我的女神女奴

当微光再次亮起时，我感觉到自己的身体像个装满了重物的麻袋，重重的砸在地上。肺里的血此时才能够咳出来，声音嘶哑黯淡，深吸一口气，全身都疼的要命，我只觉得自己的肺如同一个破败的风箱，无法再供给我充足的氧气，只能徒劳的鼓动，用疼痛来唤醒因剧烈撞击而眩晕过去的意识。
用力甩甩头，眼前的亮光很快扩大，我看到施耐庵与那具干尸在半空中扭成一团，熊熊的火焰在他们身周燃烧，那是施耐庵的控火异能。干尸背后两扇干枯的肉翅不停扇动，将火焰扑开，同时用来攻击对手。可见干尸并不靠翅膀飞行，那对翅膀对他而言，像兵器多过像飞行工具。
“你没事吧？！”魔形女向这边跑来。
“不要过来！”咳出两口血，身上舒服了许多，力气似乎回复了过来，我忍着巨痛向魔形女用力挥挥手，心里无比怀念艾莉儿在的日子。
那边的地上，纳克布已经醒了过来，吓得涕泪俱下，正哆嗦着向外爬去。
“吼！”干尸被施耐庵纠缠得怒了，奋起一脚用力将他踢开。
施耐庵在半空中的动作灵活之极，借势飞出，身形划出一道漂亮的弧线，绕到旁边，双手带着火焰从另一个方向再次抓向干尸。干尸双翅一振，转身，后退，再向前扑，伸出一爪从正面抓向施耐庵的面部，长长的指甲上带着冰冷的金属光泽，同时左边的翅尖却从侧面刺向施耐庵的后脑。施耐庵阴阴一笑，向后微退，右手一把抓住了来袭的翅尖，在火焰的烧灼下，干尸的翅膀立刻冒出了黑烟。干尸似乎很疼痛，全身颤抖个不停。虽然疼痛，他却没有用力挣脱，而是向前一扑，凑近了一把抓住施耐庵的手臂，冲着施耐庵鬼哭狼嚎的尖叫。
“做的好！”见施耐庵三两下占了上风，我大喜，艰难的从地上爬起来。
正打算上去痛打落水狗，却见施耐庵的身形一晃，手上火焰熄灭了，干尸反手抓住施耐庵的肩膀，狞笑着向他的脖子咬去。
“靠！”我一看不对劲，手一甩，一道电弧扔了过去。在经过那个悬空的魔法阵时，电弧激起的能量似乎影响到了魔法阵的稳定，只见那个立体的六芒星边角发生了一片扭曲，被层层包裹的那块黑色晶石表面似乎有一点黑光闪了一下。
“吼！”
电弧受到魔法阵的影响，偏转了一个小小的角度，从干尸背后掠过，击中另一边的墙壁散掉了。尽管没有伤到分毫，但干尸却仿佛受了很大的惊吓似的，扭头向我这边吼了一声，死死盯着我，神情极为愤怒。然后他一脚踹开样子有些晕晕沉沉的施耐庵，向着我飞扑而来。
“砰！砰！砰！”
魔形女从身上掏出一把枪，对着干尸连连开火，但干尸的速度太快，只有一枪打在了干尸的背上，干尸却完全不予理会，一眨眼就飞到了我的面前。
我擎出修罗刀握在右手，左手在身前拉下一道电弧。干尸一头撞在电弧上，身形顿时微微一滞。我眼前一亮，要的就是这种效果！
一刀劈下。
背上突然传来一阵剧痛，刀速也受到影响缓了一线。d，是那根断了的肋骨！
电弧对干尸的作用似乎也只限于干扰了，只见他翅膀一弹，将电弧从身体上引开，同时向旁边飞速闪避，躲过了姗姗来迟的修罗刀。
“人类！我嗅到了，你身上的黑暗气息，很纯正！”干尸狞笑了一下，一把向我抓来。
我也艰难的笑了笑，“白痴，我也闻到了，你的口臭，真的很臭！”修罗刀突然从正释放电弧的左手中伸出，正好刺在干尸的肉翅翅膜上，金色的真火轻轻跳动，沾染到了上面，无声无息的燃烧起来。
