电影人传奇

    只是法国人没有找到特别好的机会来攻击威尼斯电影节，只能挑小毛病，现在他们终于等到这样的机会，于是，抓住威尼斯电影节搞政治这一点，对着威尼斯电影节猛烈开火。如果威尼斯电影节是个活人的话，肯定会被法国媒体喷得生活不能自理。

    “尽管意大利人观众希望威尼斯能借这次电影节的机会重新焕发青春，但组委会玩弄政治，导致中国代表团退出电影节，让威尼斯电影节以艺术为中心的论调成为笑话。威尼斯电影节想要恢复昔日荣光，任重道远。”

    “相较于戛纳的纯粹，威尼斯搞政治是有传统的。威尼斯电影节本来就是墨索里尼创办的，是纳啐宣传的舞台。以法国为首的自由国家意识到威尼斯电影节已经彻底沦为***的宣传工具，于是，在1939年创办了戛纳电影节，来抗衡威尼斯。”

    西柏林电影跟威尼斯同样存在竞争，在威尼斯停止评奖的十年里，西柏林电影节后来居上，成了世界第二的电影节。1979年威尼斯电影节重新评奖后，西柏林被打回到了老三的位置，德国人肯定是不甘心的。只是德国人没资格指责威尼斯电影节玩政治，因为西柏林电影号称政治管教所，玩政治玩得比谁都厉害，只能阴搓搓的讽刺威尼斯，给威尼斯添堵。

    “都说西柏林电影节特别政治，可现在《一盘没有下完的棋》退出威尼斯，转投西柏林电影节，是不是说明西柏林比威尼斯更尊重艺术呢？”

    其他国家不像法国和德国那样，跟威尼斯有利益冲突。他们对这件事的评论倒是相对客观，路透社写道：“威尼斯发生退赛事件对所有电影节都是一个警示。任何电影节在面对这个问题的时候都必须慎重对待，必须意识到这是非常严肃政治问题，如果处理好了这个问题，对华合作与交往便有了基础；违背这个原则，对华关系势必受到损失。”

    当然也不是没有支持威尼斯电影节组委会，比如弯弯媒体，以及香江的亲台媒体。

    “大陆的这种鸭霸行为是不得人心的，是注定要失败的。”

    “许望秋在威尼斯电影节搞出的退赛闹剧，试图以政冶干涉艺术，已经成为国际笑柄。”

    “中国电影代表团在威尼斯电影节鸭霸弯弯电影代表团，想让电影节禁挂弯弯旗，是不得民心的，惨遭电影节组委会拒绝，只能灰溜溜地退出威尼斯电影节。”

    就在这一天，中国驻意大利公使衔文化参/1赞向意大利文化部进行强烈抗议，并在接受接着记者采访时表示，威尼斯电影节的举动是对中意友谊的严重破坏，是一个缺乏政治常识的举动，作为意大利文化部举办的电影节不应该出现这样的错误。

    也就在这一天，威尼斯电影节主席莫雷诺接到了意大利文化部的通知，在本届威尼斯电影节结束后，他将不在担任威尼斯电影节主席。其实在听到中国代表团召开发布会，并宣布退出电影节的那一刻，莫雷诺就已经知道自己的主席当到头了。

    沃尔夫-唐纳是柏林电影节主席，在他担任柏林电影节主席的十多年中，柏林电影节逐渐发展壮大，成为世界三大电影节之一。可是在1979年，在《猎鹿人》引发风波，导致苏联等国家退出电影节后，他也不得不下台。莫雷诺担任威尼斯电影节主席仅仅四年，而这次事件对强调艺术性的威尼斯声誉造成了极大的冲击，他被文化部免职是毫无疑问的。

    莫雷诺觉得特别委屈，觉得自己根本就没想过要掺和政治，完全是从艺术的角度考虑的。因为胡金铨在戛纳拿过奖，很多电影在欧洲放映过，他的电影有很强的艺术性，是大家想看的那种东方电影，也能够代表东方文化；许望秋的电影虽然水平很高，也有很强的艺术性，但他的电影还是太商业了，是典型的好莱坞类型片。对一直强调以艺术性的威尼斯电影节来是，肯定更重视胡金铨的电影，而不愿意选一部中国版的好莱坞电影。

    胡金铨的电影代表东方文化，而许望秋的电影是来自中国大陆，这两部电影威尼斯电影节都不想失去，那唯一的办法就是拖。反正电影节只有6天，而《一盘没有下完的棋》30号就会上映，稍微拖一下，就能拖过去。

