开元情诗与剑榜

    除了这首诗，还有一首他在扬州的诗也被提名，也是在徐敬业反武后的军中所作的《在军登城楼诗》:

    城上风威冷，江中水气寒。

    戎衣何日定，歌舞入长安。

    这首小诗也不可小觑，诗以对句起兴，深秋的城上冷风飕飕，江中水气寒冷，，看似质朴平易不着笔力，乃是借用了《梁书元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，又有“风潇潇兮易水寒”一样悲壮激越，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。

    属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅，“风冷水寒”的清冷之境，“戎衣歌舞”的热火朝天，一“冷”一“热”对比，自古受人传颂。

    有人提名此首，自然也是一片赞誉，连王大叔也表示首肯，同样得以入选“十佳”。

    如此一来，骆宾王一人独占两首佳作，成为领跑者。

    可这也不是说他就没有挑战者了，长江后浪推前浪，一代更比一代浪啊！

    扬州众才子抬出的这尊“大唐新偶像”，便是陇右李白。

    “事后诸葛亮”来看，后人也觉得骆宾王的诗虽然是好极了，可比起历代名将，“乏中流激楫意”，最终和徐敬业的造反大业难免败亡。

    啥叫缺乏“中流击楫”意

    就是说，骆宾王写诗牛皮吹得还不够大，缩手缩脚的。

    论吹牛皮，李太白称第二，还有人敢称第一么

    开元十四年秋天，李白“仗剑去国，辞亲远游”出蜀后，首次畅游扬州。

    登高眺运时，便将他的所见在《秋日登扬州西灵塔》一诗中吟出:

    宝塔凌苍苍，登攀览四荒。

    顶高元气合，标出海云长。

    万象分空界，三天接画梁。

    水摇金刹影，日动火珠光。

    鸟拂琼帘度，霞连绣栱张。

    目随征路断，心逐去帆扬。

    露浴梧楸白，霜催橘柚黄。

    玉毫如可见，于此照迷方。

    湖水把金色的古刹与塔影袅袅摇晃，太阳正放射着耀眼的光芒，如同燃烧的火球一样——“水摇金刹影”这句，也是历来传颂的名句，甚至被后人盛赞:简直可以和孟夫子的代表作“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”相媲美！

    全诗也是风格明快，描写精当，可见青年李白的风范，也是他早年五言古诗的代表作之一，“霜催橘柚黄”一联分明就是后来“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”的发端了。

    这首获得大家的一致认可也没毛病，加上李十二白的老朋友王昌龄大叔在此，更加会为老友“抬轿子”。

    众人争论的点，并不在于这首诗好不好，而是李白明显有一首诗比这首诗好得多。

    还是那首《送孟浩然之广陵》。

    可是，当这首诗被提名出来时，却引发众人哄堂大笑！

    虽然诗名中有“广陵”，诗句中也有“扬州”——

    可说实话，跟扬州关系不大啊！

    写这诗时，李白不在扬州，孟浩然不在扬州，都是在江夏。

    这里选的可是“扬州”的诗！

    下次要是江夏排“十大佳作”，还是引用此首吧！

    可是，以龚公子为代表的一方反对这种“教条主义”的观点。

    不在扬州，就不能写扬州相关的诗了吗

    “烟花三月”已写尽扬州春日美景了！

    “陈苌陈十一郎也没来过扬州，那他写的‘二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫’——我还打算把他提名进来呢！”龚子业据理力争，引起他的基友们一片叫好声！

    “二十四桥陈苌”王昌龄听了这一句，心中赞叹，十分惊异，若有所思地打量着陈成——这可比今早当他和刘谞面写的那两首出彩多了！

    看来这小子在自己面前，还是有意藏拙啊！

    王大叔看陈成的眼神，既有欣赏，又有“嫉妒”，这小子啊……

    陈成只能冲王大叔拱拱手，表达自己扮猪吃虎的“歉意”。

    龚子业双方争执不休，但在小陈看来，他更愿意站在龚子业这边。

    范仲淹写《岳阳楼记》，也没有去过岳阳楼，就凭着自己的想象洋洋洒洒地一挥而就，都是“想当然”写的嘛！也不影响后世岳阳楼把他的名篇镌刻楼上，还把“会背岳阳楼记免费登楼”当成一种旅游营销。