“啊！”干尸尖叫，全身一阵抽搐，“这是什么东西？！”他反应极快，飞身后退，跃回空中，一挥爪子，将被真火附着上的那片翅膜撕了下来。那一小片干硬的翅膜在真火的烧灼下，很快消失，连一点灰烬都没有留下。再看干尸的翅膀伤处，被一团黑色的能量包裹着，那个大大的缺口正在缓缓愈合。
“你***怪物！不男不女的死人妖！竟然敢对老娘下黑手！”施耐庵甫一落地，立刻就清醒了过来，一副河东狮吼的模样，张牙舞爪的向这边冲来。我也挥舞着修罗刀冲了过去，配合施耐庵前后夹击。
考虑到干尸身在半空中，而且他的速度太快，要攻击到他，就必须想办法限制他的行动。我在离他五米开外的地方干脆收回了修罗刀，双手一抬，两道粗壮的电弧直贯过去，打在干尸身上。干尸尖叫一声，仍然用翅膀挡住，只是这次是我全力出手，距离又很近，虽然干尸用翅膀挡开了，但从他的表情可以看出，那滋味并不好受。施耐庵也在他的身后迅速接近，一道火焰扔了过来。
这次是真的被前后夹击，我还以为干尸会凭借在空中的机动能力避开我们的打击，正准备放出星云试试，看能不能打打闷棍。却没想到干尸不闪不避，而是硬扛着两道电弧向我冲来。d！还真认定我了？！
我收回右手电弧，修罗刀重新出现在了手中。
干尸看到修罗刀上的金色真火，眼中似乎闪过一丝犹豫，停止了接近我，伸手向着这边虚虚一按，爪子握成拳又猛得张开，一股看不见的大力向我汹涌而至。我本能的挥刀一斩，居然将这股力道抵消掉了。干尸悬在半空中，用力深吸了一口气。
“快躲开！小心这家伙的声波攻击！”施耐庵大声提醒我，直接向着干尸的背后冲撞过去。
我脸色一变，突然明白了刚才施耐庵为什么会晕过去，连忙向一边疾闪。
“啊……”
“砰！”
干尸的叫声刚一开头就被打断。
是魔形女，这一枪正打中干尸的脸上。看来他脸上的皮肉厚度显然与背上不同，嘴角顿时被打烂了一块，露出里面白森森的牙齿和腐烂的牙龈。
施耐庵从背后撞上了干尸，带着熊熊大火，两人一起重重的撞到了墙壁上，将墙壁撞出了一个大大的凹坑，却没有丝毫砖灰剥落。我这才惊讶的发现，原来这整个别墅状的外壳，居然都是金属制成的！
电弧失去了目标，立刻笔直的射向了魔法阵，引起了一阵光影的扭曲。原本稳定运转着的魔法阵立时变得变幻不定，外面的那些咒文也开始变得时隐时现。
我只觉得有一股巨大的精神力量侵入了我的脑中，剧烈痛疼突然从脑中出现，似乎要把我的脑袋从中撕裂似的。这股力量来自魔法阵中那块黑色的晶石，狂暴、强大、邪恶，却又有一丝熟悉的感觉。
“不！你这蠢货！”干尸从地上爬起来，完全不顾正试图在他身上纵火的施耐庵，而是向我吼道，“快收回你的力量！”原来他刚才被我的两道电弧打中，并不是无法躲开，而是不敢移开，因为那时他的身后就是魔法阵。
干尸被施耐庵扯住无法冲过来，伸出手向这边用力一推，被精神力侵入脑中的我思维正陷入混乱之中，猝不及防，整个人被袭来的力量打飞，再次撞墙，跌在地上。
魔形女飞快的来到我身边，举枪对准了想要摆脱施耐庵纠缠过来攻击我的干尸。
但任凭干尸怎么挣扎，施耐庵却都像一块牛皮糖似的粘在他身上，那些火焰虽然比真火差得太远，却也不断在干尸身上烧灼出一阵阵焦臭。干尸急了，反抓住施耐庵，吸气，张嘴。
“去你d！还想来这招？！”施耐庵的怒意犹甚于干尸，俨然一个发了疯的泼妇，一肘正中干尸的咽喉，将他即将冲口而出的尖叫打了回去。然后一把抓住了干尸的下巴，火焰熊熊燃起，将干尸的整个脑袋都罩进了大火中。