    只是莫雷诺没想到许望秋和中国电影代表团反应会这么强烈，没有想到许望秋根本不给他们改正的机会，更没想到许望秋会召集了数百家媒体，举行发布会，把事情闹得举世皆知。不过世界上没有后悔药可卖，莫雷诺现在唯一能做的就是告诉后来人，以后不能这么玩了，当两面派是行不通的。

    在中国国内，也有不少媒体报道这件事。中国电影家协会在自己的官方报纸上《中国电影报》上刊发通告，对威尼斯电影节进行谴责，对中国电影代表团进行支持。

    《人民日报》发表评论文章表示，国际电影节应该是沟通各国民众、维护世界和平的重要渠道，绝不可以是挑战国际正义、伤害国家尊严的地方。

    随后中央人民广播电台播放了这篇文章，中国电影代表团从威尼斯退赛的事变得举国皆知，而许望秋也成为维护国家尊严的英雄。

    当许望秋回到北平，遇到认识他的人都会竖起大拇指：“望秋，你们干得漂亮。那些外国人欺负人，咱们不能忍气吞声，让他们欺负了。”

    “既然威尼斯不尊重我们，那就应该退出。不就一破电影节，不参加就不参加，过去那么多年，我们没参加也没怎么着。俗话说：死了张屠夫，不吃混毛猪。我就不信不参加他们那破电影节，我们中国就拍不出好电影了。”

    听到这些话，许望秋特别欣慰在，现在大家对国家荣誉和尊严看得特别重，不像后世那样逆向种族主义泛滥。在后世，很多人都有自虐思维，中国或者中国人在国外要出了什么事，这些人不去抨击和指责外国，而是跳出来说是中国不好，是中国人不对，让中国人反思。

    许望秋在国外呆了将近一年，艺术中心有一大堆事等着他处理。在回国之后后，他几乎没有休息，便马不停蹄的开始处理公司的相关事务。而跟出口公司领导和电影出口领导小组的领导一起审查《浴血擒魔》的混录双片，是其中特别重要的一项工作。

    《浴血擒魔》是吴知柳他们拍摄的电影，从今年1月初开始拍摄，5月份中旬正式杀青，随后便开始了紧张的后期工作。由于吴知柳他们今年毕业，论文答辩和办毕业手续耽搁了一些时间，直接最近才完成混录双片。

    许望秋一直在东瀛忙《一盘没有下完的棋》，没有看《浴血擒魔》的样片，不知道吴知柳他们拍得怎么样。不过他对《浴血擒魔》充满信心，对吴知柳他们也充满信心。

    吴知柳他们也没有让许望秋失望，《浴血擒魔》继承了《锄奸》和《猎鹰》的优点，采用大量的手持摄影和运动镜头，整部电影极为写实，故事也极为精彩，拥有激烈的战争戏和火爆的战争场面。整部电影节奏极快，紧凑到几乎不能呼吸，从第一组镜头开始到影片结束，都紧紧地抓住观众的心，将其带进电影节奏中。

    不过作为有追求青年导演，吴知柳他们不甘心将《浴血擒魔》拍成《猎鹰》和《锄奸》的复制品，在总体印象完整的感觉下，他们大胆运动局部画面的不完整构图，造成强烈的效果；在突出大块面黑、白结构的前提下，用简练的构图手法，造成对比的效果，整部电影的视听风格极为独特。

    许望秋有些惊讶，这跟吴知柳他们最初画的故事板有很大区别，应该是自己去东瀛之后，吴知柳他们调整了拍摄思路，采用了不规则构图。这事真的很奇妙，上一世张一谋他们拍《一个和八个》的时候，搞出了不规则构图，震惊了中国电影界。没想到张一谋跟自己拍《一盘没有下完的棋》去了，吴知柳他们也搞出了不规则构图。

    采用不规则构图确实是吴知柳他们在电影开拍前不久想到的，那时许望秋已经去东瀛，他们没法跟许望秋商量，不知道这么拍行不行，心里有点没底。在放映的过程中，吴知柳他们便不住观察现场嘉宾的反应，生怕大家说不好。

    等到影片结束，吴知柳看到许望秋和现场嘉宾都站了起来，用力鼓掌，长长舒了一口气。听着现场热烈的掌声，他们激动得热泪盈眶，知道自己成功了。

    许望秋突然想起自己的威尼斯的时候，对童月鹃说，今年能够在香江冲击票房前十的，除了《少林寺》，就只剩青鸟公司的《投奔怒海》，这话是不对的，还有《浴血擒魔》。

    许望秋转头看着激动得泪流满面的吴知柳他们，心里非常欣慰，自己真的把他们带出来了。同时他也非常兴奋，现在学欧洲那一派已经统治电影圈，商业片直接被他们称为“要钱不要脸的电影”，靠他一个人根本不能扭转局势，有了吴知柳他们情况就完全不一样了。

