但就算想到了，也不可能让信徒们接受自己的意见，信徒们都是朝四暮三的猴子，现在吃饱了就行，以后的事情以后再说。
所以大祭司如果让信徒们朝三暮四，那信徒肯定不干，他们又不能确定自己是先死在末日之下，还是死在杜兰的阴谋之下。如果先死在末日之下，那朝四暮三肯定没错。有两种可能，大祭司也不能确定杜兰是阴谋，所以她根本说服不了信徒。
就在大祭司很无奈的时候，一个秀气的女人找到了她，并且说要安排炎拳阿格尼进行复仇，她会把阿格尼送回来。
这个女人自称导演，正是她杀开血路救走了阿格尼，但没几天之后她又打算把阿格尼送回来，因为她的兴趣就是看炎拳复仇，她就是导演，安排好戏的导演。
杜兰表示这个他熟啊，他已经安排了无数次主角和反派的对决了，他也是个导演。
祭司对这个女人很是无语，完全搞不懂这个女人到底是怎么考虑的，费尽心思救走阿格尼，然后又把他送回来？这是个什么道理？
没什么道理，就是玩。对于她来说，末日中的一切都没有什么意义，她唯一在意的就是能不能在末日中找点乐子，仅此而已。
不过德玛现在的状态实在是太差劲了，导演都觉得他不是个合格的反派，这种反派一点也不像电影里的坏人。导演很不满意地说道：“难道你们这里就没有几个像样的坏人么？”
还真有，在城邦的监狱里有几个祝福者罪犯，这些罪犯都是在城邦里犯罪的恶人，是被城邦认定为坏人的人。
不过只有罪犯也不够，导演友情提供更多的道具，她带着大家来到了城邦的地下，在大祭司目瞪口呆的目光中打开了地下的仓库，里面充满了末日前的味道。
导演自称这些都是她的收藏，她以前也住在这座城里，不过那是三百年前了。也就是说导演是活了三百年的自愈能力者，她从收藏品里取出了高质量的动力机甲，就算是在三百年后依旧能使用。
杜兰看了也只能说这个末日里的人类真的是不肖子孙，人类这么发达的科技都没继承下来，简直是丢人现眼。有这么强悍的科技，根本不用担心什么降温，只要想办法点出空气合成食物的技术，怎么也不会落得如此悲剧的地步。而且如果人能自愈，就可以想办法让动物自愈，到时候说不定就不是吃人了。
“你看我能不能演个角色，其实我也有一个明星梦想。”杜兰毛遂自荐。
“你想要做演员？”看到有人自荐，导演非常高兴地说道：“看你的形象虽然一般，不过有做明星的梦想是很好的，让我想想你应该演什么角色。”末日里的幸存者根本没人能跟上自己的节奏，没想到突然会有人说自己梦想成为演员，这简直太好了。让女导演恍惚是回到了三百年前。
“我可以演终极boss，或者第五个四大天王。你不是挑选了四个囚犯么？可以组成四大天王，而四大天王肯定有第五个，也是最强的最神秘的一个，可以让我来演。”杜兰表示自己要演坏蛋。
“有道理。”导演都惊了，她发现杜兰真的是非常不一般啊，思路相当清晰，是不是也看了三百年的电影？
她就是看了三百年的电影，没错，三百年里什么正经事都没干。因为之前几年前德玛烧掉了她大部分的影片珍藏，搞得她都没电影看了，所以才会在看到阿格尼之后想着自己拍摄一部电影。





穿越者纵横动漫世界 第两千七百六十一章毛遂自荐
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一个通过看电影而活了三百年的人，一个茫然的人。
其实在二次元故事中，很多时候都会讨论主角到底是为什么去战斗，为什么去完成那些非人的任务？是为了这个国家，是为了某个团体，还是为了在乎的人，或者是被动接受？
在运动漫画里，自然是为了团体，因为队友就是主角最在乎的人，所以他们要赢。但一旦范围更加扩大，变成了某个城市，或者某个国家，就很难作为让主角豁出一切的理由了。就算作者这么写，读者也不一定能接受。
所以这个时候主角的行为动机要么是很中二，要么就是为了美少女，或者是被动卷入危机之中，而不是主动去参加战斗。显然这更符合主角普通人的设定，也能让读者更加代入角色。
