生如戏唱

     




第一百一十九章 家书
    街上人越来越多，等回到风水馆，在大门外遇到了王甫林的管家，管家道:“先生，我家老爷让小人转告先生，他会在明日辰时回京，请先生过府一聚。”

    小半仙道:“晚辈去拿一件东西，请老伯稍后。”

    小半仙回房后很快就出来，对莫流年道:“我去去就回。”说完就随管家上了马车。

    到别苑时，王甫林正在园中看景，见到小半仙，笑了笑，道:“来啦。”

    小半仙道:“听说王大人明日要回京，想请王大人帮晚辈带一封家书回去。”

    家书自然是给半仙仁信的，短短一页纸，信里告知叔叔两位堂弟妹都在他这里，然后说了写问安的话。

    小半仙这三年寄去的家书不超过一掌之数，他敬重自己这位叔叔，但却亲近不起来，半仙仁信威势太重，加上他回半仙家时已经十岁，一直长在祖父身边，和叔叔见面并不多。

    小半仙将信交给王甫林，“劳烦王大人了。”

    王甫林收了信，又从怀中拿出一封信递给小半仙，“你看看。”

    小半仙见这信原先是封了火漆的，打开一看，脸色就变了。

    王甫林道:“圣上这次恐怕不大好了。”

    莫家的人当年一直是太宗皇帝招揽寻找的对象，袁天罡那老狐狸将莫家的占卜术吹的神乎其神，虽然太宗是难得贤帝，但莫家的人知道所知越多所犯忌讳也越多，所以莫家的祖父带领莫家人避居世外，更严令凡莫家人不许入朝为官。

    莫家人算命有三不算，一不算自身，二不算皇气，三不算同族。

    在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

    叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）

    描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

    举个栗子

    叙述:1945年冬天，他在重庆街头死去。

    描写:1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。

    两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

    相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

    从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

    接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

    王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

    “有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走还是怎么搞”

    点评:打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

    神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

    用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

    在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。

    在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。

    心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。

    这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

    进行心理描写应注意掌握以下三个原则:

    1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。

    2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。

    只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。

    3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。

    这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。

    王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。

    一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。

    “光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。

    这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。

    “喊毛啊。妈妈的b



第一百二十章 武后
    莫家能避世，半仙家却不能，半仙家干得就是斩妖除魔的事。

    太宗皇帝虽然仁厚，但毕竟是皇帝，君威深重，能拒一次却不能拒第二次。

    尤其是太宗皇帝一而再再而三的梦见自己的兄弟前来索命之后，对鬼神之说就尤为相信。

    半仙问天就算再不愿意，也得顺应皇命入钦天监当了监副。

    半仙问天逝后，半仙仁信子承父业，所以半仙家可谓一只脚在庙堂一只脚在江湖。

    太宗皇帝英明一世，但晚年还是跟很多皇帝一样迷信丹药，宠信胡僧，服下过多丹药，加上旧伤，伤了根本，最后暴毙而亡，传位太子李治。

    李治起初倒很勤勉国事，开创了颇有贞观遗风的永徽之治，只是后来头风缠身，身体每况愈下，武后接机上位掌握了实权。

    现在李治病危，依那位天后的脾性，等李治殡天，政权归属定会有跌宕，腥风血雨也未可知，现在不回去倒反而为好。

    王甫林道:“不用担心，就算有什么，你叔叔的监副之位也无人会动。”

    小半仙笑笑，若是他继任家主之位，这监副之位以后必然是他来继承，可他自由惯了，不愿被束缚。

    小半仙道:“有些话晚辈不知该说不该说。”

    王甫林道:“但说无妨。”

    小半仙道:“自古皆是一代君王一代臣，王大人何不功成身退”

    王甫林淡淡一笑，道:“其实这次返京，老夫就是想禀明圣上，允许老夫告老还乡。”

    仙侠类题材作品的创作要点及卖点

    仙侠类，其实全称是修真仙侠类。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。

    很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。

    如果仙侠背景的，再掺杂一下西方吸血鬼。这类基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。

    作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。

    其实不管什么题材。

    如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。

    我解释一下这段话。

    就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。

    然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。

    满足读者的收集癖——大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错恨不得主角能够得到所有东西这就是收集癖。

    有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。

    这样的书，能不火吗

    回归正题！

    仙侠类还有几个题材。

    1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》

    2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》

    3、都市仙侠流，代表作就多了。

    4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。

    比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。

    5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。

    还有一些比较冷门的，这就不多说了。

    仙侠，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。

    这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。

    如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。

    那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。

    这样子呢，从一部流氓仙侠，转回有仙气的仙侠。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡

    。、

    老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。

    总结一下仙侠类作品的创作要点:

    1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去.别写成大杂脍

    2、长期目标和短期目标一定要兼顾.

    3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.

    仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。

    特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。

    读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。

    刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。

    大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。

    纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。

    仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢宝物，丹药，阵法，符咒。

    这



第一百二十一章 袁天罡
    懂得顺势而为，才能保全的更多，像王甫林这种老臣，是有退路的，不像他祖父他叔叔，因为知道皇家秘辛太多，已经没有后路。

    吃过午饭从王家别苑出来，小半仙想起当年袁天罡特地来昆仑探望祖父，他们之间的那段密谈，那时自己不过是个六岁稚童。

    祖父有意他多看多学，两人谈话也没有瞒他，小半仙对袁天罡说的话记忆极深，袁天罡说当年玄武门之变太宗皇帝诛杀手足，被他两个兄弟告到阎王那。

    太宗之后会有一只转世星心狐来乱大唐国运扰大唐气数，妖狐乱国，国气不正，妖邪之气必会滋长。

    这几日经历的变故，现在李治病危，天后跋扈，星心狐指谁不言自明，难道袁天罡所言真的要应验了吗。

    自己虽然山高皇帝远，但亲叔叔犹在庙堂，牵一发而动全身，小半仙又怎能不担心。

    回到风水馆，还没进门就被半仙瑶堵住了。

    小半仙看向半仙瑶，“瑶儿，有事”

    半仙瑶道:“大哥，你是打算收方姑娘为徒吗”

    小半仙一愣，半仙瑶道:“如果不是，道门的本事怎可传给外人”

    小半仙认真道:“莫流年不是外人。”

    半仙瑶眉头皱了起来，“大哥，你和莫姑娘是不是太亲近了”。

    小半仙眨眨眼，“在这三年，朝夕相处，莫姑娘已经是我的亲人。”

    半仙瑶一脸不信，小半仙叹了口气:“要不我收她为义妹”

    半仙瑶神色这才舒缓下来，道:“大哥，你怎么的还是如此爱胡闹。”

    在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

    叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）

    描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。