荷尔蒙陷阱

环视中国社会发展，改革开放30多年来，经济持续增速发展，近年来经济增速有所减缓，但在全球范围，依然保持相对较高增速发展。国际国内一些舆论就因此看衰中国经济，对中国给予不客观的评价。在中国民主政治、人权、民生、环保等事业不断进步中，国际国内一些舆论对此视而不见、听而不闻，而对于一些欠发达国家和地区在民主、人权等方面改善，舆论却大加赞美。这无疑也是一种不科学的认知。
作为领导者，当我们“鞭打快牛”时，更应该关注更多的“慢牛”，适当的时候，也应该抽打几下;作为舆论的关注者，当我们从“jī蛋里挑骨头”看待优秀者的时候，应该把更多的目光聚焦在后进者那里，给予必要审视;作为社会的一分子，当我们学会用宽容的心理，容纳“快牛”之“慢”，我们就更懂得如何让“慢牛”变“快”。
如此，国家将更美好。
（二十）
2016年全国卷3高考满分作文：敢于创新敢于舍，结局必有得
我听过一个富豪小羽的发家史，看似简单实则绝非偶然。
那是起于一种创新，对传统工艺的革新铺陈出光明的前景。创新是人类不竭的动力，历史的车辙转过时间的经纶，无数的事物被创造，被赋予新生，也有无数的旧物被淘汰，被时代遗弃。推陈出新，就如同物种的进化，就如同工业革命，就如同信息化产品的频频换代，是世界太过于正常的现象。物极必反，伪劣产品就是打击新锐的利器。那么最终成为一届富豪的小羽，是靠什么扭转局势的呢
答曰：一为创新二为取舍是也。
所谓创新，小羽产业的兴起，是因为对工艺的创新;而扭转乾坤的关键，是对自身定位，产业结构的创新。通过试验个专利，一个新的产业平地而生;通过规范整个想要分蛋糕的人的市场，来促进产业的集体发展，树立自己的声望。
所谓取舍，试想，倘若小羽只着眼于眼前的利益，又何尝能想到放弃独断，公开工艺，通过宏观的产业tiáo控产业规则来实现致富呢他舍弃了正版和专利的独断性，收获了名望、财富和由技术者像领导者的完美蜕变。
想要成功，要有从内部打破jī蛋的勇气，要学会创新，告别固步自封。离离原上草，一岁一枯荣，这是自然世界的法则;闭关锁国和改革开放，这是历史的教训……凡此种种，不尽详述。
想要成功，还要有敢于取舍的魄力，果决地主动出击和懦弱的坚守逃避是两种截然不同的轨道。各有对错，但是机会留给有准备的人，被动的一方，没有选择成功与失败的权利。一个成功者，当是自己的主人，对于自己的意志，要有当有的决断。有舍必有得，鱼和熊掌，二者不可得兼。
言而总之，敢创敢舍的天下，说的就是小羽这类人的成功之道吧。
（二十一）
2016黑龙江高考满分作文：语文，祖国的灵魂
语文是什么？语言和文字我却不这么认为，因为它是祖国的灵魂。
生活处处有语文，它在我们心里，在我们的脑里，甚至在我们的甜蜜的睡梦里。学好语文是我们做好一名中国人的基础，我爱我的国家，我更爱语文。
没有哪一个人说他真的懂语文，直到去世的那一刻也未必能懂语文的真谛。语文是一个国家的灵魂，而所谓的灵魂应该是空灵而且动人的，假若这个灵魂死气沉沉，那么这个国家也会衰败。国家的综合实力中不能缺少语文，个人的自身素质里不能缺少语文。语文是国家的基础，是人民的信念。我们不能死学语文，语文是比数学还难的一门学科，它在于日积月累，所以在上课时，我们必须听讲，因为稍不留神，就与下文无法串联，课堂应该是学生的，学生要自主挖掘书中真谛，参考书，资料书，能不要就不要，因为它们只会干扰我们的思维，我们要跳出大脑里的束缚，敢于提出自己的疑问，语文博大jīng深，不同的人理解就有不同的认知，所以课堂就应该学生互相交流，互相质疑。
生活中处处都是语文，我们要善于发现。你会瞧见:水滴石穿是语文，时间流逝是语文，团结拼搏是语文，到处都不缺乏语文。少壮不努力，老大徒伤悲。我们要努力的学习，认真刻苦，这样才有美好的未来。而这一切都建立在语文之上，学不懂语文，你读题肯定读不懂，学不好学问，你做题肯定不理解，每门学科都离不开语文，语文永远都是佼佼者。
我希望有一天，别人问我，你是哪里的人，我会骄傲的说:中国人!别人问我，你的祖国有什么让你骄傲的，我坚定地说:语文!
