生如戏唱

    如果不知道是谎言，不是就会活得轻松点么

    真相对我而言没什么特别的意义，与其被欺骗之后，因为清醒的知道真相而痛苦，倒不如糊涂的一直被欺骗下去。

    而如今，恩怨已死，不过想做一个讨人嫌的老顽童罢了。

    在你的无声中，我似乎看到了一个结局。

    难道是时候别离分手很痛，我害怕别离，一直都害怕！

    曾经我在你的眼中寻找到了勇气，但这一刻我却发觉，勇气已经在岁月中无声的消失了！

    我发觉自己再也没有太多的勇气去接受你，接受彼此之间的爱情。

    是你的错还是我的错，我想都不重要了。

    随后半仙老祖脸颊肌肉抖动了一下，双目异光一闪，遂即恢复了原先状态。

    收了黑蛟的内丹的小半仙，这才转向湖面，那条黑蛟已经受了伤，半仙两姐弟同时出手，他是不担心的。

    就见湖面上两姐弟配合的严丝合缝，根本不给那条黑蛟反抗或逃生的机会。

    两人手持的长剑名为无双剑，虽叫无双，却确确实实是两柄剑，一雄一雌，龙形雄剑名为龙渊，凤形雌剑名为凤翔。

    但使用无双剑者必须心意相通，这一点来说没有比半仙姐弟更适合的了，无双




第二百三十三章 古怪
    半仙逸哼哼两声，一脸兴奋道:“来一群我们都给杀了。”

    小半仙听到无垢轻轻叹了口气，毕竟是出家人。

    半仙逸喜滋滋道:“大哥，我以前还从未斩过蛟呢。”

    小半仙道:“我们走吧。”

    小半仙想施腾云术，却发现无法凝气，就在这时无垢牵住他的手，无垢对莫流年道:“我来扶半仙哥吧。”

    莫流年是见过无垢的本事的，见小半仙也不拒绝，当即放开手，跟着半仙姐弟离开，无垢等她们走后才道:“哥，这湖中有古怪。”

    小半仙一怔，“什么古怪”

    “一而再有黑蛟藏身此湖中，更像是在守护什么。”无垢道。

    无垢的外表很单纯，但若谁说他蠢，小半仙肯定直接两耳刮子上去。这小子不仅不蠢还贼精，知道单独对他说。

    小半仙道:“我现在受伤无法用分水术。”

    无垢道:“哥你坐在这就行，我下水去探探。”

    小半仙自然不担心无垢下水会遇到什么危险，但还是道:“小心些，若真有什么，肯定不是寻常之物，切勿大意，遇到不对劲的立刻上岸。”

    无垢憨憨一笑，“放心吧，哥。”

    无垢脱下僧袍和鞋袜，涉水而行，直到湖水将自己淹没，消失不见。

    小半仙一直盯着湖面，一炷香之后无垢的脑袋终于探出湖面，无垢身手矫捷的上岸，边穿衣服边对小半仙道:“哥，湖中心有个大河蚌，比咱家吃饭的桌子还大，重的很，我弄不上来。”

    在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

    叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）

    描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

    举个栗子

    叙述:1945年冬天，他在重庆街头死去。

    描写:1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。

    两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

    相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

    从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

    接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

    王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

    “有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走还是怎么搞”

    点评:打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

    神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

    用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

    在这一段里，神态描写不多



第二百三十四章 回家
    这样的河蚌，体内肯定有异珠，否则那些蛟也不会一直守在这里，小半仙道:“走，我们先回去再说吧。”

    无垢知道现在也没法子，道:“好。”

    小半仙运了运体内灵气，发现现在身体就更一个渔网一样，根本无法凝气。

    无垢在小半仙面前半蹲下身，道:“哥，我脚程快，我背你。”

    这个时候小半仙也隐瞒不住，当即伏在无垢背上，“辛苦你了。”

    “没事，哥不重。”无垢道。

    小半仙问:“为什么你刚才不说”

    无垢道:“半仙瑶姑娘杀气已经很重，若是再得异宝，对其反而不好。”

    小半仙淡淡道:“半仙家的人以斩妖除魔为己任，杀气都重。”

    无垢道:“但哥你身上杀气就很淡。”

    小半仙笑笑，不知可否。

    小半仙很快发现无垢所言不虚，他脚程的确快，除了没有御空，简直就跟飞的速度差不多了。

    快到风水馆时，无垢放下小半仙，小半仙有些讶异，无垢竟似乎能了解他的想法，他的确不想让别人知道他的伤势沉重。

    好在这时他已经能独自行走，后门关着，无垢一敲门后门就打开了，半仙逸道:“大哥你们怎么这时才到”莫流年半仙瑶还有莫言也都在等他们。

    小半仙微笑道:“受了伤，慢了点，大家都早些休息吧。”

    仙侠类题材作品的创作要点及卖点

    仙侠类，其实全称是修真仙侠类。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。

    很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。

    如果仙侠背景的，再掺杂一下西方吸血鬼。这类基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。

    作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。

    其实不管什么题材。

    如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。

    我解释一下这段话。

    就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。

    然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。

    满足读者的收集癖——大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错恨不得主角能够得到所有东西这就是收集癖。

    有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。

    这样的书，能不火吗

    回归正题！

    仙侠类还有几个题材。

    1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》

    2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》

    3、都市仙侠流，代表作就多了。

    4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。

    比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。

    5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。

    还有一些比较冷门的，这就不多说了。

    仙侠，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。

    这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。

    如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。

    那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。

    这样子呢，从一部流氓仙侠，转回有仙气的仙侠。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡

    。、

    老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。

    总结一下仙侠类作品的创作要点:

    1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去.别写成大杂脍

    2、长期目标和短期目标一定要兼顾.

    3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.

    仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。

    特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。

    读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。

    刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。

    大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。

    纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。

    仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢宝物，丹药，阵法，符咒。

    这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。

    仙侠作品



第二百三十五章 到家
    众人今晚也都累了，见无事便也各回各房，莫流年故意走在最后走在小半仙身边，一直盯着小半仙看，看的小半仙哭笑不得。

    小半仙道:“我脸上生出花来了吗”

    莫流年压低声音问:“你们刚才究竟去哪了”

    小半仙也小声道:“明天再说。”

    莫流年便不再多问，只是想到小半仙的伤，还是有些担心。

    刚进房就响起敲门声，小半仙问:“谁”

    “是我。”

    说话的是半仙瑶，莫言起身打开门，半仙瑶走了进来，从怀中拿出一瓶丹药，递给小半仙，“这是我娘亲自炼的九还丹，我娘特地嘱托我带一瓶给大哥。”

    半仙瑶的娘楚潇然是雪山医脉出身，精通医术，她炼的丹药自然是好东西，小半仙的医术有大半就是跟楚潇然学的，说来也是奇怪，小半仙和亲叔叔不亲，和楚潇然处的却还算不错。

    小半仙接过玉瓶，“多谢瑶儿。”

    半仙瑶看了看小半仙，欲言又止，离开后，莫言道:“你这堂妹倒是个面冷心热的。”

    小半仙道:“只是被教的太过刻板，少了少女该有的模样。”

    莫言道:“她是半仙家的人，就不可能是寻常少女。”

    莫言是个有洁癖的，虽然和小半仙同处一室，但小半仙只有打地铺的份。莫言合衣躺在褥上，问道:“今晚究竟怎么回事”

    小半仙也躺了下来，道:“今晚倒真是一个意外。”

    在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

    叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）

    描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

    举个栗子

    叙述:1945年冬天，他在重庆街头死去。

    描写:1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。