    许望秋冲吴知柳他们笑了笑，用责怪的口气道：“一群大老爷们怎么哭哭啼啼的，像什么样子，大丈夫流血不流泪的。《浴血擒魔》拍得很好，比我想象的还要好。等会儿我们好好聊聊，我有很重要的事要跟你们商量。”




第283章 人民电影
    电影放映结束，领导们很快离开了。许望秋和吴知柳他们没有急着离开，而是到会议室讨论《浴血擒魔》的不足和失误。

    电影是遗憾的艺术，几乎所有电影都存在这样或那样的问题，不存在完美无缺，完全挑不出毛病的电影。导演检讨电影的不足和失误，下次拍摄的时候才能够避免同样的问题。

    许望秋和吴知柳他们没有藏着掖着的必要，都认真的讨论电影存在的问题。一直讨论到晚上八点，肚子咕嘟咕嘟叫，他们才不得不停止讨论。他们总结出三十多条不足和失误，各种问题都有，有艺术上的失误，技术上的失误，还有各种穿帮。

    由于出口公司现在已经搬到北平城郊，属于荒郊野外，周围根本没有餐馆，根本没地方吃饭。出口公司倒是有食堂，但现在已经八点过，食堂早就关门了。许望秋提议进城去吃，但吴知柳他们都说，还是到宿舍煮东西吃吧。许望秋挺怀念在寝室煮东西吃的日子，便笑着答应了。

    吴知柳他们是大学生，而且是最为核心的创作人员，他们的宿舍比单身宿舍要好，都是单间，而且有两间房，一间卧室和一个小厨房，可以自己做饭。这事还引发了公司部分员工不满，觉得不公平，告状信都写到部里。

    许望秋他们进了吴知柳的房间，因为吴知柳平常会自己生活做饭，而且他女朋友经过会过来收拾，房间比较干净，不像刘林他们的房间，跟猪圈似的。

    吴知柳把煤油炉搬进卧室，倒上煤油，点上火，然后在锅里倒上水。其他人则自己的房间，把各种吃的拿了过来，鸡蛋、方便面、白菜、胡萝卜等等。夏刚还拿了一瓶二锅头来，说是大家好久没聚聚了，今天要好好喝两杯。

    菜洗干净，倒进锅里，不一会儿便满屋都是香气。

    房间里没那么多凳子，许望秋他们就拿书垫在地上，边吃边聊。吴知柳他们讲拍《浴血擒魔》遇到的各种困难和趣事，而许望秋则讲拍摄《一盘没有下完的棋》期间的各种故事。

    由于最近两年国内放映了很多东瀛电影，温柔善良的东瀛姑娘让不少中国男人对她们产生了很多美好的想象。在听到中森明菜的事后，他们问个不停，好像特别感兴趣的样子。

    吴知柳跟许望秋碰了一下杯，将杯中之酒一饮而尽，问道：“对了，望秋，下午你不是说有很重要的事要跟我们商量嘛，到底什么事？”

    许望秋微微点了点头：“这事我酝酿很久了，本打算等你们拍两三部电影在搞。但今天看完《浴血擒魔》，我觉得不用再等，时候已经成熟。”

    刘林好奇地道：“到底什么事啊？”

    其他人也都好奇的看着许望秋，等着他往下说。

    许望秋神秘一笑：“我们曾经说过，我们不但要把中国电影的格局搅个天翻地覆，还要把世界电影的格局搅个天翻地覆，是兑现这句话的时候了。”

    吴知柳他们都记得这句话，不过这是当初许望秋与专家教授们辩论后说的，他们以为是许望秋的激愤之语，并没有放在心上。毕竟他们只是北电学生，离世界影坛很远。

    现在听到许望秋这么说，他们都愣住了。他们知道许望秋不是信口胡说的人，但他们不敢相信这是真的，毕竟靠他们几个怎么可能改变世界电影格局。

    许望秋见吴知柳他们都目瞪口呆地看着自己，知道他们都不敢相信，轻笑道：“今年的威尼斯电影节，主竞赛单元有两个德国人，维姆-文德斯和维尔纳-法斯宾德，他们是德国新电影运动的代表人物，跟维尔纳-赫尔佐格和沃尔克-施隆多夫并称为德国新电影运动四杰。他们在电影节特别受追捧，那待遇简直跟塔科夫斯基、雷伊这些大师差不多。

    德国电影曾经很辉煌，诞生过一批电影大师，比如茂瑙、刘别谦。不过到了60年代，德国电影严重衰落。1961年竟然无法从当年摄制的影片中评选出一部值得授于最佳影片或最佳导演的影片。更为难堪的是，有些国际性电影节把西德送展的影片，以不够电影节比赛水准为由原封退还。许多影评理论家撰文抨击西德是没有电影的国家。