作为一名中国人让我骄傲，因为国家，因为语文，让我自豪。
我喜欢语文，喜欢它的古sè古香。
（二十二）
2016山东高考满分作文：落后与退步
人，生而向往优秀。若安于现状，不思进取，终日浑浑噩噩，那么你的起点有多高，就会跌多惨。同理，如果你没有优越的出身，殷实的家境，你就更应该努力。不要让别人把你远远的甩在后头，因为落后是要挨打的。
看看日本，为何它总是如此嚣张它一直如此嚣张嘛因为它一个小小岛国，却已经成为仅次于美国和中国的世界第三大经济体。但它不一直如此嚣张的，当时的日本也被美国的铁甲舰撞开国门，签订了一系列的不平等的屈辱条约，因为那时的日本太弱小，太落后。再看我华夏也曾是东方霸主，却因为闭关锁国，贪图安乐，遭受列qiáng的践踏。因为那时的中国太弱小，太落后。而今，随着综合国力的提升，世界地位也日渐重要，所以没人再敢小瞧咱们了。这都说明，落后就要挨打，而qiáng大才能得到尊重。
作为一名学生，学业自然是我们目前的第一要事。成绩也显得日渐重要。因为好成绩就意味着外界的赞许——老师的欣赏，家长的夸赞，同学的钦佩。但辉煌的成绩是需要付出汗水和努力的。
学如逆水行舟，不进则退。如果你已经满足于目前取得的成就，那你就会一次次倒退，最终被别人远远地甩在后面。而落后是会“挨打”的。“挨打”不只是外界的作用力，你自己也会给自己压力。
有些人“挨打”后，会奋发图qiáng。这样的人即使原先的成绩并不突出，在努力之后也会渐有起sè，并且会得到外界的赞许。而有些人则会自bào自弃，从此一蹶不振。
但人生只有一次机会，不要做出让自己后悔的选择。
你，真的甘于屈居人后嘛
不论是国家间的竞争，还是学业上的较量。落后，就要“挨打”!
别犹豫，别停顿，让我们快马加鞭向前奔去吧!





荷尔蒙陷阱 31.31
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（二十三）
2016广东满分作文：写给妈妈的一封信
写给妈妈的一封信
妈妈：
你送我到学校门口，我顺着人流走进考场，没有回望，我能够想象你眼神里复杂的情绪，我想我还是走得淡定一点吧。
可是眼前的漫画却让我思绪翻滚。
一个孩子第一次考试100分，脸上一个吻印，第二次考了98分，脸上一个掌痕;另一个孩子第一次考试55分，脸上一个掌痕，第二次考试61分，脸上一个吻印。
我想的是，第三次呢第四次呢只要分数有波动，孩子的待遇就有波动。按通常意义，第一个小孩是优生吧，第二个算是很普通的学生吧，可是全都生活在被分数控制的世界里，悲喜交替，无处可逃。
我有些不安，妈妈，那个对孩子又打又亲的人是谁呢她可能是你吗她正是你对吧求学十二年，你没少亲我，也没少骂我，有时甚至“啪啪啪”!你引用我老师的话说我“要成为优质的做题机器”，可是我的老师总会接着说“更要成为优质的人”啊。
可是妈妈，你似乎简单了些，在陪伴我的路上，你的眼里似乎只有我的分数了，仿佛那就是我整个人的价值体现。是的我从小就会读书，就会考试，就是你昂首挺立笑傲江湖的“资本”;是的我知道好成绩的意义，它会让我更受宠爱和欣赏，它会让你更有成就和尊严，它会改写我们家的处境和命运，它会让我更便捷地获得人世间物质和jīng神的享受……诸如此类。可是长大后目睹你因此而生的悲喜，我常常觉得是那么遥远。你呢你有没有发现我越来越长的睫毛下，有更多的委屈有没有发现我越走越快的脚步里，有更多的趔趄你可知道，我会夜半，无言独上西楼，看月sè如钩你可知道，我会断鸿声里，栏杆拍遍，叹“无人会，登临意”有时候竟至怒发冲冠，仰天长啸甚或“长太息兮以掩涕兮，哀民生之多艰”