而如果设定是普通人，那么机关、公司、组织就很容易成为主角的敌人。
在一些严肃题材的作品里，往往不会把主角设定成普通人，而是能够接触社会的底层公务员或者游侠。因为只有这样主角才能在行动中展现组织和社会的冲突，同时夹在中间的主角团体也是左右为难，也只能艰难地在不违背本心的同时完成本职工作，却并没有能力改变现状。这类作品，特别是赛博朋克的作品里非常常见，执法者、赏金猎人这类游走于黑白两道的主角身上的看点最多。
所以主角为什么要去冒生命危险去战斗？除非他信仰‘先解放全世界再解放自己’之外，其他理由似乎都不是很充分，不能让人舍生取义，舍生忘死。
性格中二，为了美少女，被动卷入危机，还是自身职责？必须给出一个主角的行为动机，这样主角在故事里的行动才能让观众理解。
但在世界末日之中，以上这些动机只怕是都找不到了。所以女导演宁愿看三百年的电影，也没有有过任何的行动，没有尝试过去改变末日。
一直到几年前，德玛烧掉了女导演的电影库存，才让女导演只能依靠垃圾电影过日子，而越发难受起来。
而德玛失去信仰的原因也很简单，就是从女导演的战利品里找到了宗教教义的原片，他看了之后才发现什么救世主斩杀冰之魔女的神话是根本不存在的，这就是一部垃圾电影罢了，他的信仰彻底崩塌。他意识到自己以前所相信的都是错的，他的所作所为并不能让世界更好，他就是个单纯的刽子手。
而现在女导演看到德玛的样子自然是不满意的，一点也没有反派的气质，所以她挑选了四个罪犯，加上一个毛遂自荐的杜兰，组成五人的反派小组。
她现在要拍摄一部属于自己的电影，主角就是炎拳阿格尼，炎拳是她取的英雄名字。现在她正在训练阿格尼更快地使用自愈能力，同时在教他一些乱七八糟的东西。她正在给一片白纸的阿格尼发展世界观和培养人格。
只是她的教育一点也不正规，比如她告诉阿格尼人死后就会去电影院，然后永远看电影。阿格尼不知道什么是电影院也不知道什么是电影，不过他相信了，相信人死之后不是没有了，而是有了归宿。
这就很像是原始人过度到死亡崇拜的过程中了，原始人对死亡的崇拜很早，看死者的墓地的装饰和陪葬就知道原始人对死亡的态度是特别重视的。很多时候他们都相信人死了还是能在另一个地方继续过日子，所以陪葬品就是给死人用的器具。
而且人死了，埋葬的时候也很讲究，尊贵的人归尊贵的人，普通人归普通人，不能埋一起。
没有受过任何教育的阿格尼是完全根据自己的情感来支配自己的行为的，而他最原始的动机就是保护妹妹。但妹妹在十年前已经死了，之后就变成了实现妹妹的诺言活下去。但只活下去，却没有意义，所以第一个意义就是复仇。
复仇就是活下去的动力，女导演教他格斗，生死观，以及演技。这些都给阿格尼的生活增加了新的方向，新的动力。
对阿格尼来说，女导演就是先知，就是圣贤，就是能带领他完成目标，指引他方向的人。
不过女导演其实只是在利用阿格尼罢了，她才没心思耐心教导一个什么都不懂的人。她只是想完成自己的愿望，只想拍一部电影。其实本来她连这个愿望都没有，要不是电影被烧了，她可能会继续看电影，一直到地球毁灭，或者到她毁灭。她虽然活着，但并不想改变这个世界，当然也不希望世界来打扰自己，她恨不能把自己和世界建立一道墙，分隔自己和世界。
可惜并没有这堵墙，她不去改变世界，世界自然会来改变她。人生在世如逆水行舟不进则退，想要维持现状也是需要付出成本的，而且维持成本是越来越贵，所以一旦人冒出现在还不错的想法，那么就代表要开始走下坡路了。
女导演也一样，她以为天天看电影很不错，但在这个末日的世界里哪有这么幸福的事情呢？所以电影被烧了，她不得不自己拍电影。
炎拳是她物色的主角，复仇是她选择的题材，至于其他的就一切都从简，拍摄的器材就一部dv，没有灯光，也没有配乐，好在特效会很真实，因为所有演员都有超能力。