    在1962年春，以亚历山大-克鲁格为首的26名来自慕尼黑的年轻电影工作者们，带着一纸宣言来到奥伯豪森市举办的第8届短片电影节上，宣称‘旧电影已经死亡’、‘德国电影的未来在于运用国际性的语言’、‘我们要创造一种以形式到思想上都是新的电影’。这是对德国电影的未来走向产生深远影响的转折**件，标志着新德国电影运动的兴起，奥伯豪森宣言也成为了这场运动的纲领和主张。”

    吴知柳他们都是导演系的，学过世界电影史，对德国新电影运动的来龙去脉都一清二楚。他们不明白许望秋为什么突然讲这个，不过他们也没有问，都静静地听着，听他继续往下讲。

    许望秋轻轻呼了口气：“我们中国电影现在表面看起来还不错，但实际上存在严重问题，首先是商业片水准低下，其实是受电视机冲击，观影人次在急速下降，在过去两年，观影人人次少了20亿。这个问题会越来越严重，因为最近两年国内引进了大量的电视机生产线，拥有电视机的家庭会急速增加，我估计到1990年观影人次会跌到140亿150亿的样子。第三个问题，就是现在电影节和评论界已经完全被学欧洲、学新浪潮那帮人统治。现在商业片直接被他们称为‘要钱不要脸的电影’，只要是商业片就几乎没有好评。不仅如此，推崇商业电影，赞扬好莱坞的文章在报纸和杂志上也很难发表，我们连发声都变得困难了。

    从去年年底，我就在想我们能不能向德国电影人那样，找一个合适的舞台，向世界发出我们的声音，把我们的理念亮出来？我觉得这是可行的，不过这需要时间，也需要合适舞台。我原本打算等你们拍了两三部电影，再来做这件事。”

    正在夹菜的夏刚手猛然一抖，刚夹起来的菜啪的一下掉会了锅里。其他人也都目瞪口呆地看着许望秋，他们知道许望秋想做什么了。”

    许望秋继续道：“看完《浴血擒魔》，我觉得不需要再等。在这部电影中，你们找到了一种与众不同的拍法，而且电影又足够精彩，是对我们理念的完美诠释。我觉得不需要在等，是时候了，是时候向世界公布我们的理念，是时候告诉世界，我们来了！

    明年年初，我们都去西柏林，我带着《一盘没有下完的棋》，你们带着《浴血擒魔》。如果《浴血擒魔》能入围主竞赛单元，或者次级单元是最好的，如果不能入围，那就以展映的名气去。在这次西柏林电影节上，向世界发表我们的电影宣言。”

    好似一声炸雷响起，吴知柳他们耳朵里全是雷鸣声；那划过的闪电将他们内心的渴望和热情全部点燃，燃起熊熊大火，烧得浑身的血液都沸腾起来。他们只双眼通红，双手紧紧握拳头，就像听到了敌人踪迹的战士，恨不得马上奔赴前线。

    吴知柳他们是大学生，是文化人，而中国文人最大的追求是青史留名。

    在上一世李安的电影《比利-林恩的中场战事》和《双子杀手》口碑很差，其中最主要的问题就出在120帧上。很多人不理解李安为什么对120帧如此执着，为了120帧连最擅长的讲故事能力都丢掉了。其实原因很简单，他就是为了青史留名。

    李安电影拍得很好，也拿了很多奖，但他的电影艺术性相对一般。在各种榜单评选的时候，他的电影位置都不是很靠前，也很少受导演和影评人追捧。从tspdt排名就可以看出，李安处于120多位，跟张一谋差不多，远逊王家卫、侯孝贤和杨德昌。

    李安自己也清楚这一点，如果按照老路走，他的影史地位也就这样了，不可能有多大的改变。120帧的出现让他发现了改变的可能，120帧的应用会带来视听语言的变化，就像由黑白电影变成彩色电影，电影世界因而彻底改变。如果120帧能够成为未来趋势，那李安作为120帧的先驱肯定会名留青史，地位也会大幅上升。

    作为文化人，吴知柳他们也有青史留名的渴望，而且他们清楚在世界电影史上出现过多次电影运动，比如意大利新现实主义，法国新浪潮，这些电影运动的组织者，都因为这些运动享誉世界，留名青史。

    如果这场关于中国的电影运动能搞起来，那自己也可以像法国新浪潮的戈达尔、特吕弗，像意大利现实主义的罗西里尼、维斯康蒂；像德国新电影运动的文德斯和法斯宾德那样，留名青史。