你一直告诉我你爱我如命，所以我听话，我听你的话，不问他事，不贪享乐，不玩手机，不打排球，不弹我好的吉他，不看我爱的武侠……我力求考得高一点再高一点，可是卷面有难有易，jīng神有奋有颓，也有失误比别人考得低的时候，还有命运捉弄人的时候。记得初二下学期期中考数学，120分我考了86分，回家后告诉你你脸sè立变，不只是你，我爸他让我跪下思过，我不跪他一个巴掌甩过来，我一下趴到地上，那夜我跪了两个小时，可是第二天老师告诉你说少加了我30分，加上我还是全年级第一，回到家你一把搂过我亲了又亲，可是我的小小的心冰冰凉凉。妈妈，我无法承受，这是我生命中无法承受之重，你知道吗
我曾试着与你们沟通可是无效，我羡慕我的同桌李某某，他成绩平平可是说起父母却眉飞sè舞，我更羡慕那些书里知道的大师和他们的孩子。鲁迅让他的儿子周海婴“完全的解放”，“顺其自然，极力不多给他打击，甚或不拂逆他的喜爱”;梁启超对他的女儿说“未能立进大学有什么要紧”说“天下事尽自己力量去做便是天下第一等人物”;梁培宽追忆父亲梁漱溟时说父亲的教育是“信任且开放式的”，有一次他考了59分，他拿着补考通知书给父亲看，父亲只一眼就还给儿子，那意思是“自己的事情自己负责”……这些小孩受了信任与激励，后来都有了出息。妈妈，你可知道我羡慕他们
三个月前，百日誓师之后，一天下午放学，学校广播里传来朴树的歌：“当你仍然还在幻想/你的明天，它会好吗还是更烂/对我而言，是另一天/我曾经毁了我的一切，只想永远地离开/我曾经堕入无边黑暗，想挣扎无法自拔/我曾经像你像他像那野草野花/绝望着渴望着，也哭也笑也平凡着……”我越走越慢，走到校门口突然泪奔，那天我索性在湖边哭得昏天黑地像一个英雄，哭完我安静地回到教室晚自习。妈妈，这是你不知道的。
有人抨击当代中国教育，说是天才教育，而所谓天才教育结果多半不是把一个普通资质的人培养成了天才，而是把他扭曲成了高不成低不就的畸形儿。我自问我尚不是畸形儿，妈妈，我为此感到庆幸，可是令我不安的是，我一样被卷在了这样的教育里了，我不知道的是我的明天，它会好吗我们的明天，它会好吗
妈妈，我仍然愿意考一个高一点的分数，用它来回报你。不过，明天之后，不管我考了多少分，你和爸爸都能高高兴兴地庆祝我高中毕业了，好吗
您永远的女儿：～
2016年6月7日于考场
（二十四）
2016江苏满分作文：于无声处听惊雷
《庄子·齐物论》里风吹万窍，声音各异，有呜咽声，有的像鬼哭狼嚎，也有动听的沉吟，“吹万不同”，可风一停，就没了声音，死气沉沉。这自由的风来得真好。一如自由的说话，别人无话可说处，你依然有话要说，也许是个性的彰显，也许是人来疯，也许是不相信皇帝真穿了新装的质疑，又或者，是创新意识的灵光一现。有多少张牙舞爪的另类，也就有多少“老鱼跳波瘦蛟舞”的诗意，断不可少了这份自由。
别人无话可说，或许后知后觉，不及你聪明。或许是大家畏惧权威，如童话故事里看皇帝的新装，心知肚明，不愿发声，装糊涂。我们这个民族，似乎尤为喜欢沉默为金、韬光养晦。按阿城说法，大概老庄孔孟中的哲学，都是老人做的哲学，我们后人讲究少年老成，与此有关。那么，若为真理而发问，乃至质疑，这种个性的彰显，就是不畏权威，是“吾爱吾师，但吾更爱真理的”的执着。但是，若一味为问而问，为说而说，彰显个性，便成了张扬个性，是叛逆，是青春荷尔蒙的旺盛，是刷存在感，标新立异。这样的人，如今多了去，网络上随处可见bào跳如雷的键盘侠。许多讲座提问环节，多有怪异的问题，言之无物，不知所云，却赚足了眼球。
可我们不会因噎废食，依然宽以待之，由他们各抒己见，因为，不把渠道堵死，才会有jīng彩之语，才有创新之见。
而创新之人，有时也是彰显个性之人。创新意识，有时也闪现在愣头青的张扬里。今日之彰显，是他日的独树一帜;今日之叛逆，是明日的不落窠臼。木心说：“凡是伟大的，都是叛逆的。”
