生如戏唱

    接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

    王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

    “有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走还是怎么搞”

    点评:打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

    神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

    用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

    在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。

    在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。

    心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。

    这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

    进行心理描写应注意掌握以下三个原则:

    1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。

    2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。

    只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。

    3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。

    这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），




第一百七十八章 一重功法
    清净和尚也泰然受了小半仙的这一礼。

    “阿弥陀佛，恭喜你，已经修满第一重功法。”

    清净和尚开口恭喜，半仙这么快就修满第一重功法，这让清净和尚很意外。

    小半仙出来三日，莫言伤势还未痊愈，需泡香汤，今日必须得回城了，

    “下次你来，老衲将那药丸方子告诉你。”

    小半仙和清净和尚用过早饭就起身要告别，清净和尚也没有挽留。

    “老前辈你待我这样好不怕你那徒弟吃醋”小半仙笑了起来。

    “你和他心性不同资质不同所学亦不同，他学的你不会，你会的他也学不了，有什么可吃醋的”清净和尚问道。

    “你那徒弟叫什么别以后见了面都不认识。”小半仙反问道。

    “你会见到他的，他叫无垢。”清净和尚答道。

    “你们师徒名字还真是绝配，你叫清净，他叫无垢。”小半仙道。

    “油嘴滑舌，找打。”清净和尚笑道。

    小半仙知道这老人家是个说打就打的主，当即牵着马撒腿就跑。

    “下次来给你带采芝斋的玫瑰栗子糕和藕粉桂花糖糕来，你肯定爱吃。”

    小半仙跑出很远才回头对站在门口的清净和尚调侃着喊道。

    “臭小子。”

    笑骂着的清净和尚就这么的站在门口，看着小半仙远去的身影。

    回到城中，刚回到风水馆，崔婆婆就找来了，小半仙见崔婆婆满脸焦急。

    “崔婆婆，出了什么事吗”小半仙问道。

    “先生，我孙女不见了。”崔婆婆道。

    “不见了”小半仙道。

    “就是昨天下午的事，收工后她和小花精小茶去集市看灯会，可到现在一晚未归，我托大家去找了，都找不到她们的踪迹。”崔婆婆道。

    每一名戏剧家都是一位弗兰肯斯坦博士，企图为效力于舞台的每一页篇章注入活力。在一部好剧中，那心跳声该像雷呜一般轰响。而冲突正是一部戏剧作品的心跳。

    ——d．r．安德森

    简言之，当一位剧中人希望得到什么而得不到的时候，冲突就产生了。冲突有时是在内部产生的，比如当一个剧中人面临着两难选择的时候，或者摇摆不定于激烈冲突着的**的时候。举个例子，在田纳西威廉姆斯的作品《夏天和迷雾》中，阿尔玛渴慕屈从于内心的性召唤，无奈，她天性中被压制的传统意识又阻碍着她。

    戏剧中的冲突也可能是来自外部的，既可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，如尼尔西蒙《一对奇怪的夫妇》中的奥斯卡和菲利科斯；也可以是与社会的冲突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉；还可以是与自然的冲突，如帕特里克梅厄《ki》中的几名登山者；与命运的冲突，如索福克勒斯的悲剧《俄第浦斯》。

    在大多数剧本中，冲突是由内部和外部的各种矛盾交替展开的。事实上，内部的矛盾也通常由戏剧的外部矛盾来展现。比如在菲利浦巴里的《假日》中，主人公内心的两难境地是通过他同时仰慕两姐妹的外在行为得以展现的。姐妹中的一位代表着稳定，然而比较平淡无趣的传统生活。而另一位则是飘忽不定，充满冒险激情的生活的象征。

    既然已经意识到冲突既可以是内部的也可以是外部的，一个人可以与另一个人发生冲突，也可以与社会、自然和命运发生冲突，巨大部分剧本都是内部和外部冲突的混合体，然而许多剧本仍缺乏雷鸣般的心跳。为什么呢因为这些剧本缺乏那五种因素中最重要的一种，甚至一种也不具备，可正是这五大要素能掀起激动人心的波澜，引人注目的激烈冲突。因此，你的脚本须做到:

    1．永远不要让你的观众忘记你的主角到底想要什么。为了做到这一点，你当然可以采用多种方法。比如在紧急关头安排主角或另一名剧中人以对话表述或偶然重申。也有些剧本，剧中人以一种独白的方式直接向观众述说内心的渴望。当你或观看你所喜爱的戏剧时，尤其要注意剧作家是如何出色地向读者或观众表明剧中人的内心意图的。

    为了让观众能留意到你的主角的内心意图，你要挖掘他心中真正关心的东西，你所采用的方法则是对主角个性的直接反映。在以下从我的剧本《毕业日》中选取的三小段中，一对有着非常传统的价值观念的爸爸和妈妈之间展开了一段对话，他们正等着会见他们的叛逆女儿，而这位姑娘告诉他们她正经历着一场惊吓。请注意剧中主角怀特泰克夫人是如何紧张而热烈地控制着这段对话的，这显示了她对女儿简的关注。

    怀特泰克夫人:简，简，是爸爸和妈妈。（敲门，短暂的安静）没反应。汤姆，我们该怎么办

    怀特泰克先生:咱们进去吧。

    怀特泰克夫人:要是简跟我们对着干怎么办

    怀特泰克先生:从史密斯学院里出来的孩子还没有哪一个不是跟父母对着干的哩。

    怀特泰克夫人:你知道的，汤姆，这是我上大一时呆过的屋子。

    怀特泰克先生:我当然知道。

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第一百七十九章 出事了
    “除了城北，整个虞城都找了吗”小半仙问。

    “都找到了，是晴子和黑狗去找的。”崔婆婆道。

    “好，我知道了，你先回去，我再派人去找找。”

    “小花和小茶都是机灵鬼，许是在哪玩疯了，应该不会有事。”

    小半仙虽然觉得事情有些不妙，可是还是得安慰一下崔婆婆。

    “唉，希望如此，老婆子就只有这么一个亲人了。”崔婆婆愁眉苦脸道。

    “放心吧，不会有事的。”小半仙道。

    送走崔婆婆，小半仙就去看莫言，莫言正在演算，小半仙很自觉的退了出去，等药煎好一罐，莫言走了出来。

    “算到什么”小半仙边扇火边问。

    “我身上有伤，魂力不够，有心无力，你呢，这几日你可有收获”莫言摇摇头。

    “学了一门功法，只是还未全部学会。这几种有没有妖邪找上门”小半仙道。

    “没有，不过.......”莫言道。

    莫言话还未说完，忽然后门传来敲门声，这几日不做生意所以大门都是紧闭，知道来敲后门的肯定是自己人，小半仙将扇子交给莫言，打开后门。

    “先生，出事了。”

    这时就看到老柴火急火燎的跑了进来。

    “是不是小花和小茶”

    因为见到老柴脸色难看，所以小半仙这才开口询问。

    “先生随我们去看看就知道了。”

    小半仙心里咯噔一声，

    “我去去就来。”小半仙转身对莫言道。

    老柴带着小半仙来到当初来喜所住的地方，黑狗守在门口，老柴推开门，就看到一个年轻姑娘抱着一截紫竹瘫坐在地上又哭又笑，蝶妖晴子在一旁看着他。

    小半仙想起那个林竹生。

    “先生，她是城南翡翠胭脂铺的小姐江燕。”晴子道。

    小半仙一边询问着事情的缘由，一边走到江燕面前，半蹲下身，扶起来了江燕。

    “姑娘，发生了什么事”

    就这样谈话继续进行。他们讨论了一大堆问题，可最后还是忍不住回到她最关心的话题上去了。在怀特泰克夫人的头脑里，希望自己的女儿行为得体，能明智地对待婚姻问题，这一点在她的谈话中表露无遗。

    在这一幕中，怀特泰克夫人一再向观众暗示她心中的真实想法，戏剧效果也由此展现出来。一旦你已经让大家明白了剧中人的内心渴望，接下来你就可以放手写出有力而热烈的场景了，而观众由于知道了剧中人物的真正意图，也积极加人到剧情中来了。