“这套机甲给你。”女导演从收藏库里给杜兰选择了一套机甲。
杜兰却拒绝道：“不需要，我要和阿格尼进行一场男人之间的较量。”
“哟，不错哟，你确实很像是反派。那么能告诉我你想要和他战斗的理由是什么？”女导演眼神闪亮地问道，她觉得杜兰的表现非常有张力，似乎可以填充电影的故事情节。毕竟只是复仇太简单了，要是有点其他的内容就好了。
“我已经知道了他的故事，知道他很悲惨，但我要用我的拳头告诉他知道这个世界本来就是残酷，努力不一定就会有回报，善不一定有善报，恶不一定有恶报。我要让他知道这个世界的运转并非凭借个人的意志可以转移，如果他真的以为依靠人力就能逆转天地的话，那他首先就要打败我。”杜兰一本正经地说道，其实就是给主角设置考验，杜兰亲自考验阿格尼的气量。
“好，太好了，有这样的理念战斗起来才更精彩。”女导演立刻拿出dv说道：“刚才那段话我没录下来，你能不能再说一遍？感情再饱满一点，我要记录下来当做素材。”
杜兰表示没问题，他现在可是个演员，自然能满足导演的需求。




穿越者纵横动漫世界 第两千七百六十二章变好变坏
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光是打架是不够的，打架也得有动机，阿格尼的动机是复仇，他和德玛、和城邦有杀妹的血海深仇。所以他有充足的战斗理由。但杜兰是突然冒出来的，他的理由是什么？就为了教阿格尼认清现实的残酷。
《炎拳》这部作品其实已经很残酷了，赋予再剥夺，剥夺再赋予，再再剥夺，但最后的最后作者还是给阿格尼安排了一个比较好的结局。
原著中阿格尼会在接下来的战斗中毁掉整个城邦，因为他身上的火焰会随着战斗飞射出去，这种火焰是不烧光一切不会停下来的，所以除了从城邦里逃出来的奴隶之外，大部分城邦居民都被烧死了，最后残留下来的力量已经无法威胁阿格尼教的立足。
接下来阿格尼会杀死幸存的德玛，那时候德玛已经洗心革面，照顾了一群孩子，希望能用自己的方法传递知识。如果按照一般漫画的尿性，这个时候主角会放过德玛，但在阿格尼也要走一般男主的宽宏大量路线的时候，在他的内心中却是妹妹对他说‘对他使用炎拳’。
于是暴走的阿格尼杀死了德玛，以及一群孩子。同时也杀死了被他当做先知一样爱戴的女导演，因为女导演要阻止他的暴走，所以也被火焰烧死了。
这样一来，阿格尼都懵逼了，他开始怀疑自我的行为到底是对还是错，明明复仇应该是对的，为什么最后会导致这样的结果？阿格尼自我放逐十年，期间遇到了一群妹子，就和妹子们一起过日子，甚至还帮里面一个怀孕的妹子接生，阿格尼把这几个妹子当做是自己活下去的新理由，他自己都觉得自己卑鄙，明明已经没有活下去的理由，却又找了理由继续苟活。
当然结果就是这几个妹子最后也被杀了，而且动手的正是阿格尼教。
阿格尼受到成吨的打击，杀死了桑，并且取代了他成为了阿格尼的教主，修建了电影院，活了无数岁月。渐渐地他已经忘记自己是阿格尼了，就以为自己是桑。最后的最后地球都毁灭了，他却依旧没有死，并且在宇宙和大祭司重逢。这个时候大祭司也因为漫长的时间忘记了自己的名字，以为自己就是阿格尼的妹妹露娜。于是桑和露娜两个忘记了自己而变成了他人的人在宇宙相遇，永远在一起。
作者安排这两人在宇宙相遇可以说是还有一点善心了，毕竟最后的结局虽然是万物寂灭，阿格尼和大祭司也早就忘记了前尘往事，但最后他们并不孤单，而是互相陪伴。
其实在末日中，作者已经给出了解决问题的办法，那就是变化，阿格尼可以变成桑，大祭司可以成为露娜，他们可以变。那么在矛盾最激烈的时候，人类为什么不能变？
人的身份是可以变化的，敌人可以变为朋友，朋友也可以变为敌人。作者在作品中也有体现变化，但他似乎是认为这种变化并不是按照人的意愿发生的，而是完全被动的。而且大家也不会主动接受这种变化，这种变化往往都带有强烈的痛苦。