就像黄遵宪写诗：“我手写我口，古岂能拘牵。”他的创新，难免遭人讥讽，可他不在乎。昔日义玄禅师，别人讲的他不这样讲，越发显得他是野狐禅，被骂得扫地出门，好不凄惨。正所谓“一路行遍天下，无人识得，尽皆起谤”。后开临济一宗，法脉延续最久。当年马云四处游说，描绘网络购物的愿景，也四处碰壁，看上去更像是一个歪瓜裂枣的笑话。一以贯之不易，独辟蹊径真难。他们的个性、叛逆，是创新最初的倒影，可是，未能修成正果前，只是另类罢了。
所以，呼唤创新，不妨从尊重个性，甚至尊重一个偏见开始。钱钟书在《论偏见》里说，假如我们不能怀挟偏见，随时随地必须得客观公平、正经严肃，那就像造屋只有客厅，没有卧室，又好比在浴室里照镜子还得做出摄影机头前的姿态。罗素也说“须知参差多态，乃是幸福的本源”。千人一面，时刻保持一种姿态真让人腻味。《红楼梦》里晴雯被撵出贾府，王夫人回贾母似有若无的疑问时，说：“有本事的人难免吊歪。”你看，有本事和吊歪，创新和个性，总是如影随形。那么，何必绷着个脸呢
可是，我们看见多少中规中矩的标准，扼杀了个性，也扼杀了创新。王国维在《人间词话》里说：社会上之习惯，杀许多之善人;文学上之习惯，杀许多之天才。多少有棱角的后生被磨得合乎所谓的规矩，少有创见，没有创新，察言观sè，人云亦云。龚自珍诗说“不拘一格降人才”，这诗现在依旧不会过时。有人曾批评如今的年轻人暮气沉沉，没有朝气，批评得对，可是，什么环境促使年轻人特有的蓬勃朝气日渐稀薄，更值得商榷。否则，未来的年轻人依旧暮气沉沉。
《一代宗师》有句台词我很喜欢。八卦掌掌门人年事已高，承诺退隐，说：“年轻人要出头，总要给他个机会不是”世界是属于年轻人的，年轻人要出头，不妨就给他们个机会吧，彰显个性，锐意创新，由他们造反为王去。




荷尔蒙陷阱 33.33
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《救猫咪2——经典电影剧本探秘》节选
欢迎来到题材的jīng彩世界！何为题材？题材指的是一组具有相似故事模式和人物的故事。“鬼怪屋”是最古老的，也是最原始的题材类型之一。
她也是我所发现的，至少是向我指明的第一种故事题材。就像本书中的许多见解一样，这个名称来自于一位编剧同行，她也是我的朋友和这本书的合伙协作人——吉姆哈京。
我们过去在一起写剧本，休息时就在位于圣巴巴拉市的我爸爸办公室外的停车场里消磨时间。吉姆一边抽着好彩牌香烟，一边慢悠悠地说：“你知道《异性》和《大白鲨》是同样的电影吗？”
这话真是前所未闻。想到吉姆十一位电影行家，我不由得细想他说的话。《大白鲨》讲的是一直吃人的鲨鱼，而《异性》的故事发生在一艘宇宙中的星际飞船上，我看不出两者之间有什么联系。
了不起的吉姆哈京先生接着说，两部电影里都有一种具有qiáng大胃里的生命体，图谋要吃掉影片中的全部演员，这些演员身处一个封闭的空间，而怪物被放入这个空间，为所欲为。影片中的第三个元素是原罪。犹豫贪婪，大白鲨才在阿米梯海滩作恶；也是由于贪婪，《异性》中诺史莫飞船才会好心地搭上看上去是蛋的生物。吉姆说，实际上原罪是所有“怪物”电影成功的原因。被吃是一回事，但由于我们自己的过错而被摆上了午餐桌便是给恐怖披上了罪恶的外衣。同时罪恶让恐怖更加令人胆寒。
哇！
自此，我寻找故事类型的探险之旅拜年开始了。
吉姆和我把所发现的这种题材称为“鬼怪屋”，电影制片人不只是从《大白鲨》里抄袭了这种题材。实际上，这种故事题材可以追溯到中世纪的人身牛头怪物和迷宫，以及屠龙者的神话。我们从多少世纪以来一直把怪物放进我们的房子里，或是去怪物居住的地方，破坏它们的房子。
故事总有办法讲出新的版本。
这对你有什么用呢？你已经有了一个了不起的关于“怪物”的电影创意，或许你的创意是一个丧失理智的连环杀手，或是困扰某种住宅的一种邪恶幽灵。
这些就是“鬼怪屋”型的故事吗？