    2．为了达到目的，你的剧中人必定会经历激烈的挣扎，把这种冲突的过程和状态展示给大家。

    这一原则当然是大家必须知道的有关写作的最基本的建议，在此无须赘言。当我创作《我出生的那间屋子》时，我最关心的就是这一原则的运用。

    情节大致是这样的:一个小伙子，名叫李奥，刚刚从越南战场回来。他由于目睹了战争的残暴而有些身心失调，缄默寡言。他重新回到坐落在荒僻郊区的一幢破旧的老房子里。屋里有一位冷酷无情的继父，一位靠谨慎和低头哈腰生存下来的母亲，一位半疯的姑妈，还有一位倔强的祖父，他死也不肯同意他的家人卖掉他们的老房子。

    我试图在剧中揭示李奥内心的痛苦争斗，一边是满脑子的有关战争的回忆，一边是开始新生活的现实。可是每当我写李奥第一脚迈进家中的场景时，总觉得对话还不够得力，没有揭示出主人公内心复杂的感情。

    后来我突然想到，在第一幕中，李奥根本什么话都不该说，这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。

    在第三幕剧尾，当李奥终于重获新生活的希望与勇气的时候，先头我为他安排的每一句话都不奏效。后来我终于找到了问题的症结，作为一名剧作家，我不是在向观众展示转变是如何发生的，而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。

    在最后定稿中，我解决了这一戏剧难题。李奥一生都热爱音乐，我就让他坐在钢琴旁，边弹边唱着圣诞颂歌。四周是他吃惊而释怀的家人。

    从沉默寡言到开怀高歌，绝对比大白话的描述要好多了。

    3．让你的主人公面临确实可信的障碍。

    许多作品都很失败，原因就是剧中人的困难解决得太容易了。当我在创作《哦，答应我吧》时我也为此费尽心机。故事发生在一幢专供老年人使用的寄宿院里。剧本原来的标题是《法尔纳先生想要一张双人》。描述的是一对上了年纪的男人和女人，即一对未婚的老人，他们十分渴望一张被别人拥有的双人，而那张就放在一个十分**和压抑的人的屋子里。我想通过该剧探究一下当今社会对待老人的态度问题，尤其是这些老人的生活与性挂钩的时候。

    我越是想着这个问题，内心里就越有一个声音不断地重复，“机会是有的，只要这对老人能找到这样一个地方，那里没有人在乎他们是不是结过婚，这问题就解决了。”这声音在不断地对我说，“怎么办呢”可剧中的主角却根本没



第一百八十章 竹先生死了
    江燕紧紧抱着那截紫竹，嘴里还不停的重复呢喃细语。

    “竹生死了，竹生死了。”

    江燕喃喃低，语小半仙见江燕有失魂症状，拿出追思铃。

    “凝住心神。”

    小半仙开口对晴子和老柴说后他们也立刻懂得了。

    晴子和老柴立刻凝神静气，小半仙这才一摇追思铃，叮铃一声脆响，江燕猛地打了个寒噤，眼神也瞬间清明了不少。

    “江姑娘，发生什么事了”

    小半仙这才开口发问，江燕低头看了看怀里的紫竹，

    “我本在跟竹生收拾屋子，忽然一个女人，不，一个妖怪走了进来，竹生看到她就推我走，可我走了半途又转了回来，就看到就看到竹生倒在地上，那女人正趴在他身上，见到我进门，化为一道黑气消失了。她走了之后，竹生，竹生就变成了一截紫竹。”

    说到这江燕眼泪又扑簌簌的往下掉，紧紧抱着那截紫竹不肯放手。

    小半仙叹了口气，听江燕这样说，林竹生是被活取了内丹所以才会被打回原形。

    “可看清那女子的容貌了”小半仙问。

    “她穿着一袭紫裙，眉心有一颗红痣，你可有办法找到她”江燕道。

    “我们会尽力。”小半仙道。

    妖怪变化万千，就算是容貌也可随意转化，小半仙这样说只不过让江燕好受些。

    江燕依旧巴巴的盯着小半仙，小半仙也被看的浑身不自在了起来。

    “你真的有办法替竹生报仇”

    小半仙点点头，发生在江陵的事，他一定要查个水落石出。

    “不过也请江姑娘三敛其口，林竹生的身份你已知道，若是被旁人知道，这件事就不容易办了。”小半仙道。