所以《炎拳》作品中的变化都伴随着失去，哪怕阿格尼从复仇者变为了一教之主，但最后他失去了一切，孤独了无数岁月，失去了记忆和过去，最后才和大祭司在宇宙相逢。
变化就好像怀孕生孩子，每一次变化都伴随着痛苦和失去。这是肯定的，毕竟变化本就是把一种东西变为另一种东西，如果没有失去自然不会有变化。
作者在作品中对变化显然是悲观态度的。
不过杜兰现在就要用自己的拳头教育阿格尼，让他早点清醒地认识世界，这个世界本来就是努力也不一定会有回报的。但这就不代表可以不努力了，因为努力想要回报这不过是交易的想法。
同时杜兰也要告诉所有人，变化应该是所有人都应该去努力争取的，天行健君子以自强不息。因为只有争取，才有主动权去面对变化的优势和劣势。自古以来，各个文明就没有说不追求变化的。
从人类发明车轮以来，雅利安人的大迁移，到殷商文明出征东夷，人族的历史就已经充满了变化。车轮让人更加迅速地接触到新文明，吸收新变化。
在《炎拳》中有一个女角色是主动追求变化的，就是摄像小妹。她因为不愿意做生育机器所以逃出了村子，被城邦抓住之后也拒绝成为生育机器，所以跟女导演跑了。后来在接受女导演教育的时候，摄像小妹是最积极和主动学习知识的，她是主动去追求变化，最终她成为了建设电影院的主要力量，也是阿格尼教的主要管理者。她是主动追求变化，并且从来不后悔自己的决定，最后儿孙满堂，安详去世。
其他人不管是大祭司、阿格尼、德玛、女导演都是被动接受。当然女导演后来想要主动去引导阿格尼，但被阿格尼烧死了。德玛也想去改变，也被烧死了。所以阿格尼这个主角从复仇者变为了阻挡变化的人。
导致这些人变化的主要原因就是知识，摄像小妹是因为知识而改变了成为生育机器的人生。德玛是因为知识认识到了自己的错误，并且找到了传播知识的新出路。而阿格尼黑化也是因为知识，因为女导演告诉过他人都会演戏，会通过演戏来隐藏真正的自己。
所以当阿格尼看到变化的德玛的时候，他认为德玛是在演戏，所以内心中浮现妹妹对他说使用炎拳的幻觉。最后阿格尼不但杀了德玛，还把一群孩子和女导演全杀了。
所以学习很重要，知识也很重要，但有些人学好，有些人学坏。
《炎拳》真的是把人类社会的各种行为进行了荒诞的描述，不过教育还是很重要的，特别是阿格尼这种强大而危险的家伙，要是教育不好，那他可就是一个危险人物了。
女导演和德玛就是影响阿格尼的两个重要人物，他们对阿格尼产生完全相反的作用。最后两个全被阿格尼烧死了，最后阿格尼再没有找到什么出路，走上了一条随波逐流的道路。
杜兰不允许阿格尼随波逐流，所以要进行一场男人和男人之间的较量，用拳头来对话。
复仇的大戏已经安排好了，女导演欢天喜地，因为很快她就能拍摄一场大戏了，肯定会是一场优秀的电影。
女导演给阿格尼准备了一套防火西装，虽然阿格尼身上的火焰非常厉害，但三百年前的科技依旧能克制这种火焰。穿上西装之后，阿格尼就不用不雅地走在冰天雪地之中了，可以像个挤地铁的上班族英雄一样站在战场上。




穿越者纵横动漫世界 第两千七百六十三章对战
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女导演亲自安排了这场战斗，不过她和大祭司都小看了阿格尼的破坏力，所以把战场安排在了城邦里。
居民们都找了一个面向空地的位置看戏，空地边的居民楼窗口和屋顶全是人，这些观众都要见证这场难得一见的大战。远古机甲对战祝福者，或许这一战之后一切都会好起来的。
女导演带着阿格尼从下水道进入城市，她对这座旧城市是了如指掌，不过在经过奴隶农场的时候，阿格尼不由停下了脚步。没人要求他去救人，他也没有这么义务，女导演也并没有教他应该为了别人使用力量。