我们所要做的就是把你的创意套入已有的故事结构当中，这样做才能更好地看清你的创意的本质。要知道你的创意是不是一个真正的“鬼怪屋”，我们要从基本的元素开始。涂上所述，这种题材的电影主要有三个元素组成：（1）一个“鬼怪”；（2）一幢“房子”；（3）一种原罪。
让我们说的更深入一些吧。
这种题材故事里的“鬼怪”通常都有超自然的力量。《大白鲨》和《侏罗纪公园》里力大无比的公野兽，我们称之为“纯种怪屋”；《摇篮惊魂》和《午夜惊兆》里的人类，我们称之为“家庭怪物”；还有许多杀人影片中手持利刃狂砍的“连环杀手怪物”，这些怪屋都具有超自然力量。以《大白鲨》为例，这头鲨鱼并不是一头普通的鲨鱼，这条超级鲨鱼的目标不仅仅是要捕食，它冲着罗伊斯琴德所扮演的警察局长布罗迪而来。布罗迪不仅怕鲨鱼，也怕水。大白鲨是所有“邪恶”怪物的代表。
这种题材的许多影片让人感觉是灵魂而不仅仅是什么危在旦夕。这就是为什么《驱魔人》和同类型的电影《鬼驱人》、《午夜凶铃》令人心惊胆战的原因。在我所称为的“鬼怪屋”类型影片中，怪物代表着一种超越我们三维感官的力量，这类电影告诉我们：如果不求生的话，我们失去的不仅仅是阳光。这也能解释为什么体型小的怪物总不能令人满意，如《小魔煞》中的小蜘蛛，或是《天兆》那些用bàng球bàng就能打发的怪物，以及《世界大战》中喷嚏便能置之于死地的怪物。
因此，我们可以得出结论：怪物不恐怖+电影不刺激。
这些怪屋所在的“房子”又指的是什么呢？为何“房子”如此重要？想想人身牛头怪的神话，我们就会意识到，一个半人半牛的怪物令人害怕，但是更令人恐惧的是身陷于一座黑暗的迷宫时遇到这种怪物。不管这幢“房子”是不是真正的房子，如《闪灵》里令人毛骨悚然的旅馆，或是《深渊》里的深海中的潜水钟，还是《电锯惊魂》中卡里埃尔维斯醒来时被囚禁的地下室。空间约翰斯狭窄，我们的主人公越是与世隔绝，就越让人感到恐怖。
在《致命的吸引力》中，，艾可儿道格拉斯被困在自己家里，犹豫影片中的怪物是因他自己的风流而创造的，因此家无疑是他面对这个“怪物”的最佳场所。在《惊声尖叫》这样类型的电影中，一个连续作案的恶魔来到了市镇，恐怖气氛阿静整个城镇包围了起来，户户大门紧锁，社区变成了恶魔横行的“房子”。再有，《异性》里宇宙飞船这样封闭的空间提醒我们：如果能有选择的话，我们最好把怪我关在里面。明知身陷险境但无路可逃是多么的令人魂飞魄散！
至于“罪恶”，想想那些关于青少年杀人狂魔的电影，如影片《万圣节》当中的迈克尔迈耶和《黑sè星期五》中的詹森。演员吉米肯尼迪在《惊声尖叫》中制定了如下这条规则：做爱后去死，他还解释了为什么罪恶在恐怖片中扮演着重要角sè。性在青少年位对象的电影中扮演关键角sè，因为性对于他们来说是既新鲜又感到害怕的事物。对于成年人来说，把工作室置于家庭至上的“罪恶”，如《驱魔人》当众的艾伦博斯丁《午夜凶铃》中的内奥米瓦特，或是贪婪战胜道德的“罪恶”，如《大白鲨》中阿米提镇上的官员为了夏季旅游的收入而开放海滩，或是在《王牌特派员》这部黑sè喜剧中马修布罗德里克想方设法乘坐出租车不付钱，这些都是司空见惯的“罪恶”。
请记住，没有“罪恶”的影片，就不全是“鬼怪屋”这一类型的影片。主人公的错误行为——他回应了门铃声，并且说“进来！”是这类影片令人害怕的部分原因。
在日本恐怖电影的影响之下，一类我们称之为“虚无型怪物”的影片出现了，代表性的影片是《咒怨》系列。这里“房子里怪物”影片当众没有“罪恶”发生。这一类型的电影如《电锯惊魂》系列，《美国狂魔》系列和《尸骨无存》系列都有似乎不被察觉的脱俗品质和人物，这正是问题所在。因为这些电影中的“罪恶”就是单纯无知。这些电影中的主人公和我们一样，愉快地过着日子，突然被卷进一个长久被忽视的而现在必须要面对的邪恶世界。如《电锯惊魂》告诉我们的是要尽快找出自己的错误或是尽快发现要躲避的危险。