魔形女趁机连开几枪，打在干尸身上，却无法对他造成有效的伤害。
“出……出来了！他……他……他要出来了！”纳克布的尖叫声响起，他从地上爬了起来，向着门口跑去，却与一个人影撞在了一起。
“神啊！你们都做了些什么？！”那个人影被纳克布撞倒，却没有爬起来，而是坐在地上呆呆的望着半空中看起来正变得越来越紊乱的魔法阵，颤抖着道，声音里充满了恐惧。
我躺在地上，完全失去了行动能力，头疼欲裂，只感到那股侵入我脑中的力量似乎还在慢慢增大，在我的脑海中凝聚，一个无比妖冶美丽的面孔正在慢慢形成。
“你……你是谁？”





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作者:痴痴?来源：青年一代
不久前，看了部老片《这个杀手不太冷》，很是喜欢。这部片子是法导演吕克；贝松拍的第一美国片，也可以说是融合好莱坞元素的法国片。不过，吸引我的倒不是其中好莱坞式的热闹枪战和好莱坞式的圆滑讨巧。吸引我的，是一个男人和一个小女孩的爱情。
据说在美国，“恋童”题材的作品，无论是文学还是影视，都是很受人忌讳的，而犯了恋童癖的人，简直连上帝都无法饶恕。如今，同性恋得到了宽容，虐恋在两相情愿的前下也勉强以忍受，但是恋童者，简直就像毁灭天使的恶魔，千刀万剐尚不能解恨。
从这个角度来说《洛丽塔》曾经遭禁，并非不可理喻。《洛丽塔》中那个有点神经质的优雅英俊的单身汉汉伯特，因为少年时代的恋人的逝去，造成心理不可弥补的创痛。在他初见14岁的洛丽塔的那一刻，复苏的创痛变成了疯狂追逐和占有的源头。本片暴露镜头并不多，拍得很唯美很忧伤，尤其是汉伯特对洛丽塔的深情还颇能打动人，但终其挑战伦理和道德的大胆尺度，据说被禁了好几年。
《这个手不太冷》（1994年）的拍摄先于《洛丽塔》（1997年版），同样涉及男人与女孩的暧昧感情，却未遭禁，这要归功于导演吕克；贝松剑走偏锋的高明。
其实，爱情这种说法，是我一厢情愿的。影片中，职业杀手莱昂从未流露出任何对小女孩玛蒂尔德的猥琐之念，尽管个过分早熟的女孩多次挑逗、多次表白。当然，小女孩的确是爱上了这个外表冷漠、年纪偏老且不英俊的杀手。这当然不只是因为他在她全家遭屠杀后救她。
说实在，这个杀手的确不太冷，他生活的简陋、笨拙，完全看不出一个身手高超的职业杀手的痕迹：他的厨房里有一只玩具小猪，他精心呵护一盆青翠的植物，他不喝酒只喝牛奶，他喜欢《雨中曲》，他会给玛蒂尔德买可爱的粉色裙子……让；雷诺内敛精准的演技，使得里昂所积蓄的对玛蒂尔德越来越深的感情，稳稳介于了父情和师徒情之间，没有出轨，时有抗拒，又略有乍泻，直到最终在与玛蒂尔德的仇人同归于尽，才悲壮而彻底地爆发了。
我宁可一厢情愿地相信，他是爱她的，情人般的爱。但他的爱，不需要情人之间固有的形式也无需世伦理的认同，因为他是一个不平凡的人——从不失手的杀手。他愿意为她去死，爱比死更残酷，他未必不知。杀手是无惧死亡的，只有死亡，才是真正的杀手最好的爱的方式。
玛蒂尔德的扮演者是娜塔丽；波特曼，《这个杀手不太冷》使她一成名，后来，成年的她又主演了《星球大战》系列，更加美丽，更加大红大紫。但我更喜欢十二岁时的娜塔丽；波特，天使的容颜糅合了成熟的眼神，非常清纯，非常性感，爱死了这个小女人！据说在拍过此片后，她推掉了出演《洛丽塔》的机会，理由是认为此片太“低劣”！