但阿格尼停下脚步，还是救下了所有的奴隶。或许这就是孟子说的恻隐之心吧，当人看到孩子靠近悬崖，不由自主地会担心，只要会担心，那就是人性之善。
总之阿格尼把剩下的那些没有信普世教的奴隶都解放了出来。但奴隶们却很害怕，因为做奴隶不会立刻死，但一旦逃跑说不定就会立刻被打死。
人就是这么奇怪，面对更坏的可能性，都宁愿选择维持一个糟糕的现状，而不是放手一搏。
不过这些奴隶还是被带了出来，走向战场，其中就有桑，因为他只相信阿格尼，不相信普世教。他很高兴地说道：“我就说过神会来救我们的。”
对于他来说阿格尼才是施展神迹的神，而普世教说的那些根本就是废话，一点也不靠谱，一点也不值得信任。只有阿格尼才是活生生的神迹，普世教只是画大饼。
而当他们走到空地的时候，大祭司和杜兰已经等着他们了。
“好，拍摄开始。”女导演激动地说道。
四个身穿动力甲的囚犯不坏好意地看着阿格尼这边的弱鸡，除了阿格尼之外，一个能打都没有。
阿格尼再次看到了德玛，顿时握紧了拳头，缓缓走向了战场。
“杀了他，你们就自由了。”大祭司对囚犯说道。
囚犯表示正合我意，于是一个大个子自告奋勇地走到了阿格尼的面前：“就先让我来试试你的深浅。”
其实没必要试，阿格尼又不是战士，他依靠的就是身上的火焰和自愈能力而已。他的格斗技术根本拿不出手，只能算是初学者。
当然囚犯也不是什么格斗高手，所以这场战斗就是菜鸡互啄。但就是因为是菜鸡互啄，所以不知收敛，最后才导致整个城邦的毁灭。在原著中，阿格尼的火焰随着被打飞的敌人扩散得到处都是，这些不把目标烧光就不会停歇的火苗就好像是传火一样，从一栋居民楼传递到另外一栋居民楼，从一个人传递到另外一个人。最后整个城邦，三百年的努力全部化为了乌有，变为了废墟。
现在吃瓜群众笑得有多开心，原著里他们就哭得有多悲惨。
“战斗开始。”随着女导演的一声令下，高大囚犯立刻动手，一拳打在阿格尼那熊熊燃烧的脸庞上，接着悲剧的事情发生了，火焰沿着他的手臂迅速蔓延。就算是坚固的动力甲也丝毫不能抵挡火焰。
这火焰一点也不科学，一般来说火焰的存在需要可燃物、助燃剂、燃点三个要素。而火焰其实就是物质的等离子态，也是一种物质，只是在燃烧状态下的物质是发光发热，不断释放辐射的。
德玛的火则是完全不知道它的原理，反正只要碰上就会烧起来。不要问艾格尼脚下的地面为什么没烧起来，因为没人知道。
就好像火焰可以感受到主人的敌意一样，只要是认定为敌人的就会烧起来。而没有意识到是敌人的就不会烧起来，没人会认为土地是敌人。就这么勉强解释吧。
反正现在囚犯烧起来了。
“不要靠近火焰，这个火焰是德玛之火，被沾染之后就会被烧死。”另外三个囚犯说道。
“那就远程攻击。”一个瘦小的囚犯能操控石头。
还有一个囚犯可以射出钢铁标枪，另一个可以控制风。
三个囚犯都可以远程攻击，不过阿格尼可是不死之身。
“囚犯可以杀他无数次，但阿格尼只要杀他们一次就够了，这场战斗阿格尼立于不败之地，而囚犯们却是不胜之地，结局从一开始就注定了。”杜兰说道：“果然四大天王什么的都只是摆设，真正战斗还要看第五个天王才行啊。”
杜兰说的一点也没错，随着战斗的进行，阿格尼也在迅速成长，他也学会了各种的远程攻击，把自己的火焰附魔在任何东西上，丢出去就可以攻击敌人了。甚至连口水都可以，反正任何可以丢出去的东西都能作为武器。
但怎么一来火焰就不可避免地开始扩散了。
“快阻止他，不然整个城邦都会烧起来的。”大祭司意识到了不妙，现在阿格尼就好像是一个玩火的危险男孩，根本不懂火焰的破坏力，一旦这种危险火焰传播出去，那一切就完蛋了。
广场周围的围观群众已经四散逃走，跑得慢就被火焰吞噬，在死之前喊着救命，在地上打滚，但根本没有任何方法可以灭掉火焰，直到人被烧死，火焰才会消失。