    苏轼在黄州，明知道所在赤鼻矶并非“赤壁大战”的故地，却还是《前赤壁赋》《后赤壁赋》《念奴娇赤壁怀古》一套组合拳来一遍，搞得后人“文武赤壁”都会纪念一番，清人王煦还调侃说:“不是当前两篇赋，为何赤壁在黄州”。

    李白好歹真的畅游过扬州，也写过诗文，把他在武汉写的这首算过来也不算过分，大不了各取一半，“故人西辞”归属给黄鹤楼，“烟花三月”归属给大扬州嘛！

    一定要在扬州写的诗才算，那正好，李白还有一首在扬州送人去武汉的诗——

    《送储邕之武昌》。

    正好和送孟夫子的那首是倒过来的。

    可惜，不出名啊！

    如果这些都还没有说服力的话，那小陈可以说在后世，你们提名的那些诗，包括李白的“水摇金刹影”，21世纪的很多人都不熟悉，大家去扬州，还真的就是冲着《送孟浩然之广陵》“烟花三月”这四个字！

    因为在古代来说，扬州名诗的代表人物李白、杜牧、徐凝（这是谁）可以三分天下，再加上一个姜夔。

    到了现代，可能就只剩李白了，因为只有他这首所有人都会背。

    哪怕是杜牧，那么多扬州名诗，都不一定是全民都会，更不要说“只知其诗，不知其人”的徐凝了。

    烟花三月，普普通通的四个字，可以说是小陈这代人对扬州最深的记忆，也让大家认为此时的扬州最美。去扬州旅游的人，都集中在阳春三月来到扬州，外地牌照大大超过本地“苏k”牌照。

    所以啊，“你们这些古人”，还真是低估了这首诗的影响力，高估了后世人的文化水平啊！

    僵持不下，众人只能将这首名作暂且搁置，继续提名其他诗作了。

    “不怕不识货，就怕货比货”，在李白、骆宾王、孟浩然等诸多大家的诗作都被提名出来后，那些原本还想着现场作诗扬名的青年诗人，一时间高山仰止，望洋兴叹！

    这些人实在是太变态了吧！

    今日如此多“珠玉在前”的情况下，仍然敢现场作诗的，恐怕只有“七绝圣手”王昌龄前辈了吧

    但凡事总有例外。

    在众人又为时人祖咏的《泊扬子津》和河东黜陟使孙逖《扬子江楼》同一题材的孰高孰低争论不休时，一声清亮的吆喝打破众人的喧闹:“我有一诗，不知可否入榜”

    众人寻声看去，见一瘦削青年，身旁携带一高大肤黑的侍从，一脸儒雅随和的笑意！

    &n




第263章 小陈来挑你们毛病！（第一更）
    三首诗的颔联，不约而同地使用了相同的句式。

    而且，每句的第二个字，都是诗作者最用心提炼的那个字。

    炼字，即根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人或事物。用字遣词时进行精细的锤炼推敲和创造性的搭配，可以简练精美、形象生动、含蓄深刻。

    “林藏初过雨，风退欲归潮”——“藏”字和“退”字。

    “江连二妃渚，云近八公山”——“连”字和“近”字。

    “林开扬子驿，山出润州城”——“开”字和“出”字。

    都不是偏字怪字，简单直接，却是费了一番心思。

    祖诗的“藏”，暗含骤雨初歇后林子湿润的形态，“退”字，化风之轨迹的无形为有形，“一波还未平息一波早就过去”的动态也恍在眼前。

    孙诗的“连”字，形象地表现了江渚一体，水天一色的开阔，“近”字极言八公山的高耸，过分解读一下，八公山离这里好几百里，扬州地势平坦，直接可见百里外的高山，这“开阔”更上一层。

    绍生这首的两个字就更加简单，小学一年级前几周的两个字。

    但却尤见匠心！

    扬子驿在树林中闪现出来，润州坐卧在起伏的山冈之中——

    一个“开”字，清楚交待扬子驿的周遭环境，而树林连绵一体，扬子驿突兀其间的景象也恍如眼前；

    一个“出”字，润州仿佛从山冈中走出来，既形象也赋予动态，简直是神来之笔！

    单是从这颔联的对比来说，已可见第三首的作者技高一筹，的确有可以夸口的资本啊！

    龚子业的一番分析引得众人纷纷点头，再去看志得意满的绍生，心中不由暗叹:

    莫非此人的确能耐非凡

    事实上，在小陈看到绍生将要吟诗的时候，仔细躲好，准备他一吟完就跳出指责对方抄袭！

    可是听完，自己手上孟夫子的诗集中，并无这一首！

    这还不像此前绍生在个别字眼上动手脚，“早”改“晚”，“秋”改“春”之类。

    此次小陈是真的没有在细致检索后发现哪个套的模板！

    这小子改性子了

    不抄孟夫子了

    改抄别的诗人了

    可是……

    连龚子业也敏锐地判断出，颔联的炼字功力非凡了，单比这三首诗，能力更在祖咏、孙逖之上！

    绝非等闲之辈手笔！

    可是这种“化腐朽为神奇”“以至简之字言至妙之语”的本事，正是孟夫子的看家本领，也是他传给小陈的“诗论”中着重释解的理念啊！

    “那是绍生在孟洗然二叔那里获得的诗集比我还全吗”

    小陈拿捏不准，不敢贸然说话了。

    可要让他相信，绍生能写出和孟夫子的实力等量齐观的诗作，他又不信。

    仔细盯着绍生的“大作”，反复默念几遍，计上心头。

    虽然小陈我搞不清你是不是又抄了谁的诗，可是鸡蛋里面挑骨头这种事，我最会做了！

    当即掏笔疾书，团成纸团，扔向主持人小卜。

    卜海峰展开看了看，不知道陈成跟这人有什么过节，但还是冲他点点头，那边龚子业这挨个分析三首诗每句每字的优点，从他的分析中，众人明显可以感受到，在龚九心目中，绍生这首诗是要占一点上风的。

    “那个，打断一下。”主持人卜海峰示意滔滔不绝的龚子业暂停一下，道:“根据现场一位不愿透露姓名的观众提出疑问，这首诗——是写于润州扬州之间的江船上”

    绍生还没答话，香炉率先得意道:“不错！此诗正是我家公子于今早渡江时于船上所作！正是信笔写就，才思敏捷呀！”

    &nbs



第264章 王昌龄导师的三选一（第二更）
    香炉有点憨，可小陈还是要说，绍生比这傻小子明显心眼多些，因为小陈挑了他这个毛病之后，紧接着就要质疑他最后一句“更闻枫叶下，淅沥度秋声”是秋天的景色，而此时正值阳春了。

    绍生很清楚这个漏洞，所以提前说是“去年秋天”所作。

    事实上就算这个漏洞也指出来了，对方也可以不在乎，因为诗人作诗是可以无视时间季节地点人物的。

    对于绍生的说辞，在场大多数人也认为不足采信，绍生微微笑道:“各位无需多虑，不才往来润扬二州间，同时期作了不少诗篇的——”

    为增强说服力，他举例道:“当日在润州万岁楼，喜逢江汉故人，登楼吟赋，颇有感伤，正所谓:

    万岁楼头望故乡，独令乡思更茫茫。

    天寒雁度堪垂泪，日落猿啼欲断肠。

    曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。

    今朝偶见同袍友，却喜家书寄八行！”

    绍生引此诗的意思，是润扬两岸他都是很熟悉的，润州他也很熟悉，润州的地标性建筑“万岁楼”他也是登临过的。

    陈成听闻却喜出望外！

    我特么还道你小子改性子了呢！

    不出所料！

    这可是一首地地道道的孟夫子的诗了！

    《登万岁楼》！

    狗改不了吃——嗯，孟夫子的诗。

    可琢磨了一下，绍生只声称了“山出润州城”是他的诗，并没有咬定万岁楼也是他的诗，虽然大家都已经这么认为了。

    自己如果指出来了，对方矢口否认，只说引孟夫子的诗句来“活跃气氛”，你奈他何

    最好还是香炉这个大嘴巴，说话没有绍生那么模棱两可，可以击中死穴。

    但问题是，抓香炉的毛病，又无法一击打死绍生！

    小陈抓耳挠腮，静观其变。

    绍生接连两首佳作，让在场不少人都对其改观，暗说“无敌江左”果然并非是浪得虚名的。

    他与祖咏孙逖的三首诗，究竟孰更为高，便很微妙了。