同样被青春少女所吸引的中年男人，是另一部著名影片《美国丽人》的主人公莱斯特；伯纳姆。影片的一个分支，讲述了正处于中年危机的莱斯特；伯纳姆，他的家庭关系疏离、冷漠，与妻子、女儿之间无法很好地沟通，显得孤独。然而，他对女儿的同学安吉拉，一个漂亮青春的女孩产生了爱慕心，并且幻想频频……
莱斯特；伯纳姆与安吉拉之间的关系，我以为，离爱就有些远。安吉拉是一貌似开放大胆，实则全无经验的女孩，她对莱斯特；伯纳姆的勾引，基本出于一种幼稚的虚荣心，希望借此显示自身的成熟，并以此作为卖弄的资本。而莱斯特；伯纳姆对安吉拉，出发点则是这个女孩青春亮丽的外表，他让她一次次生动地妩媚在他玫瑰色的白日梦中。
当他们终于有机会偷情时，安吉拉无法再伪装，暴露了她的无知和怯弱，面对这样的局面，莱斯特；伯纳姆则流露了中年男人的温情，也许，他终于能透过美丽的表象，真切地感受到，眼前的美人儿，其实是和己的女儿同龄啊。影片到这里，两人之间的情感关系才真正发生，此时，已接近影片尾声。
在这类影片中，还有一部比较特殊的。《迷失东京》中，17岁的斯佳丽；乔纳森扮演的夏洛特，是一名刚毕业的哲学系高材生，同时又是一位摄影师的年轻妻子，她陪同丈夫到日本工作期间，在下榻的酒店里，偶遇过气的老明星鲍勃；哈里斯，两人产生了共鸣，在东京开始了一段冒险之旅……
据说导演索菲亚；科波拉想借此片对人与人之间发生的不期而遇的情感进行探索，挖掘出一种可以深藏在心的，超越年龄、身份和爱情的亲密友谊。全片看下来，我并不十分认同“友谊”这种说法。片中，男女主人公无疑是导演想展示的那种灵魂发生共鸣、有着相似的精神苦闷的人，虽然他们年龄相差境遇悬殊。只是他们之间的关系，因为超越了性、婚外情，而显得意味悠长，但倘若因此把它归入友谊，不免牵强了些。有一个场景是，在酒店的大床上，夏洛特和鲍勃和衣躺在酒店的大床上，脸朝着脸，除了絮絮的交谈没有别的，氛围特别静谧。最后，夏洛特像个婴儿一样安心入睡了。
要不是结局他们告别时的一场吻戏，和夏洛特转身后夺眶的泪水，我简直也要迷失在他们玄妙的关系中不知所云了。从头到尾，两位演员一直表演得谨慎而专业，在最后的一幕终于得以放松，也让我在最后的时刻松了口气——总算没有落入俗套。
影坛新秀斯佳丽；乔纳森一出道，便以纯真与性感融合的气质征服了众人。除了《迷失东京》，她还在《戴珍珠耳环的女孩》)中与比她年长好多岁的男演员对技。我一向认为年老的男人和年轻的少女，都不会多么有趣，原因种种。可在《迷失东京》中，我没有看到老男人的猥琐世故，也看不到少女的纯幼稚，心态不由自主地变得宽容了些。原来，老男人与少女，也可以超脱形骸，一同尽兴地迷失，经历一次值得终生回味，打破通常爱情既定局和结局的浪漫之旅。




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1紧缚
紧缚调教和捆绑的意义并不一样，对奴隶实施的捆绑只是一种拘束手段，用来配合其它调教，而紧缚则可以单独成为一种*的形式。
绝大多数喜欢*的女性，最初都是从紧缚的经历开始的。甚至可以这样说，幼年有过被捆绑的幻想的女性，成年后多会出现*的倾向。紧缚通过给予肢体完整的束缚感，而满足奴隶潜在的稳定和安全的需求。由于正常人是拥有自由的，所以一旦被紧缚，人的尊严即被剥夺，自然会产生屈辱或羞耻的感觉。这也要求，紧缚必须建立在绝对的信任基础之上。
紧缚需要技巧高超的主人来实施，自己捆绑自己是非常困难而危险的。恋缚技巧中所展示的只是对身体各个局部的捆绑方法，而要达到肢体完整束缚，而不产生痛苦的要求，主人还要根据奴隶的体格特点相应创造性地组合。所以，紧缚在日本也是一门学问。从如何打各种绳结，到如何拘束肢体等等。相关的内容，“绳虐指南”章会给大家一个大概地介绍。
顺便说一些紧缚的基本常识。紧缚最常用的是棉绳或麻绳，既牢固又安全，丝绳也可以用，但不主张使用电线。多股编就的棉绳容易产生美丽的绳痕，如果不喜欢绳印的话，可以用单股的绳索。不喜欢白色的绳子，可以选择麻绳或染色的丝绳。通常每根绳索长度在7米左右，太长了捆绑和解开都很麻烦。一般需要准备5到6根，而且捆绑不同部位的绳索粗细也不同，例如：丁字裤，全身紧缚，，各自所需的绳索粗细就依次减小，从10mm到4mm不等。绳头最好用热塑或腊封住，不致散开。为了使绳子更柔软而不刺激皮肤，绳索应该在沸水里煮过，特别是麻绳，未煮过的几乎无法使用，特别喜欢麻绳刺激感觉的除外。至于用白酒来浸绳子，是为了让绳子产生香味，而不是出于消毒的目的。
不管采用何种方式的捆绑，主人都应该不时地注意奴隶手脚的颜色和体温。同时也要顾及奴隶的体形和柔韧性，不要强行采取太过激烈痛苦的捆绑。切记，任何动脉静脉流经的地方，决不能打结！诸如颈下，手腕内侧，腹股沟，关节等处，如果奴隶出现发麻的现象，主人应该立即松开绑缚。
各人对紧缚的感受是不同的。比如，绑起来玩弄奴隶的私处会产生羞耻感，反绑双手，带上各种刑具照镜子则会产生屈辱感，紧缚后给以鞭打则会产生痛苦感。如何掌握气氛，对主人的要求很高。甚至可以说，紧缚是*的全部也不过分。
2吊刑
吊，是从捆绑和紧缚发展而来的绳虐方法。所以在对奴隶施行吊刑之前，最好要有充分的捆绑和紧缚的技巧。如果说捆绑和紧缚还有定式或规律可循，吊的技巧就完全要主人的创造力和经验了。
吊的目的主要有两种。第一，通过绳索的牵拉和自身的重力使奴隶只能保持特定的姿势。第二，剥夺奴隶对地面的依，加强无助和孤立的感觉。吊的种类也非常丰富，站立姿态垂直的吊，全身离地水平的吊，双手反绑的吊，猪缚吊，逆海老吊，单脚吊，字开脚吊等等，还不包括各种部分肢体的悬吊。吊刑本身并不足以作为一种调教，但是配合吊刑的调教几乎都能收到特别好的效果。因此，一个完美的恋缚空间中，滑车和吊梁是绝对不能缺少的。吊梁至少要能承担300斤的重量不晃动，没条件作滑车的有个滑轮就可以了。如果是倒吊或水平吊的话，吊绳和整个机构必须非常结实。吊起奴隶的时候如没有帮手，可先让奴隶站在椅子或桌子上，吊起后再把桌椅移去即可。
提醒一下常识。如果吊绳负担的重量很大，特别在全身吊起的场合，在捆绑和分配吊绳时一定要记得把重量分散在多道绳索上。切记不要在关节和接近血管处作吊绳的捆绑。把奴隶捆得像粽子一样，恰恰不是出于残忍的本意。主人有义务时刻注意奴隶手脚的温度和肤色，来控制吊刑的分寸。
3鞭打
女孩子从小就有豁免家长打骂的特权，对鞭打的经历产生好奇也很自然，所以很少有女性会拒绝鞭打。特别是赤裸着身体被绑起来鞭打时，更容易激发某些女性体内的受虐因子。
鞭打所用的鞭，可以分为三种。单根的教鞭，多股的皮鞭和扁平的板子。教鞭是单根细长而坚韧的鞭，和马鞭或藤条类似，用力鞭打时皮肉非常痛，很容易产生鞭痕。所以，常用略带刚性的鞭梢向奴隶发令，或身体调教。多股的皮鞭抽打的痛苦感比教鞭轻，但抽打的面积大，挥动起来比教鞭恐怖的多，而且鞭打的声响非常大。皮鞭的鞭柄粗细适中，有时也作为插入调教的道具。若论抽打，板子最轻了。拖鞋，巴掌，木板都可以代替。板子的拷打可以一直把屁股打红，都不会留下皮肉损伤的痕迹。三种鞭打的特点不同，适应的对象和场合当然也不一样。鞭打时奴隶常采取伏跪或吊起的姿势。一方面略微给奴隶一点逃避的自由，另一方面使奴隶无法遮挡被鞭打的部位。如果同时再蒙住奴隶的双眼，不让奴隶对下一鞭有任何心理准备，鞭打的效果就更好了。
不管采用何种鞭打的方式，以下的部位是不可以作鞭打的。这些部位包括头部，手部，脚部，手肘，膝盖和小腿正面，腰部，腹部，颈部和脊背。而适合鞭打的部位包括，臀部，大腿，肩背部，胸部，肋部和女性阴部。当然准备护创膏，皮肤软膏等以防万一也是必要的。
鞭打对奴隶也有要求。从配合的角度讲，被鞭打的奴隶应该随着每一鞭而发出哭叫，既可以向主人表示求饶或悔过，也可以缓解心理的紧张和肉体的痛苦。主人也可以规定，如果有一鞭奴隶忘记了哭叫，那么还要追加处罚，等等。
4语言责罚
这是一种纯粹使用语言而不施加体罚的调教方式。来源于最初对罪犯的审讯。
语言的责罚对主人的技巧要求很高，必须熟悉奴隶，了解奴隶的弱点，用有冷冰冰的语调和一针见血的判断来攻克奴隶的心理防卫，即所谓的攻心战。这个过程和被捕后的关押审讯非常类似，主人并不是压倒性地发挥支配作用，而奴隶也有辩解和防卫的权力。调教中，可以借用各种威慑手段和诸如监禁，紧缚等的软性体罚，但不可以施加真正的刑罚。发现并利用奴隶的弱点是很重要的，具体的方法可以参考刑讯心理学。
纯粹的语言责罚掌握的确困难，所以通常和角色游戏结合起来进行。学生和老师，英雄和敌人，罪犯和警察等等的角色分配，只要允许出现讯问情形的，都可以用作为语言责罚的角色背景。
利用粗话或不堪入耳的言辞，对奴隶进行语言责罚也是一种方法。出于羞辱，嘲讽，挑逗和责骂等各种目的言语，一样也可以奏效。只是考虑避免影响主人形象，通常交给助手完成就好。
5滴蜡
滴蜡是借助融蜡的高温对皮肤产生刺激的刑罚。由于蜡对人体安全，施行简单卫生，刑罚后也不留痕迹，使得滴蜡成为一种非常普遍的调教。
*滴蜡使用专门的低温蜡烛，不致烫伤皮肤。为了和配合肤色形成出血的激烈效果，蜡烛通常选用鲜艳的红色。如果一时找不到，也可以用普通的小蜡烛代替。不妨记住这个简单的道理：蜡烛离人体越近，滴下的蜡油温度就越高，蜡烛倾斜角度越大，滴下蜡油的速度越快。反之亦然。人体各个部位都可以滴蜡，只是各部位对烫感的耐受度不同。后背和臀部通常比胸部和腹部能承受更高的温度。**，大腿内侧，足心等皮肤细嫩的地方，对蜡油的耐受度就低的多，因此会有强烈的效果。所以在对某个部位滴蜡前，主人应该先用手背试一下温度。期间还要视奴隶的反应来调整蜡烛的高度和角度。如果奴隶挣扎着摆动身体，或低声地哭叫，那么蜡油的温度都是合适的。如果奴隶的反应渐渐平缓，就应该加强热蜡的量。如果奴隶随着滴蜡，身体产生猛烈的反射，就要注意蜡油温度是否过高了。